丹•阿布尼特（Dan Abnett）是《紐約時報》暢銷書作家， 截止到目前已經撰寫了超過50部小說， 其中包括為漫威和DC漫畫寫故事， 以及在戰錘世界觀下創作動漫和小說。 阿布尼特還曾參與幾款電子遊戲大作的劇情撰寫， 例如《異形：隔離》和《中土世界：暗影魔多》等。
近日， 阿布尼特接受了國外媒體採訪， 聊了聊他對遊戲劇情撰寫的一些看法。
阿布尼特說道：“很多大型遊戲——雖然並非全部——傾向於過度簡化劇情。 開發商似乎認為如果遊戲的視覺效果驚人， 動作元素豐富， 只要有一個最基礎的故事就可以了。 某些電影大片也會遇到同樣的批評， 這不利於吸引玩家深入體驗遊戲。 ”
“我一直擔心， 某些遊戲工作室將故事視為一個額外的添頭， 隨時可以刪除。 在絕大多數時候， 我們發現故事會成為遊戲的基本元素之一， 甚至整個遊戲的設計都要圍繞它來進行。 故事有可能發生改變，
阿布尼特坦稱在很多時候， 當他受邀為遊戲撰寫故事時， 遊戲的開發已經進行了一到兩年， 所以他需要花很大精力將許多斷裂的元素整合到一起。 “無論故事具有多麼強的流動性或彈性， 它都應當是一款遊戲的脊樑， 是支撐開發者構建遊戲的骨架。 ”他還強調， 遊戲公司應當將撰寫故事的任務交給專業人士來做， 而不是隨意應付。
阿布尼特補充說， 許多偉大編劇只有在遊戲行業的從業背景， 卻從未嘗試過其他領域的寫作。 “我不是說遊戲行業應當開始雇傭行業之外的專業作家。 ”他說道， “我的意思是， 遊戲公司應當雇傭專業作家， 無論他們是否在遊戲業工作。
對於希望從事遊戲寫作的人士， 阿布尼特分享了他的建議。 阿布尼特認為作家應當堅持寫作和閱讀大量內容， 不斷提升自身能力， 同時還應當積累遊戲與遊戲機制方面的知識。
“有時不瞭解遊戲反而成了我的一項優勢——我經常問一些愚蠢的問題， 引得所有人哄堂大笑。 但也因為這個原因， 我不會受到條條框框的限制， 可以在撰寫故事時打破常規。 ”
阿布尼特曾撰寫長篇小說、漫畫和遊戲劇情， 據他說， 雖然這三種媒介存在技術和結構上的差異， 但他創作內容的方式大同小異。 阿布尼特享受為電子遊戲撰寫故事的過程， 他希望在未來能夠探索更多方式， 以提升互動敘事的水準。
“成為（遊戲開發）團隊的一員讓我感覺非常棒。 ”阿布尼特說道，
“但我特別喜歡解決問題——無論是在遊戲內向玩家提出挑戰， 還是想方設法讓故事能夠融入到遊戲中。 故事應當是無縫且近乎隱形的：當玩家玩一款遊戲時， 他們可不願意停下來花時間研究劇情。 ”