朱華（taupe-syuka）
日本水彩插畫家
她的畫極具東方繪畫特色
夢幻而奇異的畫面
具有極強的視覺衝擊感
讓你過目不忘
讓我們一起來欣賞她的作品
▼
色彩豐富豔麗而不俗氣
水彩在濃淡之間的衝撞
使畫面有如存在於夢境之中
朱華的水彩大多偏冷調
藏青以及偏紫的灰色
似乎是她鍾愛的顏色
因此她的背景常常是這類顏色
▼
即使是其它色調的畫
她也要在裡面添加一些
或多或少的藍或灰
但是又完全不會感到不協調
要知道水彩本身的特點是
透明而淡雅的感覺
然而她卻偏好濃郁的顏色
可見她對色彩掌控力極強
▼
她的這一組灰白色調作品
相對其它色彩濃郁的作品
來得沒有那麼豐富多彩
但是卻非常地耐看
灰調子下加上些許墨綠或是群青
再加與之對比的紅色
補色間的融合使畫面得到了協調
▼
想要水彩畫的顏色豐富起來
重要的一點是要擺脫對固有色的限制
也就是不要看到是什麼就畫什麼
充分瞭解光影、臨近、反光的條件下
所會產生的顏色，適當融入自己的想法
切忌什麼顏色都胡亂加上去
這樣只會讓畫面色調偏向不明
只有花花綠綠的顏色而完全沒有了重點
▼
如果你仔細觀察她的畫
對她畫面的色彩進行歸納總結
你會發現
必定會有一個顏色
是占了畫面的大部分區域
也就是主色調
在則是次要的顏色
占的比例不會太多
但基本顏色與主色調是臨近色
最後才是對比色或其它鮮豔的顏色
而大部分為星星點點
作為主色調的襯托
▼
水彩想要畫的顏色豐富
同時有要主次分明
那麼最初的線稿很重要
線稿一定得乾淨明瞭
不要有多餘的線
線稿會直接影響到後來上色的問題
明確的線稿才能明確上色的位置
而且特別是鉛筆稿上色的話
就一定要把不要的線擦乾淨
否則鉛筆的顏色容易弄髒畫面
▼
朱華的畫好在不止對水彩的掌控的熟練
也好在她畫裡那些天馬行空的內容
將如此多不同的事物組合在畫面裡
每一種畫都能慢慢地細看
無法想像她的想像力是有多豐富
▼
以下是一組她對《愛麗絲漫遊奇境》的改編插畫
將西方的故事融入東方的色彩中
並且再融合了日本浮世繪的風格
形成了獨具特色的東方愛麗絲的插畫
▼
關於朱華的生平介紹不多
她本人也不怎麼在網上說她的事情
她甚至沒有發過她的任何一張照片
但是從她的畫我們可以去知道
她是一個心思細膩而又富有奇思妙想的畫家
克林姆特說過
“想瞭解我，就去看我的畫吧”
她也未嘗不是這樣的一個人呢？
- END -
即使是其它色調的畫
她也要在裡面添加一些
或多或少的藍或灰
但是又完全不會感到不協調
要知道水彩本身的特點是
透明而淡雅的感覺
然而她卻偏好濃郁的顏色
可見她對色彩掌控力極強
▼
她的這一組灰白色調作品
相對其它色彩濃郁的作品
來得沒有那麼豐富多彩
但是卻非常地耐看
灰調子下加上些許墨綠或是群青
再加與之對比的紅色
補色間的融合使畫面得到了協調
▼
想要水彩畫的顏色豐富起來
重要的一點是要擺脫對固有色的限制
也就是不要看到是什麼就畫什麼
充分瞭解光影、臨近、反光的條件下
所會產生的顏色，適當融入自己的想法
切忌什麼顏色都胡亂加上去
這樣只會讓畫面色調偏向不明
只有花花綠綠的顏色而完全沒有了重點
▼
如果你仔細觀察她的畫
對她畫面的色彩進行歸納總結
你會發現
必定會有一個顏色
是占了畫面的大部分區域
也就是主色調
在則是次要的顏色
占的比例不會太多
但基本顏色與主色調是臨近色
最後才是對比色或其它鮮豔的顏色
而大部分為星星點點
作為主色調的襯托
▼
水彩想要畫的顏色豐富
同時有要主次分明
那麼最初的線稿很重要
線稿一定得乾淨明瞭
不要有多餘的線
線稿會直接影響到後來上色的問題
明確的線稿才能明確上色的位置
而且特別是鉛筆稿上色的話
就一定要把不要的線擦乾淨
否則鉛筆的顏色容易弄髒畫面
▼
朱華的畫好在不止對水彩的掌控的熟練
也好在她畫裡那些天馬行空的內容
將如此多不同的事物組合在畫面裡
每一種畫都能慢慢地細看
無法想像她的想像力是有多豐富
▼
以下是一組她對《愛麗絲漫遊奇境》的改編插畫
將西方的故事融入東方的色彩中
並且再融合了日本浮世繪的風格
形成了獨具特色的東方愛麗絲的插畫
▼
關於朱華的生平介紹不多
她本人也不怎麼在網上說她的事情
她甚至沒有發過她的任何一張照片
但是從她的畫我們可以去知道
她是一個心思細膩而又富有奇思妙想的畫家
克林姆特說過
“想瞭解我，就去看我的畫吧”
她也未嘗不是這樣的一個人呢？
- END -