2017 年 6 月 8 日， 劉慈欣和未來事務管理局（以下簡稱“未來局”）共同發佈了一個名為“三體宇宙”的開發計畫。
這場活動的全名叫“三體宇宙大爆炸”。
未來事務管理局原本是果殼內部孵化的一個科幻品牌。 2014 年， 他們通過承辦當年的華語科幻星雲獎出現在公眾視野中。 近年來， 憑藉其出版事務和一系列線上線下活動， 未來局在科幻圈擁有了相當的影響力。
2016 年， 未來局單獨成立了一家“果閱文化傳媒公司”， 專門從事科幻文化傳播， 其業務包括科幻相關的作家經紀、出版及影視項目等。 目前， 這個 30 人左右的團隊已經於本年度完成了過億的 A 輪融資。
不過， 和我們熟悉的漫威或盧卡斯的“宇宙”不同的是， 此次未來局發佈的“三體宇宙”將是一次關於《三體》同人作品的全方位衍生開發計畫。 儘管目前這些作品還沒有什麼眉目。
他們的具體計畫是這樣：基於《三體》原著中的故事、世界觀和設定， 邀請三體迷以作家、藝術家甚至科學家的身份參與進來， 創造出一個屬於《三體》的“內容系統”， 或者說“宇宙”。
說白了， 這是一次由劉慈欣授權的、有組織的開放同人創作。 雖然主辦方並不贊成這樣的定義， 他們將其稱為“有機的工業系統”。
《4.22 光年》作者：徐曉東/易南
入場前的長廊上， 未來局展示了十幾幅與三體相關的科幻畫作。 它們的靈感來源都基於三部《三體》小說， 執劍人、破壁者、葉文潔等元素不時出現——這是“三體宇宙”的一種可能實現形式。 根據來到活動現場的幾位畫家的風格來看， 其類型非常寬泛， 它可能是一般的圖書插畫、巨幅畫品，
大會上， 未來局還請來了他們預想中這項計畫的其他參與者：各類藝術家、科幻作家和科學家。
來到活動現場的 6 位畫家其中並未出現影視從業者。 儘管這才是目前最貼近“宇宙”本意的行業。 甚至可以說， 當前中國科幻在商業上的火爆很大程度上正是來源於此。
就在“三體宇宙大爆炸”前三個月，寧浩改編自劉慈欣作品《鄉村教師》的《瘋狂的外星人》宣佈第二次立項；5 月 26 日，由郭帆導演的《流浪地球》也正式開機；而如果你身處北京，一定不會忽略 10 號線上隨處可見的《三體》3D 舞臺劇燈箱廣告。
但與層出不窮的影視改編專案相伴的結果卻令所有三體迷失望。2016 年 7 月，遊族影業宣佈將無限期擱置《三體》電影專案。諷刺的是，這原本是片方預計的影片上映檔期。 2015 年，這部改編作品就已進入後期階段，項目總投資號稱超過 2 億。
官方發佈的《三體》電影海報更令人失落的是，讀者最熟悉的那些劉慈欣的作品，其改編權都已被售出。據新浪娛樂報導，張番番當時以 “不超過十萬”的價格買斷了《三體》的版權，以及五年期限的改編權、後續影視劇和遊戲開發版權。
這也就意味著，儘管《三體》中文版銷量已超過 700 萬冊，足以成為中國科幻界劃時代的作品，但想要依託其原著進行的快速商業變現管道已經被堵塞。
因此，對於未來事務管理局來說，開發“三體宇宙”更像是一個迂回策略。他們避開了大劉的原著作品，轉而開放同人創作，再對這些同人作品進行後續開發。
這種做法並非沒有先例。1977 年，星球大戰系列第一部電影《星球大戰：新希望》上映。之後，一系列電影、小說、漫畫和電子遊戲對其進行持續的內容擴充，使之成為一個完整的“宇宙”。當時，盧卡斯將這些與星戰相關的作品劃分為“正史”和“傳奇”，正史部分由盧卡斯本人公開宣佈，而其他相關有效授權則被定義為傳奇，這其中也包括官方授權的同人創作。
EA 的《星球大戰：戰爭前線》
事實上，《三體》在中國科幻圈中的影響力確實可以與《星球大戰》作一類比。自《三體》第一部在《科幻世界》上連載以來，該系列小說已經激發了一大批同人創作。
早在 2007 年的國際科幻大會上，就有三體粉絲在現場排成佇列，展示書中的人列電腦，“其熱情讓外國人非常吃驚”。
作品正式出版後，其影響力進一步擴大。2012 年，科幻迷創作的三體同人歌曲《紅岸 1979》在果殼主辦的“萬有青年燴”上首次演出，一度在社交網站刷屏。之後，這首歌曲還在當年的科幻星雲獎頒獎典禮上被演唱。
當然還有更有名的科幻作家寶樹的同人小說《三體 X: 觀想之宙》，該書於 2011年經重慶出版社出版，憑藉《三體》原作的影響力，銷量相當不錯。
也正是那一年，劉慈欣在香港書展上表示，“從我自己來說並不希望出現這麼多這種同人作品。”
但如今，他的想法已經和當初有所不同。在會後採訪中，劉慈欣對《好奇心日報（www.qdaily.com）》說，《三體》走到今天，它已經不再是當初的那個狀態，而是成為一個被讀者和受眾解讀過、擴展過很多的東西。因此，他更希望將《三體》視為一個“種子”，讓它去長成更大的大樹。
而在會場上，他的說法則更為詩意。他引用了一個著名的傳說：傳說古代有個國王，出於對逝去王后的懷念，為她建造了一座紀念宮殿。而宮殿建成後，國王被宮殿無與倫比的宏偉和壯美所打動，反而覺得停放在宮殿中的王后棺槨顯得多餘而微不足道。“我希望《三體》最終會成為那具棺槨。”
聽起來多少有些感人，但這個比喻也暴露了這種迂回戰術存在的幾個至關重要的問題。
首先，至少現階段，《三體》系列小說依然是這個“宮殿”最關鍵的部分。整場大會所有上臺發言的嘉賓，都在巨細無遺地暢談這部作品對自己產生的巨大影響。這是任何相關同人衍生作品都無法獲得的讚譽。
因此，如何確保這些衍生作品的純正性和吸引力，是他們所要面對的第一個問題。未來局稱，他們將以委員會制度實施這一計畫，對接創作者和合作方，最終產出產品，這其中，劉慈欣本人將擔任監製。而這種計畫與一般的“簡單同人創作”的區別在於，它將是一個“有機的工業系統”。計畫具體如何實施，未來局已經有了一套“目前不便透露”的流程。
有趣的是，在臺上，身為物理學家和科普作家的李淼將“三體宇宙”計畫形容為“小姬局長要賣賣周邊”，而身邊的主持人姬少亭馬上否認了這一說法。
李淼現場發言另外，即使有劉慈欣的監製和授權，中國的科幻作家和藝術家們是否已經有能力創造出想像中的“宏偉和壯美的宮殿”，也同樣令人擔憂。
更何況，儘管已經“單槍匹馬把中國科幻水準拉到了世界科幻水準”，但《三體》本身是否真的已經擁有金庸武俠小說一樣的大眾影響力？畢竟，大部分觀眾對“韋小寶”的認識要遠遠超出“章北海”和“程心”。
2015 年，在美國讀書的中國學生王壬創作了一部與“水滴”有關的《三體》同人視頻，其製作水準相當精良，但就在《好奇心日報（www.qdaily.com）》的相關新聞頁面中，有讀者評論，“沒有看過書的朋友千萬不要浪費這 15 分鐘看視頻，因為肯定看不懂”。
最後，在目前國內的同人作品版權依然沒有清晰界定的情況下，一旦作品成型，其後續的改編和其他權利歸屬也值得商榷。
今年 4 月，金庸狀告江南《此間的少年》侵權案開庭，金庸方認為，即使是涉及對人物名稱人物關係的使用，也應該被視為侵權。目前，這一案件調解結果尚未公開，而《此間的少年》電視劇版本已經被提上日程。
當然，過去的 3 年間曾以各種形式“深耕科幻”的未來局，未必不會想到這種折衷策略所帶來的問題。只是對於他們來說，目前最重要的也許是儘快參與到科幻專案的開發中來。
接受會後群訪時，未來局也承認，讓他們覺得“挺困難”的是，這種把出版物開發成宇宙的舉動在國內尚無先例，目前也只能學習國外經驗，在國內創作中摸索方法。而最後成型的“宇宙”狀態，仍然不為他們所知。未來局的合夥人李兆欣說，“我們會把它變成一個現代文化的圖騰，這是我們的終極目標。”
現場觀眾和劉慈欣就像近年來所有科幻相關的活動一樣，“三體宇宙大爆炸”儀式結束後，在座的三體迷們按照慣例喊出了那句“消滅人類暴政，世界屬於《三體》！”其狂熱不遜於 2015 年劉慈欣剛剛獲獎之時。
題圖來自：《三體》電影劇照
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就在“三體宇宙大爆炸”前三個月，寧浩改編自劉慈欣作品《鄉村教師》的《瘋狂的外星人》宣佈第二次立項；5 月 26 日，由郭帆導演的《流浪地球》也正式開機；而如果你身處北京，一定不會忽略 10 號線上隨處可見的《三體》3D 舞臺劇燈箱廣告。
但與層出不窮的影視改編專案相伴的結果卻令所有三體迷失望。2016 年 7 月，遊族影業宣佈將無限期擱置《三體》電影專案。諷刺的是，這原本是片方預計的影片上映檔期。 2015 年，這部改編作品就已進入後期階段，項目總投資號稱超過 2 億。
官方發佈的《三體》電影海報更令人失落的是，讀者最熟悉的那些劉慈欣的作品，其改編權都已被售出。據新浪娛樂報導，張番番當時以 “不超過十萬”的價格買斷了《三體》的版權，以及五年期限的改編權、後續影視劇和遊戲開發版權。
這也就意味著，儘管《三體》中文版銷量已超過 700 萬冊，足以成為中國科幻界劃時代的作品，但想要依託其原著進行的快速商業變現管道已經被堵塞。
因此，對於未來事務管理局來說，開發“三體宇宙”更像是一個迂回策略。他們避開了大劉的原著作品，轉而開放同人創作，再對這些同人作品進行後續開發。
這種做法並非沒有先例。1977 年，星球大戰系列第一部電影《星球大戰：新希望》上映。之後，一系列電影、小說、漫畫和電子遊戲對其進行持續的內容擴充，使之成為一個完整的“宇宙”。當時，盧卡斯將這些與星戰相關的作品劃分為“正史”和“傳奇”，正史部分由盧卡斯本人公開宣佈，而其他相關有效授權則被定義為傳奇，這其中也包括官方授權的同人創作。
EA 的《星球大戰：戰爭前線》
事實上，《三體》在中國科幻圈中的影響力確實可以與《星球大戰》作一類比。自《三體》第一部在《科幻世界》上連載以來，該系列小說已經激發了一大批同人創作。
早在 2007 年的國際科幻大會上，就有三體粉絲在現場排成佇列，展示書中的人列電腦，“其熱情讓外國人非常吃驚”。
作品正式出版後，其影響力進一步擴大。2012 年，科幻迷創作的三體同人歌曲《紅岸 1979》在果殼主辦的“萬有青年燴”上首次演出，一度在社交網站刷屏。之後，這首歌曲還在當年的科幻星雲獎頒獎典禮上被演唱。
當然還有更有名的科幻作家寶樹的同人小說《三體 X: 觀想之宙》，該書於 2011年經重慶出版社出版，憑藉《三體》原作的影響力，銷量相當不錯。
也正是那一年，劉慈欣在香港書展上表示，“從我自己來說並不希望出現這麼多這種同人作品。”
但如今，他的想法已經和當初有所不同。在會後採訪中，劉慈欣對《好奇心日報（www.qdaily.com）》說，《三體》走到今天，它已經不再是當初的那個狀態，而是成為一個被讀者和受眾解讀過、擴展過很多的東西。因此，他更希望將《三體》視為一個“種子”，讓它去長成更大的大樹。
而在會場上，他的說法則更為詩意。他引用了一個著名的傳說：傳說古代有個國王，出於對逝去王后的懷念，為她建造了一座紀念宮殿。而宮殿建成後，國王被宮殿無與倫比的宏偉和壯美所打動，反而覺得停放在宮殿中的王后棺槨顯得多餘而微不足道。“我希望《三體》最終會成為那具棺槨。”
聽起來多少有些感人，但這個比喻也暴露了這種迂回戰術存在的幾個至關重要的問題。
首先，至少現階段，《三體》系列小說依然是這個“宮殿”最關鍵的部分。整場大會所有上臺發言的嘉賓，都在巨細無遺地暢談這部作品對自己產生的巨大影響。這是任何相關同人衍生作品都無法獲得的讚譽。
因此，如何確保這些衍生作品的純正性和吸引力，是他們所要面對的第一個問題。未來局稱，他們將以委員會制度實施這一計畫，對接創作者和合作方，最終產出產品，這其中，劉慈欣本人將擔任監製。而這種計畫與一般的“簡單同人創作”的區別在於，它將是一個“有機的工業系統”。計畫具體如何實施，未來局已經有了一套“目前不便透露”的流程。
有趣的是，在臺上，身為物理學家和科普作家的李淼將“三體宇宙”計畫形容為“小姬局長要賣賣周邊”，而身邊的主持人姬少亭馬上否認了這一說法。
李淼現場發言另外，即使有劉慈欣的監製和授權，中國的科幻作家和藝術家們是否已經有能力創造出想像中的“宏偉和壯美的宮殿”，也同樣令人擔憂。
更何況，儘管已經“單槍匹馬把中國科幻水準拉到了世界科幻水準”，但《三體》本身是否真的已經擁有金庸武俠小說一樣的大眾影響力？畢竟，大部分觀眾對“韋小寶”的認識要遠遠超出“章北海”和“程心”。
2015 年，在美國讀書的中國學生王壬創作了一部與“水滴”有關的《三體》同人視頻，其製作水準相當精良，但就在《好奇心日報（www.qdaily.com）》的相關新聞頁面中，有讀者評論，“沒有看過書的朋友千萬不要浪費這 15 分鐘看視頻，因為肯定看不懂”。
最後，在目前國內的同人作品版權依然沒有清晰界定的情況下，一旦作品成型，其後續的改編和其他權利歸屬也值得商榷。
今年 4 月，金庸狀告江南《此間的少年》侵權案開庭，金庸方認為，即使是涉及對人物名稱人物關係的使用，也應該被視為侵權。目前，這一案件調解結果尚未公開，而《此間的少年》電視劇版本已經被提上日程。
當然，過去的 3 年間曾以各種形式“深耕科幻”的未來局，未必不會想到這種折衷策略所帶來的問題。只是對於他們來說，目前最重要的也許是儘快參與到科幻專案的開發中來。
接受會後群訪時，未來局也承認，讓他們覺得“挺困難”的是，這種把出版物開發成宇宙的舉動在國內尚無先例，目前也只能學習國外經驗，在國內創作中摸索方法。而最後成型的“宇宙”狀態，仍然不為他們所知。未來局的合夥人李兆欣說，“我們會把它變成一個現代文化的圖騰，這是我們的終極目標。”
現場觀眾和劉慈欣就像近年來所有科幻相關的活動一樣，“三體宇宙大爆炸”儀式結束後，在座的三體迷們按照慣例喊出了那句“消滅人類暴政，世界屬於《三體》！”其狂熱不遜於 2015 年劉慈欣剛剛獲獎之時。
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