2017年上海國際影視節結束前夕， 有位導演的話耐人尋味。 大意是如今影視圈裡研究分析產業的頗多， 可聊內容創作的略少。 這話說對了一半，
去年， 李安導演潑了沸騰的市場一盆冷水， “慢一點”。 今年， 集體信奉的關鍵字轉變， 大而化之地看， 是行業自省， 明白“精益求精、追求完美”的精神理念已經時不我待。 細究起來， 影視匠人的“工匠精神”還應當遵從哪些方法論？
初心：“慢一點”的笨功夫不會過時
在電影節“用工匠精神打造中國電影”的論壇上， 馮小剛導演借影片《一九四二》的創作闡述“工匠精神”。 “劉震雲的《溫故1942》 是本調查體小說， 沒具體人物， 也沒線性故事。 小說文本可行， 但寫實的電影無從下手。
無獨有偶， 數位修復老電影《405謀殺案》首映那天， 當年劇組裡的服裝師賀娟娣說了樁往事。 那年， 導演需要一件“橡皮阿三”身上的花襯衫。 僅僅為了讓觀眾在黑白銀幕上看出層次感， 賀娟娣跑遍上海的服裝店， 就想找一件色彩對比度高的襯衫。 最後在黃陂路上一家小店覓得布料， 自己回家裁制。 回想1980年上映的此片， 兩三角的票價居然積累出了過億元的票房，
劇本：像對弈一般， 永遠比觀眾多想三步
對於任何影視劇， 好故事都是剛需。 國內編劇的聯盟“派樂盟”試圖從劇本的角度來探討， 如何聰明地與觀眾周旋。 編劇張永琛與影評人周黎明不約而同用到了“鬥智鬥勇”來描述好故事與觀眾間的互動。 “每個人選擇看電影或電視， 除了尋找感同身受的經驗之外， 還願意做夢。 而最美好的夢便是意料之外的驚喜。 ”“滿足觀眾， 而非順從他們。 ”
以近兩年電影導演、電影編劇頻頻轉投電視劇的美國而言， “電影咖”們帶去的不僅僅是技藝上的電影化， 還有一種電視劇不敢嘗試的險招——敢讓主角消失。 周黎明談到：“美劇《國土安全》中男一號死了，
本屆金爵獎評委會主席克利斯蒂安·蒙吉在分享他的電影哲學時也用到了一句話， “良性的關係是勢均力敵的關係”， 人與人的相處是如此， 影視創作者與觀眾的關係亦如是。 就像他的作品《畢業會考》裡， 觀眾可能會猜導演試圖揭露的有哪些問題， “但不到最後一分鐘， 父親的底牌不會在電影裡完全展現。 ”蒙吉說， 這就是把觀眾“摁”在座椅上的有效辦法。
製作：一部電影安放173個工種
這兩年專心做監製的黃建新提到個現象， 近年來， 許多影視基地隨著行業風生水起， 但搞得像旅遊景點的多， 能提供專業、全套服務的少。 不由讓人想起， 一年前， 許多中國名導齊呼要辦“影視界的藍翔技校”。 今年， “好萊塢工匠”也開講， 頭一條重要的就是歷數了他們如何在一部電影裡安放173個不同的工種。
曾四度擔任奧斯卡評委會主席的希德·甘尼斯曾是《教父》《鋼鐵俠》和《星球大戰》等影片的製片人。他介紹，劇組的173個工種裡，單是道具師一行就能分出25種，而人人深耕一個行當的優勢是，專業水準有了品質保證，甚至讓很多不可能成為了可能。如讓黃建新羡慕的，是好萊塢爆破技術的安全係數，“他們研製出的炸藥替代品，銀幕威力與TNT相當，但爆破師會在正式開拍前，朝自己臉上扔塊‘炸藥’以示安全，讓演員安心。”
如今國內的影視圈，跨界是能者多勞的潮流，也可能是部分藝術完美主義者的無奈。但就“工匠精神”而言，個人的“擇一事，終一生”，才能成就全套班底的考究，並進而促成行業升級。
曾四度擔任奧斯卡評委會主席的希德·甘尼斯曾是《教父》《鋼鐵俠》和《星球大戰》等影片的製片人。他介紹，劇組的173個工種裡，單是道具師一行就能分出25種，而人人深耕一個行當的優勢是，專業水準有了品質保證，甚至讓很多不可能成為了可能。如讓黃建新羡慕的，是好萊塢爆破技術的安全係數，“他們研製出的炸藥替代品，銀幕威力與TNT相當，但爆破師會在正式開拍前，朝自己臉上扔塊‘炸藥’以示安全，讓演員安心。”
如今國內的影視圈，跨界是能者多勞的潮流，也可能是部分藝術完美主義者的無奈。但就“工匠精神”而言，個人的“擇一事，終一生”，才能成就全套班底的考究，並進而促成行業升級。