【摘要】:說實話,日本女性的整體資質並不出色。 她們身材嬌小、腿短腳粗,穿過於裸露的職業裝很容易露怯。 作家兼書畫家的豐子愷,留學日本時,就曾公開褒貶說:“日本女子最缺乏當模特兒的資格,因為那島國的人身材異常地矮小。 平時穿著長袍,踏在半尺把高的木屐上,看去還不討嫌。 ...
大冬天一大群光著大白腿的日本妹子
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無論你去沒去過日本,相信都聽過一個「傳說」冬天的日本,無數日本妹子穿著絲襪超短裙、露著或粗或細的白腿,穿梭於街頭!
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妳的男性朋友到日本旅遊回來,除了跟你說風景有多美外,可能也會跟你說和幾個日本女生拍照了,而且清一色都是找穿著水手服迷你裙的女孩!日本女生到了大學雖然不再穿校服,但是為了趕時尚、打扮好看,大學裡也還是一年四季都是裙子為主。
可是如果是夏天穿裙子我們倒還是可以理解,畢竟夏天很熱嘛,而且夏天穿裙子還顯得非常陽光可愛,但是大冬天的還穿裙子就有點讓人難以理解了。 放眼所及,是女的就穿裙子的場景簡直難以想像!--!
【摘要】:說實話,日本女性的整體資質並不出色。 她們身材嬌小、腿短腳粗,穿過於裸露的職業裝很容易露怯。 作家兼書畫家的豐子愷,留學日本時,就曾公開褒貶說:“日本女子最缺乏當模特兒的資格,因為那島國的人身材異常地矮小。
我生活在東京,雖然這裡不像國內的北方城市一樣冬天氣溫會降到零下10度20度甚至30度那樣,每天都飄著鵝毛大雪。 但是對於我這樣的一個南方男生來說,東京的冬天已經算很冷了。 這裡一年可能也會下一兩場雪。
【摘要】:說實話,日本女性的整體資質並不出色。她們身材嬌小、腿短腳粗,穿過於裸露的職業裝很容易露怯。作家兼書畫家的豐子愷,留學日本時,就曾公開褒貶說:“日本女子最缺乏當模特兒的資格,因為那島國的人身材異常地矮小。平時穿著長袍,踏在半尺把高的木屐上,看去還不討嫌。...
一些來自北歐國家的遊客不禁感慨:“對於來自北歐的我來說,漫天的冰雪不是什麼驚奇的事情,但是這裡的日本年輕女孩真的讓我吃驚,她們太瘋狂了!”估計除了日本人自己不覺得奇怪外,全世界人民都是驚歎的!
【摘要】:說實話,日本女性的整體資質並不出色。她們身材嬌小、腿短腳粗,穿過於裸露的職業裝很容易露怯。作家兼書畫家的豐子愷,留學日本時,就曾公開褒貶說:“日本女子最缺乏當模特兒的資格,因為那島國的人身材異常地矮小。平時穿著長袍,踏在半尺把高的木屐上,看去還不討嫌。...
許多日本人在冬季時,沒有穿秋褲的習慣,至少我身邊的日本人沒有這個習慣。更不願意穿得裡三層、外三層。難道男生也不怕冷-難道全部日本人自帶抗寒屬性---
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街頭,很多少女上身穿著大衣,下身穿著超短裙、高筒靴,中間露出兩段雪白的大腿。上半身像冬天,下半身是夏天啊!對於大冬日的這樣魔性的裝扮,作為一名男性難道你能拒絕-
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感覺妹紙很冷,但是又無可奈何的樣子!不是都說火腿冷藏,牛奶保鮮嗎-怎麼都冷藏了!!!
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紙妹感覺很開森的樣子,其實只要你開心就好,畢竟我眼睛也開心呀—!
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日本的某女子組合冒著寒風光著大腿表演,看著它們凍紅的大腿我又能說啥-冷不冷在自己啊!
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日本的和服,與我們中國的旗袍一樣,是日本的民族傳統服飾。在中國,並不是每個女人都喜歡旗袍的,也不是平時常看到的。而在日本,和服卻是每個女人的最愛,而且常常穿著和服招搖過市。為什麼呢-原來這美麗的和服裡面,隱藏著一個秘密。
日本女人並非天生麗質,她們不僅不能與歐美的女人相比,就是比起中國的女人來,也占不了上風。這首先要怪她們的身材太不行,她們既無歐美女人高大,也不及中國女人勻稱,若是參加世界級選美大賽,恐怕連入圍的資格都沒有。
與身材瘦小不成比例的是,日本女人的腿部卻是不恰當地高度發達,尤其是小腿,其粗壯強大,令人望而生畏。對此日本男人有個形象的稱呼:大根腿,即“蘿蔔腿”的意思。
日本女人最缺乏當模特兒的資格,因為島國人身材異常矮小,平時穿著長袍,踏在半尺高的木屐上,看上去還不討人嫌,等到脫了衣裳,望上去真是難看得很,只見肥大的一段身子,四肢短小的如同烏龜的腳。
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日本女人長成這樣,應該怪罪於“榻榻米”這種特殊的起居方式,世代相傳的跪坐與盤腿坐,使日本女人的雙腿受盡扭曲和壓迫,變得不成體統,就像過去我們中國女人裹小腳。
不過,聰明的日本人善於在不利的條件下揚長避短,化腐朽為神奇的,因此,為了掩蓋缺陷,一種叫作“和服”的美麗服裝,就是這樣被發明創造出來了,成了日本的國服。
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當日本女人用這種寬鬆修長、典雅豔麗的服裝,將不起眼的軀體連同“大根腿”一起包裹起來時,奇跡就發生了:一個個嫵媚嬌柔、儀態萬般的美人,出落在世人面前。說是包裹,並非全然封閉,和服的裝束雖然森嚴繁瑣,卻在日本女人最迷人、最性感的胸脖這個部位上網開一面,留下最大空檔,令天下男人心蕩神搖。
日本女人的脖子確實好看,白晰玉潤的肌膚劃出一道柔美的線條,恰到好處地將和服點綴的更加絢麗妖嬈。
日本和服深受盛唐風氣影響,從江戶時代,到明治維新時期,和服的樣式已經基本定型。日本和服的款式和穿這非常講究,也很複雜,如今,和服越來越像博物館裡的“老寶貝”,大多數女性喜歡穿流行、時尚的休閒裝和職業裝。儘管如此,和服的象徵意義,仍然沒有衰減。
每個日本人,一生必須有三套和服:第一套,3—7歲的時候,參加“兒童祭”；第二套,是在20歲的時候,參加“成人祭”；第三套,則要等到結婚的時候,作為禮服。這三套和服,必須當作“傳家寶”珍藏起來。
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說實話,日本女性的整體資質並不出色。她們身材嬌小、腿短腳粗,穿過於裸露的職業裝很容易露怯。作家兼書畫家的豐子愷,留學日本時,就曾公開褒貶說:“日本女子最缺乏當模特兒的資格,因為那島國的人身材異常地矮小。平時穿著長袍,踏在半尺把高的木屐上,看去還不討嫌。
等到脫了衣裳,望去樣子真是難看,只見肥大的一段身子,四肢短小如同烏龜的腳……”話雖刁鑽,卻不能抹殺女子和服,對日本女性裝扮之功。
把色情當作藝術的審美情趣,也明顯滲透到了女性和服的製作上。一襲絢爛、飄逸的和服,一藏一露,既掩飾了某些先天不足,又突現出東瀛女性獨有的魅力。
所謂“藏”,就是寬鬆、肥大的和服,將肢體包裹起來。女性和服的款式花色,差別很明顯,這些無聲的元素,正是區別年齡與婚姻狀況的標誌。例如,未婚的少女穿“緊袖外服”；已婚婦女則穿“寬袖外服”；髮式也與之匹配,比如,梳缽壯的“島田”式髮型,就要穿紅領襯衣,這是未婚女性的裝扮；梳圓髮髻,穿素色襯衣的,則是已婚主婦。
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所有的和服,都不用鈕扣,只用一條打結的腰帶。包裹起來的身體,暗藏在各色薄薄的衣料中,若隱若現,更添幾分朦朧美。“藏”的半推半就,其實,就是表情曖昧的“露”。應該承認,女性和服的“藏”,預留了充裕的想像與品味空間。
日本的和服,與我們中國的旗袍一樣,是日本的平易近族傳統衣飾。在中國,並非每一個女人都喜好旗袍的,也不是日常平凡常看到的。而在日本,和服倒是每一個女人的最愛,並且經常穿戴和服招搖過市。為何呢-原來這斑斕的和服裡面,埋沒著一個奧秘。
【摘要】:說實話,日本女性的整體資質並不出色。她們身材嬌小、腿短腳粗,穿過於裸露的職業裝很容易露怯。作家兼書畫家的豐子愷,留學日本時,就曾公開褒貶說:“日本女子最缺乏當模特兒的資格,因為那島國的人身材異常地矮小。平時穿著長袍,踏在半尺把高的木屐上,看去還不討嫌。...
與身段瘦小不成比例的是,埋沒在裙子底下的日本女人的腿部倒是不得當地高度發財,尤其是小腿,其粗壯壯大,使人望而卻步。對此日本漢子有個形象的稱號:大根腿,即“蘿蔔腿”的意思。
日本女人
日本女人長成如許,應該怪罪於“榻榻米”這種特別的起居體例,世代相傳的跪坐與盤腿坐,使日本女人的雙腿受盡扭曲和榨取,變得有失體統,就像曩昔我們中國女人裹小腳。
【摘要】:說實話,日本女性的整體資質並不出色。她們身材嬌小、腿短腳粗,穿過於裸露的職業裝很容易露怯。作家兼書畫家的豐子愷,留學日本時,就曾公開褒貶說:“日本女子最缺乏當模特兒的資格,因為那島國的人身材異常地矮小。平時穿著長袍,踏在半尺把高的木屐上,看去還不討嫌。...
不外,聰慧的日本人長於在晦氣的前提下取長補短,化陳舊迂腐為奇異的。是以,為了袒護缺點,一種叫作“和服”的斑斕服裝,就是如許被發現締造出來了,成了日本的國服。
當日本女人用這種寬鬆修長、典雅豔麗的服裝,將不起眼的軀體連同“大根腿”一路包裹起來時,古跡就發生了:一個個嬌媚嬌柔、儀態萬般的佳麗,出落活著人面前。
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每個日本人,一生必須有三套和服:第一套,3—7歲的時候,參加“兒童祭”；第二套,是在20歲的時候,參加“成人祭”；第三套,則要等到結婚的時候,作為禮服。這三套和服,必須當作“傳家寶”珍藏起來。
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日本女人
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