比起純藝術家用畫筆去表現植物的意蘊和美態， 展示每一樣植物中所蘊含的資訊， 才是植物繪畫中更重要的方面。
生命禁區的花卉綠絨蒿，
很久以前， 李茜便對綠絨蒿早有耳聞， 大概是因為她生長在雲南大理， 這個離自然環境最為親近的地方。 用她自己的話來說， 大理是一個無論你往哪個方向， 隨便走走都有可能走到山裡去的地方：“小時候並沒有什麼明確的概念， 因為這是滲透在我生活中的一部分。
由於綠絨蒿生長在海拔較高的地方， 即便是在雲南大理， 也難得一見。 倒是在英國留學的時候， 李茜發現英國培育了很多綠絨蒿。 在100多年前， 英國曾有過一段園藝品種爆發的時期， 當時英國派出了很多“植物獵人”， 到世界各地去收集植物， 如今很多難覓蹤跡的植物， 在這裡倒可能見得到真身。 這些經過培育的花朵， 多來自原生種， 培育者篩選綠絨蒿的優良性狀， 將其作為人工選育種， 既用於園藝， 又用於科研。
而第一次見到野生的綠絨蒿， 倒更有幾分偶然的成分。 從英國畢業之後， 李茜並沒有馬上開始專職植物繪畫師的生涯， 因為她覺得此時的自己還不能完全依靠植物繪畫生活。 在這個時候， 她見到了奚志農， 這個用鏡頭記錄動物界的大咖， 此時正在拍攝一部有關於金絲猴的紀錄片， 拍攝的地點集中在塔城滇金絲猴國家森林公園和白馬雪山一帶。 這個海拔不僅是金絲猴的家域範圍，
在紀錄片拍攝的大部分時間， 李茜都住在保護區的野外監測站。 如果要到野外追猴，就需要在野外紮營了。在白馬雪山，金絲猴的家域範圍有100平方公里，都是大河溝的地形，加上猴子的機敏性很高，如果漫無目的地尋找，可能一整年也未必能看到猴子。這就需要當地人的説明，在這裡聚居的藏族和傈僳族的老人們，多懷有獵人的技巧：“他們從很遠的地方，就能聽見猴子折斷樹枝的聲音，然而我們完全聽不到。”
每回拍攝之前，都要花大功夫進行撒網式的勘探取景。比如有一次去德欽拍攝挖蟲草，五月底六月初的天氣，在海拔五千米左右的地方，扛著攝像機，還拖著搭起來有四五米長的搖臂，每天跟著當地人去更遠的地方挖蟲草：“一共拍了7天，雖然我的高反並不強烈，但是感覺大腦要停止運轉了。幹了這個工作以後，再去跑馬拉松，輕輕鬆松的。”
不過，也就是在為紀錄片取景的時候，李茜終於第一次看到了野生的綠絨蒿。那是在白馬雪山的高處，山下的工作人員幾乎已經看不到李茜的身影，就在這時，李茜看見了一窩黃色的全緣葉綠絨蒿：“那天天氣還下雨，我第一次體會到了‘觀花旅遊團’的心情，還是蠻感動的。雖然它沒有園藝種那麼起眼，甚至還有點殘缺。”李茜回憶道。
一個理科女生的小“熱血”如果從狹義的角度定義“植物繪畫師”這個職業，那麼全國上下大概就只有30多個專門從事植物繪畫師行業的人。這些植物繪畫師是當時編纂植物志的時候，以一種師徒相傳的傳統教學模式繼承下來的。由於近年來，攝影技術的飛速發展，許多人一致認定的口徑是，植物繪畫師是一個不再被需要的行業了，它的一部分功能已經被攝影替代。似乎，這是一個人人都在唱衰的職業。所以，李茜始終被不同的人追問同一個問題，那就是為什麼會選擇走這條路？
她想了想之後回答說，這個契機或許是因為從前看過的一個公益廣告，廣告的大意是不希望未來的後代，只能通過繪畫最後一次認識這個植物。當時看到這個廣告的李茜，是又年輕，又感動，加上從小愛畫畫的底子，頓時熱血地覺得這就是她的路了。
不過，在目前國內的學科體系中，植物學仍然分散在農學、園林等學科之中，不是一門單獨的專業。李茜在大學本科的專業，學的也不是植物，而是應用化學，因為當時覺得，理工科似乎更能培養出一個“有用”的人。學習了一段時間之後，李茜開始覺得，理工科的知識雖然也給了自己很多回報感，但是卻不像有全身心投入的火花，這麼一來，總覺得還是缺點什麼，她稱這“大概是自我意識的覺醒吧”。
所以，真正對植物繪畫有所瞭解，還是在去英國做交換生的時候：“我不會說，我是因為喜歡植物，所以才開始從事這份職業。這是一個緩慢的過程，見識多了、眼界開闊了之後，我才知道我擅長這個，碰巧我又願意為它花費時間，進行大量練習，其實一步一步下來，是水到渠成的過程。”
為了要當植物繪畫師，李茜自己在英國申請了一個植物學的碩士學位，她笑說，受過專業訓練之後，就更少有感性化的語言了：“看到一朵花，我的第一反應不是花很美什麼的，而是把它歸類。這朵花屬於什麼屬什麼種，把它歸類到小抽屜裡。專業的訓練可能改變了我的思考方式吧。”
所以，比起純藝術家用畫筆去表現植物的意蘊和美態，對於李茜來說，展示每一樣植物中所蘊含的資訊，才是植物繪畫中更重要的方面。比如，在她的作品中，除了畫完整的植物形態，還附帶顯微結構、解剖結構等等。所以去山中采風的時候，拍攝好一朵花就顯得尤為重要。李茜采風的地方，往往集中在雲南西北部，與西藏接壤的梅裡雪山、白馬雪山一帶。一是因為，她所喜歡的高山花卉，大多分佈在這個區域周圍。二是因為就白馬雪山而言，雪山的一側是瀾滄江，另一側是金沙江，由於天然的地理環境的阻隔，這裡生物的演化獨特性程度特別高，就像是大海中的孤島一般。高山花卉的花期往往很短暫，只有在六、七月的時候，才能看到花開的勝景：“它們抓緊開，我們就抓緊看，因為那裡差不多可以算是生命的禁區了。”
為了詳細記錄一朵花的形態和資訊，一朵花至少要拍三張照片，一張標準照，一張單朵花的正面，還有一張側面。有時，李茜會把一朵花進行側面解剖，或者把花切開，用10倍左右的放大鏡，看花中的子房和心皮排列方式：“我畫綠絨蒿的時候，去野外采風，有時拍攝得很仔細，連花中的小蟲也看得到。因為，我在繪畫的過程中，要反復研究這些材料。”
有一句話叫做距離產生美，李茜卻恰恰相反，她所喜歡的綠絨蒿、杜鵑、龍膽，都是因為她足夠瞭解它們，知道它們生長在哪裡，什麼時候開花，有怎樣的習性和內部結構。比如，杜鵑就有非常多的種類，矮灌叢的杜鵑開出的花極小，而在冷杉林裡，又會長一些大型灌木叢杜鵑。這個種類的杜鵑開起花來特別猛，一個花序裡能開一二十朵花，一開就花團錦簇，形成一個巨大的花球。有時甚至只見花朵，不見樹葉，像是著火了一樣，所以杜鵑也是非常著名的園藝品種，因為它開起來太絢麗了，裝飾性很強，讓人欲罷不能。只要季節去對了，整個山丘，從腳下到望不到邊的遠處，全是杜鵑花開花的樣子，有時還能看見太陽鳥來采杜鵑的花蜜：“我喜歡它們，可能因為我對它們瞭解得夠深。反倒是對玫瑰之類的，我沒有什麼特別的興趣。”李茜說。
每回拍攝之前，都要花大功夫進行撒網式的勘探取景。比如有一次去德欽拍攝挖蟲草，五月底六月初的天氣，在海拔五千米左右的地方，扛著攝像機，還拖著搭起來有四五米長的搖臂，每天跟著當地人去更遠的地方挖蟲草：“一共拍了7天，雖然我的高反並不強烈，但是感覺大腦要停止運轉了。幹了這個工作以後，再去跑馬拉松，輕輕鬆松的。”
不過，也就是在為紀錄片取景的時候，李茜終於第一次看到了野生的綠絨蒿。那是在白馬雪山的高處，山下的工作人員幾乎已經看不到李茜的身影，就在這時，李茜看見了一窩黃色的全緣葉綠絨蒿：“那天天氣還下雨，我第一次體會到了‘觀花旅遊團’的心情，還是蠻感動的。雖然它沒有園藝種那麼起眼，甚至還有點殘缺。”李茜回憶道。
一個理科女生的小“熱血”如果從狹義的角度定義“植物繪畫師”這個職業，那麼全國上下大概就只有30多個專門從事植物繪畫師行業的人。這些植物繪畫師是當時編纂植物志的時候，以一種師徒相傳的傳統教學模式繼承下來的。由於近年來，攝影技術的飛速發展，許多人一致認定的口徑是，植物繪畫師是一個不再被需要的行業了，它的一部分功能已經被攝影替代。似乎，這是一個人人都在唱衰的職業。所以，李茜始終被不同的人追問同一個問題，那就是為什麼會選擇走這條路？
她想了想之後回答說，這個契機或許是因為從前看過的一個公益廣告，廣告的大意是不希望未來的後代，只能通過繪畫最後一次認識這個植物。當時看到這個廣告的李茜，是又年輕，又感動，加上從小愛畫畫的底子，頓時熱血地覺得這就是她的路了。
不過，在目前國內的學科體系中，植物學仍然分散在農學、園林等學科之中，不是一門單獨的專業。李茜在大學本科的專業，學的也不是植物，而是應用化學，因為當時覺得，理工科似乎更能培養出一個“有用”的人。學習了一段時間之後，李茜開始覺得，理工科的知識雖然也給了自己很多回報感，但是卻不像有全身心投入的火花，這麼一來，總覺得還是缺點什麼，她稱這“大概是自我意識的覺醒吧”。
所以，真正對植物繪畫有所瞭解，還是在去英國做交換生的時候：“我不會說，我是因為喜歡植物，所以才開始從事這份職業。這是一個緩慢的過程，見識多了、眼界開闊了之後，我才知道我擅長這個，碰巧我又願意為它花費時間，進行大量練習，其實一步一步下來，是水到渠成的過程。”
為了要當植物繪畫師，李茜自己在英國申請了一個植物學的碩士學位，她笑說，受過專業訓練之後，就更少有感性化的語言了：“看到一朵花，我的第一反應不是花很美什麼的，而是把它歸類。這朵花屬於什麼屬什麼種，把它歸類到小抽屜裡。專業的訓練可能改變了我的思考方式吧。”
所以，比起純藝術家用畫筆去表現植物的意蘊和美態，對於李茜來說，展示每一樣植物中所蘊含的資訊，才是植物繪畫中更重要的方面。比如，在她的作品中，除了畫完整的植物形態，還附帶顯微結構、解剖結構等等。所以去山中采風的時候，拍攝好一朵花就顯得尤為重要。李茜采風的地方，往往集中在雲南西北部，與西藏接壤的梅裡雪山、白馬雪山一帶。一是因為，她所喜歡的高山花卉，大多分佈在這個區域周圍。二是因為就白馬雪山而言，雪山的一側是瀾滄江，另一側是金沙江，由於天然的地理環境的阻隔，這裡生物的演化獨特性程度特別高，就像是大海中的孤島一般。高山花卉的花期往往很短暫，只有在六、七月的時候，才能看到花開的勝景：“它們抓緊開，我們就抓緊看，因為那裡差不多可以算是生命的禁區了。”
為了詳細記錄一朵花的形態和資訊，一朵花至少要拍三張照片，一張標準照，一張單朵花的正面，還有一張側面。有時，李茜會把一朵花進行側面解剖，或者把花切開，用10倍左右的放大鏡，看花中的子房和心皮排列方式：“我畫綠絨蒿的時候，去野外采風，有時拍攝得很仔細，連花中的小蟲也看得到。因為，我在繪畫的過程中，要反復研究這些材料。”
有一句話叫做距離產生美，李茜卻恰恰相反，她所喜歡的綠絨蒿、杜鵑、龍膽，都是因為她足夠瞭解它們，知道它們生長在哪裡，什麼時候開花，有怎樣的習性和內部結構。比如，杜鵑就有非常多的種類，矮灌叢的杜鵑開出的花極小，而在冷杉林裡，又會長一些大型灌木叢杜鵑。這個種類的杜鵑開起花來特別猛，一個花序裡能開一二十朵花，一開就花團錦簇，形成一個巨大的花球。有時甚至只見花朵，不見樹葉，像是著火了一樣，所以杜鵑也是非常著名的園藝品種，因為它開起來太絢麗了，裝飾性很強，讓人欲罷不能。只要季節去對了，整個山丘，從腳下到望不到邊的遠處，全是杜鵑花開花的樣子，有時還能看見太陽鳥來采杜鵑的花蜜：“我喜歡它們，可能因為我對它們瞭解得夠深。反倒是對玫瑰之類的，我沒有什麼特別的興趣。”李茜說。