本文已授權轉載， 來源電影爬蟲（id：film5252）
說到亞洲電影的「尺度」，
大家最先聯想到的肯定是日韓兩國，
一個X出了標誌性的島國文化，
一個是出了名的懟天懟地懟政府，
且不說電影品質， 光是電影自由， 電影思想， 就甩了我們幾條街。
而今天小編要說的是一部印度的「大尺度」電影，
看完後， 真覺得印度也快要甩我們幾條街了——
《炙熱》
Parched
電影上映於2015年， 爛番茄新鮮度94%，
豆瓣評分8.4， 評分的還不到500人，
這樣的好電影， 知道的人太少， 實在是可惜。
蟲哥說這部電影尺度大， 不僅是因為它對性的展示，
更是因為它的母題——「女權主義的反抗」，
要知道， 印度是一個極度男權國家，
變態到2012年轟動一時的公車輪奸案發生後， 不少人都認為“被強姦是女孩的錯”。
what the fuck！！！
去年口碑炸裂的女權電影《摔跤吧！爸爸》，
也僅僅將關注點巧妙委婉地放在女性成長、教育上，
而電影《炙熱》直接觸及到了印度女權問題的最深處：
家暴！強姦！非人對待！
簡直就是公開在捋整個社會的逆鱗，
真勇敢！
《炙熱》的故事圍繞著三個關係很好的閨蜜展開，
主角之一， 拉妮， 是一個32歲的寡婦， 卻有一個17歲的兒子。
十來歲嫁人， 丈夫家暴她， 還在外面養情婦。
丈夫車禍死後， 她謹守男權傳統， 15年沒有碰過男人，
抵押房子湊彩禮，給兒子娶了個小媳婦詹琪，
她將所有希望都寄託在兒子身上，
可她兒子卻不學無術，每天偷錢吃喝嫖賭，
還當著她的面罵她“婊子”。
拉妮的好朋友，拉蕎，是個漂亮開朗的女人，
卻因為沒有孩子，而被人不齒，
丈夫一喝醉酒，就毒打她，幾乎以強姦的方式和她情愛。
在他們的心中，沒有孩子好像就是女人的錯，
甚至不知道男人也可能不育，
她在朋友的幫助下，和另一個男人發生關係，
平生第一次感受到了暴力以外的情愛，
當男人滿懷崇敬地跪在她身邊時，她捂著臉哭了。
拉蕎懷上了孩子，丈夫知道後將她一陣毒打，
原來他早知道自己不育，卻一直將錯推到拉蕎身上。
最後一個女主，碧琪麗，是個舞女，
賣藝且賣身，
男人對她百般獻媚，背後又唾棄她的低賤，
參加拉妮兒子的婚禮，被所有人鄙視，
看似真心愛她的男人，卻想成為她的新皮條客，順便佔有她。
她嫵媚性感，生活著恣意坦蕩，
其實卻是最受壓迫，最不自由的一個。
在極度畸形的男女關係中，
女人成了男人發洩性欲和憤怒的工具。
受教育的女人，被人們視作魔鬼，
為女人爭取權利的男人遭到村民群毆，
女人能夠賺錢，能獨立生活，被丈夫視作恥辱。
這些都不是最可怕的，
最可怕的是，女人們默認了這些行為，甚至成為這些罪行的幫兇！
片中有一個被夫家所有男人輪奸的婦女，她躲回娘家，
最後卻被母親親手送上了回夫家的車，
一個社會的畸形，絕不只是一個人或者一類人的錯，
所有漠視，默認的旁觀者，都是罪人！
而被禁錮者身上的枷鎖一旦出現裂痕，便會一發不可收拾。
一無所有，且被壓迫最深的碧琪麗，最先意識到了深藏於她們潛意識裡的不公，和歧視。
於是幾個女人站在高處大罵“去你爹的，去你兒子的”，
這是反抗的開端！
拉妮開始解放自己，接受手機認識的那個男人，
面對兒子的頹廢、無賴，和對詹琪家暴，
她不再無視，將兒子趕出家門，放詹琪離開，去和相愛的人一起生活。
拉蕎懷孕被家暴時，終於指出丈夫的醜惡，
當丈夫身上著了火，她拉住了想要去搭救的拉妮，
目睹丈夫被大火吞噬，
然後找到碧琪麗，三人連夜逃走。
即使未來一片渺茫，但
“從現在起，
我將交由我的心來決定”
拉妮的一句話，道出了女權（即平權）的真諦，
不是將男人踩在腳下，也不是頂半邊天
而是正視自己的心，正視自己的情感，欲望，需求，
自我尊重，並被他人尊重！
而這樣一部電影，如果拍的是國內，妥妥的是禁片，
可天朝難道就沒有相似的現實嗎？
有，但我們看到的是三觀盡碎的《嫁給大山的女人》，
藝術，是社會的鏡子，
當他人的電影藝術已經發展成社會的照妖鏡時，
我們望著他們的鏡框，還在說“不必追”，
電影的悲哀莫過於此……
而如果說電影人是塑造制這面鏡子的工匠，那麼影評人就是磨鏡人，鏡子想要亮，兩者的良心缺一不可，這是蟲哥的信仰。
如果一定要給這份信仰加上一個期限的話，我希望是至死方休。
點左下角閱讀原文，廠長給你所推薦電影的連結。
電影工廠
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15年沒有碰過男人，抵押房子湊彩禮，給兒子娶了個小媳婦詹琪，
她將所有希望都寄託在兒子身上，
可她兒子卻不學無術，每天偷錢吃喝嫖賭，
還當著她的面罵她“婊子”。
拉妮的好朋友，拉蕎，是個漂亮開朗的女人，
卻因為沒有孩子，而被人不齒，
丈夫一喝醉酒，就毒打她，幾乎以強姦的方式和她情愛。
在他們的心中，沒有孩子好像就是女人的錯，
甚至不知道男人也可能不育，
她在朋友的幫助下，和另一個男人發生關係，
平生第一次感受到了暴力以外的情愛，
當男人滿懷崇敬地跪在她身邊時，她捂著臉哭了。
拉蕎懷上了孩子，丈夫知道後將她一陣毒打，
原來他早知道自己不育，卻一直將錯推到拉蕎身上。
最後一個女主，碧琪麗，是個舞女，
賣藝且賣身，
男人對她百般獻媚，背後又唾棄她的低賤，
參加拉妮兒子的婚禮，被所有人鄙視，
看似真心愛她的男人，卻想成為她的新皮條客，順便佔有她。
她嫵媚性感，生活著恣意坦蕩，
其實卻是最受壓迫，最不自由的一個。
在極度畸形的男女關係中，
女人成了男人發洩性欲和憤怒的工具。
受教育的女人，被人們視作魔鬼，
為女人爭取權利的男人遭到村民群毆，
女人能夠賺錢，能獨立生活，被丈夫視作恥辱。
這些都不是最可怕的，
最可怕的是，女人們默認了這些行為，甚至成為這些罪行的幫兇！
片中有一個被夫家所有男人輪奸的婦女，她躲回娘家，
最後卻被母親親手送上了回夫家的車，
一個社會的畸形，絕不只是一個人或者一類人的錯，
所有漠視，默認的旁觀者，都是罪人！
而被禁錮者身上的枷鎖一旦出現裂痕，便會一發不可收拾。
一無所有，且被壓迫最深的碧琪麗，最先意識到了深藏於她們潛意識裡的不公，和歧視。
於是幾個女人站在高處大罵“去你爹的，去你兒子的”，
這是反抗的開端！
拉妮開始解放自己，接受手機認識的那個男人，
面對兒子的頹廢、無賴，和對詹琪家暴，
她不再無視，將兒子趕出家門，放詹琪離開，去和相愛的人一起生活。
拉蕎懷孕被家暴時，終於指出丈夫的醜惡，
當丈夫身上著了火，她拉住了想要去搭救的拉妮，
目睹丈夫被大火吞噬，
然後找到碧琪麗，三人連夜逃走。
即使未來一片渺茫，但
“從現在起，
我將交由我的心來決定”
拉妮的一句話，道出了女權（即平權）的真諦，
不是將男人踩在腳下，也不是頂半邊天
而是正視自己的心，正視自己的情感，欲望，需求，
自我尊重，並被他人尊重！
而這樣一部電影，如果拍的是國內，妥妥的是禁片，
可天朝難道就沒有相似的現實嗎？
有，但我們看到的是三觀盡碎的《嫁給大山的女人》，
藝術，是社會的鏡子，
當他人的電影藝術已經發展成社會的照妖鏡時，
我們望著他們的鏡框，還在說“不必追”，
電影的悲哀莫過於此……
而如果說電影人是塑造制這面鏡子的工匠，那麼影評人就是磨鏡人，鏡子想要亮，兩者的良心缺一不可，這是蟲哥的信仰。
如果一定要給這份信仰加上一個期限的話，我希望是至死方休。
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