作者:LIAR/Anitama 封面來源:《天元突破紅蓮螺岩》
今年是《天元突破紅蓮螺岩》播出10周年， 漫畫《天元突破紅蓮螺岩 決戰！男組篇》也於上個月完結，
從他執筆劇團☆新感線的舞臺劇作品， 由他擔當原作改編、並親自執筆了第23話腳本的《大江戶火箭》， 單話參與的東映特攝作品《獸拳戰隊激氣連者》《假面騎士W》， 到主筆的《假面騎士Fourze》， 與其風格相近的時代劇《江戶盜賊團雙雄》， 擔當製片主任負責的《蠟筆小新》劇場版及親自執筆的《電影 蠟筆小新 決一勝負!反擊的機器人老爸》、再到擔當系列構成·腳本的《Re:Cutie Honey》《天元突破紅蓮螺岩》《Kill la Kill》，
小學4年級， 中島與《夏洛克·福爾摩斯》系列的相遇激發了他的創作者之魂。 中島生於福岡縣田川市， 中島的孩提時代即昭和40年代（1965年~1974年）那會兒， 鄉下且運動萬能的人最受大家崇拜。 中島不擅長運動， 但他腦子特別好用， 若與他人發生了口角或是受到了委屈， 在嘴上功夫上他有著絕對的自信不會輸給任何人， 不過這樣的他在“兒童社會”裡並不受歡迎。 當時他看的漫畫、電視劇裡的主人公也幾乎是運動能力極高的人， 反而那些腦子好用、還是班幹部級別的人被設定成了壞蛋。 中島很不理解， 對此很不爽，
在這之後， 中島升上了初中， 一年級的時候他又看起了星新一的作品， 開始對SF產生了興趣。 同樣是虛構作品， 推理是給出一個提示再將謎底揭曉， SF則是能讓人在看的時候產生各種各樣的幻想。 特別是半村良的《黃金傳說》和《妖星傳》更是讓他“走火入魔”。 隱藏在歷史中的謎竟然被擴大成了宇宙規模的故事。
之後中島開始寫起了篇幅短小的微型小說（Flash Fiction）， 偶爾拿起鉛筆畫漫畫， 但那會兒他並沒想著將來成為漫畫家或是作家。 中島表示現在可能很難體會到當時的處境， 在那個年代身在九州鄉下的他要成為一名創作者別提有多難。 那時候普通這麼認為，只有在東京的人才能當上創作者，所以自己還是免了吧。不過非常希望將來能從事跟書籍相關的工作，當上編輯的話就可以在出版社工作了吧，在他上初二的時候，就把“將來要成為一名編輯”當成了自己的目標。
上了高中，因為自己畫過一點漫畫的關係，中島決定加入漫畫研究會。然而在他入學的時候，漫畫研究會已經廢除了，在他不知道該去哪個部門的時候，偶然發現了演劇部，於是就決定進個演劇部看看。進了演劇部後，對這方面產生了興趣，中島就到了當地的地區大會上進行觀摩。大會上自主創作的演劇特別多，中島看了之後心想，“這種水準的話我也寫的來？”於是開始寫起了演劇的腳本。當看著演員們演著自己寫的腳本，看著現場觀眾的反應，中島的心情也特別愉快，“要的就是這種感覺！”中島馬上迷上了演劇。但上了大學，中島還是去了漫畫研究會。
畢竟上了大學就意味著離社會更近了一部，這時候就必須考慮到現實的問題，中島也更加意識到要進出版社不是一般的難。不過在他大三的時候，漫畫研究會的前輩進了小學館，這讓中島對自己的將來更有信心了，要說為什麼呢？因為他把大學的四年時間都拿來畫漫畫，而且自認為畫的不錯。“說不定我也能畫漫畫？”中島拾起這份自信，將自己畫的漫畫原稿與就職活動的履歷書一併寄給了雙葉社，不過雙葉社沒有回應中島的謎之自信，漫畫沒能通過，反而履歷書過了，不幸中的萬幸，“只要能進出版社就好了”中島對這結果也挺滿意的。
不過進了雙葉社之後，離他當上編輯的目標還需要繞點彎兒。雖然進了雙葉社，當他卻被分配到了廣告營業部成了早上9點半上班、每天系著領帶穿著西裝的社畜。雖然這樣對他來說很累，有段時間過著鬱鬱寡歡的生活，不過他忍著，“目標就在眼前怎可輕言放棄！”這會兒，他也時常與漫畫研究會的後輩一起做著同人志，中島負責原作，作畫則交給後輩。雖然只賣出了十幾本，但他在寫著原作的時候非常高興，沖淡了社畜生活的不快。這時，中島明白了，自己其實是“被故事給拯救了”。心中回蕩著，“就算沒有人看，我也可以寫著自己想寫的故事”“要對故事誠實”“時刻想著故事創作”，在看著別人寫的故事的時候想著，“如果是我寫的話會怎樣”，變成以“如果自己接手了這部作品”為前提而來接觸作品。
劇團☆新感線是中島在高中時期就認識的いのうえひでのり（Inoue Hidenori，本名：豬上秀德，同音）所創立的劇團，豬上在學生時代就喜歡演戲，中島則在就職活動期間放棄了演戲。在中島進入雙葉社擔當廣告營業期間，豬上建起了劇團☆新感線，最初以劇作家つかこうへい（Tsuka Kouhei，本名：金峰雄，韓國人，在日本通用名金原峰雄）的劇碼為主，不過逐漸改成了自己的原創劇本。就在這時，中島受到了豬上的委託，希望他能來撰寫原創劇本。與此同時，中島又要被調到漫畫編輯部，負責《漫畫ACTION》的編輯工作（※ 中島也是已故《蠟筆小新》的作者臼井儀人初期作品的擔當編輯）。中島感覺到了，這就是自己人生的轉機，“如果自己再無所作為的話，人生就不會改變。”這之後，中島開始了他編輯和劇作家的雙重生活。
中島表示，在他26、27歲的時候還能維持著每個月寫一部舞臺的新作。當時劇團☆新感線主要在關西活動，自己則在東京，只有偶爾去大阪看了幾次排練，或者只有在首日演出的時候到現場。因為電話費太貴，平常與豬上的交流都是通過傳真。中島說到，在還沒有傳真時候，都是用信件與豬上往來。有時候信上只寫了一句，“這樣寫可以嗎？”幾天後得到豬上的回信，信上也只有一句，“就這樣寫吧。”中島還清楚的記得，在他二十歲的成人禮當天，中島沒有出席，而是一個人跑到電影院看了《魯邦三世 卡裡奧斯特羅之城》，看完後中島非常興奮，提起筆給豬上寫了封信，信中的內容只有“絕對要去看！”
那時中島就有自己的一套“作劇法”，其實純粹是處於他個人的癖好，習慣先寫最後一幕。中島看過不少舞臺劇，但結局大多數都不明確，他非常討厭這樣的做法，中島認為在寫故事大綱的時候就應該把這些片段拼在一起，最終走到結局。另一個令中島非常糾結的地方就是登場的角色，舞臺演劇也好電視劇動畫也好，在寫故事之前他會首先考慮要登場的角色。有看過腳本（或臺本）的朋友應該會知道，翻開的第一頁首先映入眼簾的就是“登場人物”，中島認為在寫腳本的時候不應該先考慮故事，而是要把故事中登場的人物先想好，一般為了這個問題他會花上6成的時間。特別是在演劇上，因為要先決定好某個角色該如何扮演，然後再決定選角，這非常費時間。
那麼身為劇作家的中島，一天的日程是如何分配的呢？中島是在家無法工作的人，每天大概早上10點~11點之間才出門，有閒工夫的話會到租好的工作室去寫原稿，沒空的話就到家附近的咖啡店寫作，在傍晚的時候速度也會加快，通常寫到晚上7點~8點左右。在家的話一般就是收發郵件，看看作品或者處理一些細節，幹到半夜2點~3點才睡。在當編輯的時期則是12點才回來，之後通宵寫稿，5~6點才睡覺，睡覺到中午起床再出門。中島表示，再怎麼忙，一天也至少得保證6個小時的睡眠。
中島目前執筆的領域已經從舞臺演劇到動畫、再到奧特曼、超級戰隊和假面騎士等特攝影視，總有人會問接下來還有他想挑戰的領域嗎？中島表示，自己常常會被問到這個問題，他也總是這麼回答——大河劇。往現實點看，他則希望能把劇團☆新感線作品的原作權賣到海外，一直以來都是日本在購買海外的原作版權，也想讓百老匯、倫敦當地的演員來演他的作品。中島之所以會寫動畫，是因為全世界都能看到他寫的動畫，這對他來說是非常有魅力的事。但要把日本的電視劇、電影賣到海外，難度卻比較高。尤其是《天元突破紅蓮螺岩》和《Kill la Kill》在海外非常受歡迎，因此中島也希望有朝一日劇團☆新感線的作品也能像動畫一樣被全世界的人看到。
最後，中島對想成為劇作家、腳本家的年輕有志之士寄語：如果想寫故事的話，就請寫到“完”為止。無論做開了多少坑，都請把故事給寫完。另外，在看其他作品的時候請站在製作者的立場上，這是成為一名創作者來說必不可少的。中島曾想過，若是自己將來不做這行了，那還能享受當年自己寫的作品嗎？畢竟自己一直是以創作者的角度來寫作品，而不是觀眾。若是引退了，自己是否還能享受作品呢，中島最終給出了“不知道”的結論。
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那時候普通這麼認為，只有在東京的人才能當上創作者，所以自己還是免了吧。不過非常希望將來能從事跟書籍相關的工作，當上編輯的話就可以在出版社工作了吧，在他上初二的時候，就把“將來要成為一名編輯”當成了自己的目標。上了高中，因為自己畫過一點漫畫的關係，中島決定加入漫畫研究會。然而在他入學的時候，漫畫研究會已經廢除了，在他不知道該去哪個部門的時候，偶然發現了演劇部，於是就決定進個演劇部看看。進了演劇部後，對這方面產生了興趣，中島就到了當地的地區大會上進行觀摩。大會上自主創作的演劇特別多，中島看了之後心想，“這種水準的話我也寫的來？”於是開始寫起了演劇的腳本。當看著演員們演著自己寫的腳本，看著現場觀眾的反應，中島的心情也特別愉快，“要的就是這種感覺！”中島馬上迷上了演劇。但上了大學，中島還是去了漫畫研究會。
畢竟上了大學就意味著離社會更近了一部，這時候就必須考慮到現實的問題，中島也更加意識到要進出版社不是一般的難。不過在他大三的時候，漫畫研究會的前輩進了小學館，這讓中島對自己的將來更有信心了，要說為什麼呢？因為他把大學的四年時間都拿來畫漫畫，而且自認為畫的不錯。“說不定我也能畫漫畫？”中島拾起這份自信，將自己畫的漫畫原稿與就職活動的履歷書一併寄給了雙葉社，不過雙葉社沒有回應中島的謎之自信，漫畫沒能通過，反而履歷書過了，不幸中的萬幸，“只要能進出版社就好了”中島對這結果也挺滿意的。
不過進了雙葉社之後，離他當上編輯的目標還需要繞點彎兒。雖然進了雙葉社，當他卻被分配到了廣告營業部成了早上9點半上班、每天系著領帶穿著西裝的社畜。雖然這樣對他來說很累，有段時間過著鬱鬱寡歡的生活，不過他忍著，“目標就在眼前怎可輕言放棄！”這會兒，他也時常與漫畫研究會的後輩一起做著同人志，中島負責原作，作畫則交給後輩。雖然只賣出了十幾本，但他在寫著原作的時候非常高興，沖淡了社畜生活的不快。這時，中島明白了，自己其實是“被故事給拯救了”。心中回蕩著，“就算沒有人看，我也可以寫著自己想寫的故事”“要對故事誠實”“時刻想著故事創作”，在看著別人寫的故事的時候想著，“如果是我寫的話會怎樣”，變成以“如果自己接手了這部作品”為前提而來接觸作品。
劇團☆新感線是中島在高中時期就認識的いのうえひでのり（Inoue Hidenori，本名：豬上秀德，同音）所創立的劇團，豬上在學生時代就喜歡演戲，中島則在就職活動期間放棄了演戲。在中島進入雙葉社擔當廣告營業期間，豬上建起了劇團☆新感線，最初以劇作家つかこうへい（Tsuka Kouhei，本名：金峰雄，韓國人，在日本通用名金原峰雄）的劇碼為主，不過逐漸改成了自己的原創劇本。就在這時，中島受到了豬上的委託，希望他能來撰寫原創劇本。與此同時，中島又要被調到漫畫編輯部，負責《漫畫ACTION》的編輯工作（※ 中島也是已故《蠟筆小新》的作者臼井儀人初期作品的擔當編輯）。中島感覺到了，這就是自己人生的轉機，“如果自己再無所作為的話，人生就不會改變。”這之後，中島開始了他編輯和劇作家的雙重生活。
中島表示，在他26、27歲的時候還能維持著每個月寫一部舞臺的新作。當時劇團☆新感線主要在關西活動，自己則在東京，只有偶爾去大阪看了幾次排練，或者只有在首日演出的時候到現場。因為電話費太貴，平常與豬上的交流都是通過傳真。中島說到，在還沒有傳真時候，都是用信件與豬上往來。有時候信上只寫了一句，“這樣寫可以嗎？”幾天後得到豬上的回信，信上也只有一句，“就這樣寫吧。”中島還清楚的記得，在他二十歲的成人禮當天，中島沒有出席，而是一個人跑到電影院看了《魯邦三世 卡裡奧斯特羅之城》，看完後中島非常興奮，提起筆給豬上寫了封信，信中的內容只有“絕對要去看！”
那時中島就有自己的一套“作劇法”，其實純粹是處於他個人的癖好，習慣先寫最後一幕。中島看過不少舞臺劇，但結局大多數都不明確，他非常討厭這樣的做法，中島認為在寫故事大綱的時候就應該把這些片段拼在一起，最終走到結局。另一個令中島非常糾結的地方就是登場的角色，舞臺演劇也好電視劇動畫也好，在寫故事之前他會首先考慮要登場的角色。有看過腳本（或臺本）的朋友應該會知道，翻開的第一頁首先映入眼簾的就是“登場人物”，中島認為在寫腳本的時候不應該先考慮故事，而是要把故事中登場的人物先想好，一般為了這個問題他會花上6成的時間。特別是在演劇上，因為要先決定好某個角色該如何扮演，然後再決定選角，這非常費時間。
那麼身為劇作家的中島，一天的日程是如何分配的呢？中島是在家無法工作的人，每天大概早上10點~11點之間才出門，有閒工夫的話會到租好的工作室去寫原稿，沒空的話就到家附近的咖啡店寫作，在傍晚的時候速度也會加快，通常寫到晚上7點~8點左右。在家的話一般就是收發郵件，看看作品或者處理一些細節，幹到半夜2點~3點才睡。在當編輯的時期則是12點才回來，之後通宵寫稿，5~6點才睡覺，睡覺到中午起床再出門。中島表示，再怎麼忙，一天也至少得保證6個小時的睡眠。
中島目前執筆的領域已經從舞臺演劇到動畫、再到奧特曼、超級戰隊和假面騎士等特攝影視，總有人會問接下來還有他想挑戰的領域嗎？中島表示，自己常常會被問到這個問題，他也總是這麼回答——大河劇。往現實點看，他則希望能把劇團☆新感線作品的原作權賣到海外，一直以來都是日本在購買海外的原作版權，也想讓百老匯、倫敦當地的演員來演他的作品。中島之所以會寫動畫，是因為全世界都能看到他寫的動畫，這對他來說是非常有魅力的事。但要把日本的電視劇、電影賣到海外，難度卻比較高。尤其是《天元突破紅蓮螺岩》和《Kill la Kill》在海外非常受歡迎，因此中島也希望有朝一日劇團☆新感線的作品也能像動畫一樣被全世界的人看到。
最後，中島對想成為劇作家、腳本家的年輕有志之士寄語：如果想寫故事的話，就請寫到“完”為止。無論做開了多少坑，都請把故事給寫完。另外，在看其他作品的時候請站在製作者的立場上，這是成為一名創作者來說必不可少的。中島曾想過，若是自己將來不做這行了，那還能享受當年自己寫的作品嗎？畢竟自己一直是以創作者的角度來寫作品，而不是觀眾。若是引退了，自己是否還能享受作品呢，中島最終給出了“不知道”的結論。
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