2012年， 《南方都市報》發表了一篇《鄙視鏈——生活中那些微妙的優越感之社會心理分析》， 總結各種生活中流行的鄙視鏈：
看英劇的鄙視看美劇的， 看美劇的鄙視看日韓劇的， 看日韓劇的鄙視看國產劇的……
5年前的鄙視鏈， 在今天看來依然是個繞不開的怪圈， 甚至還有一些新的鄙視鏈誕生。
“動畫片鄙視鏈”引發網路熱議
最近， 一篇題為《中產鄙視鏈：絕不讓娃和沒英文名的孩子同讀幼稚園》的文章在朋友圈流傳， 文章中提到， 隨著父母經濟收入的不同， 有一條看不見的鄙視鏈正在悄然形成， 其中就連看《喜羊羊》、《熊出沒》的孩子，
在網上流傳的“動畫片鄙視鏈”圖裡， 位於金字塔尖的是《探險活寶》、《開心漢堡店》、《倒楣熊》等最新、最流行、還沒有中文配音版的各種英文原版動畫片， 排在第二的則是《迪士尼》、《海綿寶寶》、《湯瑪斯小火車》等歐美日韓引進的動畫片，
有網友認可“動畫片鄙視鏈”中的觀點：
當然， 我們並非沒有優秀的國產動畫片：
對於“喜羊羊”成為鄙視鏈最底端， 中新網記者採訪了出品方廣東原創動力文化傳播有限公司動畫製作部副主編蘇婉梓， 她直言理解家長的選擇， 蘇婉梓表示：
“新一代的白領或孩子家長， 普遍都是80後、90後， 這一代也是在互聯網資訊化時代下長大的一群，
“動畫片鄙視鏈”為國產動畫敲響了警鐘
為何如今許多動畫片讓人感覺普遍品質不高？
據新華網2016年的報導， 優秀的動畫產品， 不可能僅僅依靠一個或幾個人的熱情付出， 尤其是動畫產業尚不成熟時， 更需要國家的支援和培養。 但目前， 我國政府對於動畫的大力補貼與保護， 反倒被一些品質不高的企業鑽了空子。
目前， 動畫按照分鐘數目進行補貼， 根據登錄電視平臺（中央或者地方）、技術（二維或三維）、獲獎情況的不同， 額度在每分鐘1000到4000元不等。一些企業將成本壓縮至每分鐘500元左右，低價甚至交納費用給電視臺，通過賺取政府補貼盈利。這一模式的直接體現是：動畫片動輒上百集、電視臺午夜播出動畫片、動畫片一經播出便銷聲匿跡。
動畫製作分鐘數是反映動畫產業境況的重要指標。我國是動畫時長產量最高的國家。日本曾因原有製作模式難以突破12萬分鐘而產生了“2016年危機”，轉而發展數位化以謀求出路。除了動畫時長，在技術上，我們同樣世界領先，目前橫亙在我國動畫產業面前的最大難題，在於劇情和內容的提升。
而在湖北日報網評論員晏中明看來，“動畫片鄙視鏈”為國產動畫敲響了警鐘。他表示：
國產動畫為何淪落“鄙視鏈”底端？一是家長和孩子對動畫要求提高了，現今電子產品普及度越來越高，想要把孩子從電子產品裡“隔離”出來難度很大，家長們便寄希望於動畫片更多地承載除了娛樂之外的教育功能。二則國內動畫片分級制度不健全，《喜羊羊》《熊出沒》等國產動畫片不分頻道，不分時段地“狂轟亂炸”，引起了觀眾的反感。
平心而論，中國觀眾真的不是因為“崇洋媚外”而“鄙視”國產動畫片。對於優秀的國產動畫片，家長和孩子都很買帳，比如之前上映的《大聖歸來》《大魚海棠》，票房就是最好的評價。除了這屈指可數的幾部作品，大部分國產動畫片無一例外表現出了低齡化、庸俗化。好的動畫片需要帶著誠意，帶著使命去創作，兒童是祖國的未來，他們值得我們用心去對待。
每日經濟新聞
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額度在每分鐘1000到4000元不等。一些企業將成本壓縮至每分鐘500元左右，低價甚至交納費用給電視臺，通過賺取政府補貼盈利。這一模式的直接體現是：動畫片動輒上百集、電視臺午夜播出動畫片、動畫片一經播出便銷聲匿跡。動畫製作分鐘數是反映動畫產業境況的重要指標。我國是動畫時長產量最高的國家。日本曾因原有製作模式難以突破12萬分鐘而產生了“2016年危機”，轉而發展數位化以謀求出路。除了動畫時長，在技術上，我們同樣世界領先，目前橫亙在我國動畫產業面前的最大難題，在於劇情和內容的提升。
而在湖北日報網評論員晏中明看來，“動畫片鄙視鏈”為國產動畫敲響了警鐘。他表示：
國產動畫為何淪落“鄙視鏈”底端？一是家長和孩子對動畫要求提高了，現今電子產品普及度越來越高，想要把孩子從電子產品裡“隔離”出來難度很大，家長們便寄希望於動畫片更多地承載除了娛樂之外的教育功能。二則國內動畫片分級制度不健全，《喜羊羊》《熊出沒》等國產動畫片不分頻道，不分時段地“狂轟亂炸”，引起了觀眾的反感。
平心而論，中國觀眾真的不是因為“崇洋媚外”而“鄙視”國產動畫片。對於優秀的國產動畫片，家長和孩子都很買帳，比如之前上映的《大聖歸來》《大魚海棠》，票房就是最好的評價。除了這屈指可數的幾部作品，大部分國產動畫片無一例外表現出了低齡化、庸俗化。好的動畫片需要帶著誠意，帶著使命去創作，兒童是祖國的未來，他們值得我們用心去對待。
每日經濟新聞
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