核心提示:回歸二十年的香港樂壇, 為兩岸三地的歌迷奉上許多膾炙人口的歌曲, 還唱紅了陳奕迅、容祖兒、楊千嬅等歌星。 自媒體人、作家西元1874繼續來聊一聊, 那些在歌星背後, 舞動音符製作精良音樂的香港曲作者們, 比如寫下《K歌之王》、《少女的祈禱》的陳輝陽、寫下《富士山下》、《搜神記》的澤日生……
在之前,
我們更著重地把目光投射到了粵語歌的歌詞上,
這些歌詞的確也是很多人喜歡上粵語歌的原因,
但香港音樂作精良,
離不開的自然還有一批重要的曲作者。
回歸二十年來,
香港湧現出了一批新的作曲家。
陳輝陽和林夕, 兩人因為在作品中常常合作而擦出火花, 被視作香港樂壇的黃金搭檔, 如同八十年代顧嘉輝和黃霑的"輝黃"組合一樣, 回歸之後的香港歌壇, 林夕和陳輝陽也被人們稱作"夕陽"組合。
澤日生也是這二十年來香港樂壇最重要的作曲家。 他也是一位擅長鋼琴的作曲人, 成名作《富士山下》就是以鋼琴為主旋律,
澤日生的旋律有一個最大的特點, 就是長句很多。 他喜歡以連綿不絕的旋律去營造高低起伏的意境, 配合詞人寫的字句, 將一首歌弄得盪氣迴腸。 由此一來, 這首歌的難度就顯得很高, 對於歌手是很大的考驗。 例如給張敬軒的《不吐不快》, 就有著大量的長句, 成為一首難度頗高的歌曲。
除此之外, 還有很多自己作曲演唱的樂隊, 也善於向社會取材, 例如Kolor樂隊的《廣西山區寄來的一封信》, 就取材於他們前往廣西山區扶貧, 見到了當地的困難與留守兒童的天真樂觀。 城市的鋼筋水泥都市欲望, 與鄉村的簡樸快樂, 當中的對比意義不言而喻。
這首歌在我看來,