“工匠精神”， 這個原本針對經濟領域的改革發展提出的詞語， 如今也被廣泛運用在文化藝術領域。 昨日， 在2017春季北京電視節目交易會上， 一場“確立工匠精神， 講好中國故事”的主題論壇邀請到了編劇劉和平、趙冬苓、蘭曉龍， 導演劉江以及評論人尹鴻等共話如何在創作中保持“工匠精神”。 或許在IP當道的時代， 再談“匠心”、“情懷”和“初心”多少顯得有些奢侈， 但那些每每都會令人稱道的作品《北平無戰事》、《琅琊榜》、《媳婦的美好時代》、《士兵突擊》等卻都是在追求“工匠精神”的年代打磨而出的。
投入《北平無戰事》
打算七年不賺錢
劉和平擔任編劇的電視劇作品產量不多， 總共6部， 但品質卻很高， 堪稱經典之作的就有3部， 《雍正王朝》、《大明王朝1566》以及《北平無戰事》。 以《北平無戰事》為例， 從他創作這部作品的過程來看足以詮釋何為“工匠精神”。 “創作《北平無戰事》的時候， 劇本最後還有一些修改需要完成。 整個劇組定的是8月份要拍攝完， 要保證劇組每天完成那麼大的拍攝量和每一個人都把自己的精力、時間投入到正常順利拍攝之中，
劉和平當時還兼著《北平無戰事》的總製片人， 劇本創作每天寫到淩晨， 接著還要去看當天的拍攝重播。 “戲快拍完了， 我突然覺得渾身不舒服， 我讓出品方給我聯繫一個醫院， 為什麼？已經尿血就擔心是什麼前列腺癌， 到了醫院一檢查還好， 說是疲勞過度造成的。 也不能說這個叫不叫工匠精神， 就是覺得我們面對的這個東西， 最後它出來是千千萬萬的受眾要從中得到一些東西， 我們該何等的認真， 何等的努力， 這是我個人的感受。 ”
劉和平還提到， 寫《北平無戰事》的時候， 他就做好了七年不去掙錢的心理準備，
國產劇套路太多 編劇急功近利
對於觀眾來說， 編劇的付出他們看不到， 但作品的誠意和好壞他們卻能感受到。 目前國產劇一年1.5萬集， 網劇大約一萬集， 加起來的量造就了我國是電視劇的產量大國， 但是從一個公認的“鄙視鏈”不難看出國產劇的品質， 那就是英劇-美劇-日劇-韓劇-國產劇。“編劇也特別辛苦，創作了很多好作品，但是觀眾還是覺得不夠滿意，覺得好作品不夠多，”清華大學新聞傳播學院教授尹鴻以自己的觀劇感受剖析說，“坦率地講，我現在在電視上隨意收看的電視劇，覺得沒有硬傷真的是太難找了，各種套路，各種俗套，各種小孩就開始寫的巧合偶然，趴在門口偷聽。”目前整個編劇行業的普遍現狀是，套路太多，誠意太少；行活太多，匠心太少；功利太多，敬畏太少。
尹鴻指出，“資本”和“定制”的合力讓更多的藝術作品變得平庸，甚至淪為所謂的腦殘劇，“今天這個社會太多的機會，我有時候評獎一年一評，發現一個編劇那一年有三部長劇甚至四部長劇，當然有的是兩三年集中在一起，確確實實你就會發現資本的力量、宣傳的需要，各方面的力量推動著創作太快太急，定制性創作太多。一堆人拿著錢來跟你定制電視劇，這個電視劇不是自己最想創作的，不是自己積累最豐富的，不是自己最有感覺的東西，但是由於有人跟我定制，而且這個定制拿得錢還很多，他天天在後面催你，你就沒有辦法躲在家裡認真觀察、認真構思，一個字一個字地磨一個劇。現在不是水準問題，是我們太急於完成這些定制劇，這是一個定制時代，有太多的力量要求我們為一個確定的工藝目標去生產，所以應該多一點對藝術的敬畏。”
媒體以前經常諷刺韓劇有三寶：車禍、癌症、治不好，而太多的國產劇又何嘗不是處處都是一眼都能看穿的套路？“國產劇套路太多不是編劇能力的問題，是編劇太急，當然不一定都是編劇，我們有時候太急於完成一個50集的劇，過不去的坎就強過，找不到解決的辦法就強解決，於是就變成所有老百姓知道的套路。比如，用偷聽解決一切偶然和巧合，你一看就知道他在你門口要偷聽，他一定會偷聽；有時候一看就知道他一定要出車禍，結果他一定要出車禍；一定要用白血病來解決，果然就是這招解決，觀眾能想到的一切套路現在在電視劇中屢屢發生。畢竟都是職業編劇，還是應該在常理的基礎上增加一點智慧。”
北京晨報記者 馮遐
那就是英劇-美劇-日劇-韓劇-國產劇。“編劇也特別辛苦，創作了很多好作品，但是觀眾還是覺得不夠滿意，覺得好作品不夠多，”清華大學新聞傳播學院教授尹鴻以自己的觀劇感受剖析說，“坦率地講，我現在在電視上隨意收看的電視劇，覺得沒有硬傷真的是太難找了，各種套路，各種俗套，各種小孩就開始寫的巧合偶然，趴在門口偷聽。”目前整個編劇行業的普遍現狀是，套路太多，誠意太少；行活太多，匠心太少；功利太多，敬畏太少。
尹鴻指出，“資本”和“定制”的合力讓更多的藝術作品變得平庸，甚至淪為所謂的腦殘劇，“今天這個社會太多的機會，我有時候評獎一年一評，發現一個編劇那一年有三部長劇甚至四部長劇，當然有的是兩三年集中在一起，確確實實你就會發現資本的力量、宣傳的需要，各方面的力量推動著創作太快太急，定制性創作太多。一堆人拿著錢來跟你定制電視劇，這個電視劇不是自己最想創作的，不是自己積累最豐富的，不是自己最有感覺的東西，但是由於有人跟我定制，而且這個定制拿得錢還很多，他天天在後面催你，你就沒有辦法躲在家裡認真觀察、認真構思，一個字一個字地磨一個劇。現在不是水準問題，是我們太急於完成這些定制劇，這是一個定制時代，有太多的力量要求我們為一個確定的工藝目標去生產，所以應該多一點對藝術的敬畏。”
媒體以前經常諷刺韓劇有三寶：車禍、癌症、治不好，而太多的國產劇又何嘗不是處處都是一眼都能看穿的套路？“國產劇套路太多不是編劇能力的問題，是編劇太急，當然不一定都是編劇，我們有時候太急於完成一個50集的劇，過不去的坎就強過，找不到解決的辦法就強解決，於是就變成所有老百姓知道的套路。比如，用偷聽解決一切偶然和巧合，你一看就知道他在你門口要偷聽，他一定會偷聽；有時候一看就知道他一定要出車禍，結果他一定要出車禍；一定要用白血病來解決，果然就是這招解決，觀眾能想到的一切套路現在在電視劇中屢屢發生。畢竟都是職業編劇，還是應該在常理的基礎上增加一點智慧。”
北京晨報記者 馮遐