執導過《攻殼機動隊》系列、充滿變革精神的動畫導演神山健治， 在新作《午睡公主》中講述了一個“想講給女兒聽”的未來故事。 故事以2020年東京奧運會為背景， 畫面清新淡雅， 頗具東方韻味。 (資料圖片)
“所謂東方文化、本土元素， 宏大的歷史與過往的文化符號裡有；而在當下人的平凡生活中也往往隱藏著最深的民族性。 《瘋狂動物城》就是很好的代表， 在主人公裘蒂兔身上， 我看到了一個真實的美國女孩。 ”
在金爵電影論壇“動畫電影中的東方文化”中， 曾經導演過劇版《攻殼機動隊》的日本動畫人神山健治， 如此回應動畫作品如何反映東方文化這一問題。
近年， 通過《大聖歸來》《大魚海棠》等現象級作品的出現， 中國動畫電影市場開始復蘇， 觀眾們尤其津津樂道的是作品中對東方元素的使用。 只是， 我們的動畫又該如何回應當代生活？ 這一提問， 觸發了不少國產動畫人士的思考。
聚焦當下生活的“小”題材
近年的日本動畫市場顯現出這樣一個趨勢———反映當代人生活的“小”題材，
這樣的生活質感讓不少日本年輕人看到了自己的生活， 也成為海外觀眾一窺日本社會與文化的視窗。 本土文化的展現就這樣潛移默化地完成了。
“在上世紀80年代， 日本的動畫作品基本都以歐美人物為主角， 但是到了90年代， 本土人物與他們的生活則成為焦點。 ”神山健治介紹， 日本動畫“聚焦當下”的自覺是隨著“觀眾本位”概念的確立而來。 這樣的努力方向正是促進日本動畫不斷發展變革的一條暗線。 神山健治介紹，
引經據典之後， 安身立命的是當代價值觀
迪士尼動畫電影《花木蘭》明年將迎來20歲生日， 導演班克羅福特告訴記者， 19年前誕生的這個“中國公主”初衷是圈粉中國市場， 上映後風靡全球的卻是片中少女的“自我宣言”———關鍵不在於我是誰， 而在於我想成為誰———穿越千年與當代觀眾心心相印。
“要講好一個中國故事， 首先要尊重中國元素”。 動畫片《花木蘭》的商業動機明確， 但讓西方團隊製作中國題材作品， 很難， 互聯網還不發達的時代背景又為創作增添了難度。 班克羅福特透露，
資料功課做好後， 製作團隊意識到這個中國古代女性的故事， 需要一個能抓住美國觀眾的當代性主題， 而“真實地對待自己， 真實地看待自己”， 最終被確立為影片的核心立意：“花木蘭是生活在中國古代的女性， 那個時代有‘女子不如男子’的偏見；女性的自我表達與才華展現受到壓抑， 而花木蘭打破了世俗的枷鎖， 敢於成為自己想要成為的人。 ”