7月份院線電影有部國產動畫電影要上， 你們知道吧？就是這部《大護法》了。
作為今年暑期院線的國產動畫， 它受到的注目仍是不小的。
前兩年的暑期國產動畫電影就紛紛來應援它了。
《大聖歸來》官方出了合作海報， 很大聖也很大護法。
《大魚海棠》官方也出了合作海報。 很大魚很大護法。
幾方應援海報一出， 頗有點讓國產動畫電影粉絲淚目的。
國產動畫電影儘管前路漫漫， 但至少走的人還不算形只影單。
且走的人， 也不是隨便應付走一走。 今天從《大護法》談到這個話題， 我們就想要來說一說導演不思凡的另一部著作。
看看這位國產動畫人的初心。
《黑鳥》
許多文藝著作的粉絲之間， 流傳這一個專有詞彙， 叫【坑】。
這種詞彙尤其用於連載著作。
一篇文章， 或者一部劇集， 連載到後來， 突然就沒有了音訊， 故事沒結局， 是為【坑】。
《黑鳥》就一直被視作是“我國網路flash動畫十大遺憾著作”第一位， 可以說是【坑中之坑】了。
這部誕生於2004年的flash動畫著作， 創作者不思凡創作了7集， 放到網路上。 在網友們對著作本身的品質和巧思津津樂道時， 這劇卻再沒音訊了。
一直到今天， 《黑鳥》都是一部沒有結局的著作。 但這並不妨礙喜歡它的人， 到今天仍是反復觀看、回味。
《黑鳥》製造實在是粗糙。
創作者放出的劇集一共是7集， 每集時長4—6分鐘不等。 講述的劇情也簡單。
一位俠客， 背雙劍， 和一隻黑鳥， 走江湖路。
短短7集的劇情也不是很複雜，但是其中懸念跌宕設置也是十分引人入勝的。
帶著黑鳥的俠客，帶著師父的囑咐來找昌化的一位老人。
途中卻遇上了不知名刺客。
一番打鬥之下，刺客形飛魄散，空留一堆衣服，和一個木偶。
行至昌化的一個村落，村子裡人見不到幾個，這種舉止怪異的刺客卻不斷增加，木偶也不斷增加。
帶著黑鳥，俠客深入虎穴，最後進去了木偶操控者的巢穴，和人頭蛇身的怪物展開了搏鬥。
《黑鳥》的第7集，就是不知名俠客呈現收服了蛇蚯。
這部劇集本身劇情不夠完整，乃至呈現的人物都來不及有豐滿的描寫，但是它給看過的人留下的印象卻是過目即難忘的。
劇集本身的我國武俠風儀十分稠密，這種稠密不是濃墨重彩的筆觸，也不是什麼大馬金刀的大排場。
輕挑淡抹的水墨個性充斥全部畫面。寫意的大環境下還有精緻的細節描寫，兩相襯托十分搶眼。
並且《黑鳥》的畫面極喜歡這種濃淡的調和，刻畫的整體環境簡潔不簡單。
導演不思凡是江浙人士，這種吳冠中式的江南筆墨應用十分得心應手。
環境的整體襯托使得劇集本身大巧若拙，一種古樸的武俠氣撲面而來。
另外，儘管劇集本身對人物下筆不多，但寥寥幾筆展現的個性也是幾分趣味。
《黑鳥》本身沒有請到專業的配音演員，主角配音由導演親自完成。
不標準的江南普通話，讓這個人物顯得憨厚笨拙，但恰好是這份憨厚笨拙，將一個深藏不露的俠客形象描繪了出來。
這個俠客有點話嘮，日常就是對著自個的黑鳥絮絮叨叨。
但關鍵時刻的揮劍露芒，又意氣十分，古樸的俠氣。
黑鳥的人物設置也簡單。但一雙雙眼和簡單的形態變換，一隻靈氣呆萌的黑鳥就很生動了。
反派怪異人物的規劃亮點不在多麼複雜，而是在越簡單越鬼魅的行為展現上。
閃客時代，利用flash製造出這些極具個性化的人物，已然是鋒芒畢露了。
但不思凡對這部flash動畫著作傾瀉的想法顯然也不簡單。
《黑鳥》的分鏡到今天看來仍是值得稱讚，就當時的創作思路來看，頗有點大片思維。
場景規劃也能顯現出短片世界觀架構的野心。
並且導演喜歡用俯拍鏡頭，這種大中見小的宏大視野，不僅考驗畫面的的展開，其實也是古樸俠氣的另一種呈現形式。
《黑鳥》作為不思凡動畫視頻開始的著作，不僅在閃客時代驚豔了一眾網友。他秉持的獨有的對動畫組品獨特的喜好，後來一直都能在他的著作中看到。
開始受到美國flash動畫長片《小忍者》元素的影響，《黑鳥》的人物規劃都能找到其蛛絲馬跡。
《小忍者》劇照
這種痕跡一直到後來不思凡的著作中都能看到。
《小米的森林》中，影道人的規劃仍是能看到這種帽子。
就連最新的《大護法》，主角形象規劃明顯仍是有開始的影子。
這種由最開始的借鑒演化，到最後自己個性的形成，都能看到不思凡著作的不斷思考。
而他最獨特的喜好堅持，是對暴力怪異的展現。
《黑鳥》最標誌性的開頭，又怪異又特別。
這是許多人至今記住它的重要標誌。
“梁衍，就是殺死你的人的名字。”
蛇蚯的人物也曾經讓許多人毛骨悚然。
這種暴力怪異延續到《小米的森林》，就是各式各樣森林中奇怪的物種。以及捕殺人直接毫不隱晦的獵殺方式。
《小米的森林》劇照
直至到今年，《大護法》乾脆直接打上了【暴力與美】的宣揚關鍵字。
《大護法》暴力畫面
還自己給自己打了個分級制的標籤：建議十三歲以上觀眾觀看。
不思凡在《黑鳥》以後沉寂了幾年，以後相繼推出了《小米的森林》、《妙先生》系列著作。這中間，他經歷過也許我國動畫人都經歷過的階段。
自我置疑，置疑開始使得自個放光芒的個性，繼續走下去會不會得到群眾的喜歡。
沒有方向，我國動畫的市場是在是難以捉摸。觀眾到底喜歡什麼？什麼樣的個性著作才能立足。
沒有資本，這是任何著作想要走向群眾最基本的要求。
好在從《黑鳥》到《大護法》，足可見不思凡在自己著作本質的思考沒有丟。
他反復思量後的結果是仍然做自個最想做的動畫。
《大護法》的暴力和微弱的色情部分得到了保留。
《大護法》人物規劃
他也開玩笑說做動畫要找到有錢的腦殘粉。
他很幸運，但幸運的不會僅僅是他一個。
不思凡把動畫比作一片森林，他在其中的際遇所見所想，都呈現在自個的著作之中。
這片森林還有更多這樣勤懇忠心於自個內心的動畫人。這片森林也需求觀眾去發現灌溉。
我們一起往前看。
短短7集的劇情也不是很複雜，但是其中懸念跌宕設置也是十分引人入勝的。
帶著黑鳥的俠客，帶著師父的囑咐來找昌化的一位老人。
途中卻遇上了不知名刺客。
一番打鬥之下，刺客形飛魄散，空留一堆衣服，和一個木偶。
行至昌化的一個村落，村子裡人見不到幾個，這種舉止怪異的刺客卻不斷增加，木偶也不斷增加。
帶著黑鳥，俠客深入虎穴，最後進去了木偶操控者的巢穴，和人頭蛇身的怪物展開了搏鬥。
《黑鳥》的第7集，就是不知名俠客呈現收服了蛇蚯。
這部劇集本身劇情不夠完整，乃至呈現的人物都來不及有豐滿的描寫，但是它給看過的人留下的印象卻是過目即難忘的。
劇集本身的我國武俠風儀十分稠密，這種稠密不是濃墨重彩的筆觸，也不是什麼大馬金刀的大排場。
輕挑淡抹的水墨個性充斥全部畫面。寫意的大環境下還有精緻的細節描寫，兩相襯托十分搶眼。
並且《黑鳥》的畫面極喜歡這種濃淡的調和，刻畫的整體環境簡潔不簡單。
導演不思凡是江浙人士，這種吳冠中式的江南筆墨應用十分得心應手。
環境的整體襯托使得劇集本身大巧若拙，一種古樸的武俠氣撲面而來。
另外，儘管劇集本身對人物下筆不多，但寥寥幾筆展現的個性也是幾分趣味。
《黑鳥》本身沒有請到專業的配音演員，主角配音由導演親自完成。
不標準的江南普通話，讓這個人物顯得憨厚笨拙，但恰好是這份憨厚笨拙，將一個深藏不露的俠客形象描繪了出來。
這個俠客有點話嘮，日常就是對著自個的黑鳥絮絮叨叨。
但關鍵時刻的揮劍露芒，又意氣十分，古樸的俠氣。
黑鳥的人物設置也簡單。但一雙雙眼和簡單的形態變換，一隻靈氣呆萌的黑鳥就很生動了。
反派怪異人物的規劃亮點不在多麼複雜，而是在越簡單越鬼魅的行為展現上。
閃客時代，利用flash製造出這些極具個性化的人物，已然是鋒芒畢露了。
但不思凡對這部flash動畫著作傾瀉的想法顯然也不簡單。
《黑鳥》的分鏡到今天看來仍是值得稱讚，就當時的創作思路來看，頗有點大片思維。
場景規劃也能顯現出短片世界觀架構的野心。
並且導演喜歡用俯拍鏡頭，這種大中見小的宏大視野，不僅考驗畫面的的展開，其實也是古樸俠氣的另一種呈現形式。
《黑鳥》作為不思凡動畫視頻開始的著作，不僅在閃客時代驚豔了一眾網友。他秉持的獨有的對動畫組品獨特的喜好，後來一直都能在他的著作中看到。
開始受到美國flash動畫長片《小忍者》元素的影響，《黑鳥》的人物規劃都能找到其蛛絲馬跡。
《小忍者》劇照
這種痕跡一直到後來不思凡的著作中都能看到。
《小米的森林》中，影道人的規劃仍是能看到這種帽子。
就連最新的《大護法》，主角形象規劃明顯仍是有開始的影子。
這種由最開始的借鑒演化，到最後自己個性的形成，都能看到不思凡著作的不斷思考。
而他最獨特的喜好堅持，是對暴力怪異的展現。
《黑鳥》最標誌性的開頭，又怪異又特別。
這是許多人至今記住它的重要標誌。
“梁衍，就是殺死你的人的名字。”
蛇蚯的人物也曾經讓許多人毛骨悚然。
這種暴力怪異延續到《小米的森林》，就是各式各樣森林中奇怪的物種。以及捕殺人直接毫不隱晦的獵殺方式。
《小米的森林》劇照
直至到今年，《大護法》乾脆直接打上了【暴力與美】的宣揚關鍵字。
《大護法》暴力畫面
還自己給自己打了個分級制的標籤：建議十三歲以上觀眾觀看。
不思凡在《黑鳥》以後沉寂了幾年，以後相繼推出了《小米的森林》、《妙先生》系列著作。這中間，他經歷過也許我國動畫人都經歷過的階段。
自我置疑，置疑開始使得自個放光芒的個性，繼續走下去會不會得到群眾的喜歡。
沒有方向，我國動畫的市場是在是難以捉摸。觀眾到底喜歡什麼？什麼樣的個性著作才能立足。
沒有資本，這是任何著作想要走向群眾最基本的要求。
好在從《黑鳥》到《大護法》，足可見不思凡在自己著作本質的思考沒有丟。
他反復思量後的結果是仍然做自個最想做的動畫。
《大護法》的暴力和微弱的色情部分得到了保留。
《大護法》人物規劃
他也開玩笑說做動畫要找到有錢的腦殘粉。
他很幸運，但幸運的不會僅僅是他一個。
不思凡把動畫比作一片森林，他在其中的際遇所見所想，都呈現在自個的著作之中。
這片森林還有更多這樣勤懇忠心於自個內心的動畫人。這片森林也需求觀眾去發現灌溉。
我們一起往前看。