* 本篇內容經單向街書店（onewaystreet2013）
授權後發佈， 文章有所刪改
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最近這段時間， 王者榮耀大火。
連報導它的新聞也刷遍了朋友圈。
然而， 多數人卻對此抱悲觀態度：騰訊開發這款只為賺錢的遊戲，
我不知道騰訊良心會不會痛， 但是有一款遊戲的出現...
卻贏得了所有人心。
不僅遊戲本身讓玩家沉醉， 這款遊戲還讓到許多獎項的認可， 其中包括 “ 2014 蘋果設計獎”、“2014 年 DICE 最佳藝術製作獎”。
這款遊戲就是——《紀念碑穀》。
《紀念碑穀》大多場景， 都有種讓人墜入的迷幻感， 仿佛被吸進那個世界而無法自拔。
這種錯覺場景設計的靈感來源， 其實是源於半個世紀前的一位元圖形藝術家：
埃舍爾
埃舍爾在反射球中觀察自己
遊戲製作人 Ken Wong 說：正是埃舍爾的名作《上升與下降》激發其靈感， 才製作出這款遊戲。
《上升和下降
《上升與下降》中一隊伍沿著樓梯向上走， 拐了 4 個彎後又回到了原處，
正是這些奇妙的、讓人難以琢磨的場景， 讓許多玩家欲罷不能， 反復玩過《紀念碑穀》1 和 2 數十次， 甚至手機記憶體不足時， 都捨不得卸載。
不僅如此， 埃舍爾的作品還影響了當代很多導演、藝術家。如果沒有他，我們今天根本看不到許多震撼眼球、在視覺上顛覆三觀的影視作品。
比如：2010 年，克里斯多夫·諾蘭在《盜夢空間》創造了一系列令人迷幻的、埃舍爾般的夢境。
《盜夢空間》裡塑造的多重空間
裡面的巴黎街道可以折疊、彎曲，可以在埃舍爾1953年前畫的《相對性》找到原型。
2016 年的《奇異博士》，裡迷幻的變形、螺旋的街道，其場景對於埃舍爾作品的 COS ，簡直可以獲得漫展上的最佳COSER獎。
《畫廊》，1956 年
埃舍爾創造了一個在現實世界裡，看起來完全不可能存在的世界。
在這個“不可能的世界”裡，明明是向二樓上去的樓梯不知為什麼卻返回到了一樓；
鳥兒在不斷的變化中不知什麼時候卻突然變成了魚兒；
這些原本看起來完全不可能的場景，卻在埃舍爾的筆下，成為為了可能。他就像一名施展了魔法的魔術師，在其自己製作的迷幻世界中天馬行空，用視覺的魔力，征服了所有人的眼球。
然而，在一開始，這位有魔力的藝術家卻不被所有人看好。
他的老師們是這麼評價他的：
“拘謹！”
“保守！”
“沒靈氣！”
“沒藝術家氣質！”
確實，埃舍爾一開始的作品，和他的人生一樣，太平常了，一點也不像和我們印象中的藝術家。
21 歲，被父親送去哈勒姆，學習建築與藝術。後來，他在學院裡結識了當時在荷蘭藝術家，開始學習版畫。之後，開始旅居畫畫，遇到了他的妻子，兩個人完婚...
他的畫以寫實為主，畫風一直都很穩（平）定（常）。
早期繪畫作品
直到有一天，因為一場旅行，突然打開了他的腦洞，改變了他的畫風，讓他的畫開始看起來變得unbelievable。
當時他在遊覽西班牙時，在這個國家裡，他遇到了影響自己一生的作品：阿爾漢布拉宮。
阿爾漢布拉宮
他被摩爾人建築上的裝飾圖案所吸引，那些規則的互為背景的彩色圖案，層層鑲嵌、週期性空間填充，打開了他的腦洞，幫他推開了一扇全新的藝術大門：具有無窮變換空間的版畫世界。
阿爾漢布拉宮細節圖
他花了整整三天時間研究它的設計、描摹了大量圖紋。從此，埃舍爾走向了迷幻藝術風格。
阿爾漢布拉宮細節圖
規整的三角形、四邊形或六邊形中，人、魚、鳥和爬行動物們互為背景，在二維空間和三維空間相互變換，成為他一個時期熱中的創作主題，也成為他終身百玩不厭的遊戲。
他從視覺上顛覆了我們認知，幻覺、悖論，在他的筆下，世界以一個特別迷幻的方式存在，“不可能”變為了可能。
- 2-
如何創造出這樣一個不可能的世界？
在埃舍爾的作品與《紀念碑穀》的場景對比圖中，我們能深切感受到這種仿佛只能出現在幻覺中的“不可能”，世界竟然以這種立體的形式展開著。
那麼，他究竟是怎麼做到的呢？
其實是因為其中使用了大量的“不可能圖形”，來製造的視覺差。
比如在《紀念碑穀》裡：
不可能圖形（ Impossible figure ）是指在現實世界中不可能存在的事物。
它是人類視覺對一個二維圖形的三維投射形成的光學錯覺，這類圖形在幾何意義上是不可能存在的。
最早出現的是“不可能立方體（ Impossible Cube ）”，它是埃舍爾為他的一幅作品《 Belvedere 》所設計的。
《Belvedere》的局部與全圖
上面作品中，坐在建築物牆角的小男孩，手裡拿的就是不可能立方體。一幅畫中這麼一個不起眼的細節，卻是《紀念碑穀》最常見的三角形的創作原型。
在不可能立方體中，某一條應該靠近觀察者的棱，被另一條應該遠離觀察者的棱擋在遠處。大概酩酊大醉的人看周圍世界時候，頗能體會到這種無法體會的“不可能”。
不可能立方體不斷演化，其中，我們最常見的是潘洛斯三角（Penrose Triangle ）。
潘洛斯三角看起來像一個固體，由三個截面為正方形的長方體所構成，三個長方體組合成為一個三角形，但兩長方體之間的夾角似乎又是直角——這性質無法在任何一個正常的三維空間物體上實現。
不可能存在的擁抱
在《紀念碑穀》，我們可以看到潘洛斯三角被反復用在各種場景中。
使用了“不可能圖形”概念，在畫面中利用參照物的不同，從而產生視覺差，跳出平面的局限，可以說是最早的肉眼 3D 了，以此創造出了不可能的世界，他的作品打破了次元壁。
- 3 -
今天只要你搜索關鍵字“埃舍爾”，除了《紀念碑穀》，還會看到大量世人對其作品的模仿和再創造。
這源於埃舍爾從來不限定其作品的版次，一旦有人需要，他就會將他的石版交付印刷，或者親自操作木刻，印製一些新的拷貝。
如果需求眾多，需要用普通的商業印刷方式生產時，埃舍爾便授權許可，以此通過作品把自己想像的世界傳達出來。
他說：“我唯一的希望是他們能夠從中獲得一些靈感。”
《變形 I 》，木刻，1937
人的思維能夠天馬行空，現實卻無處不存在局限。
埃舍爾創造了一個原本“不可能”的世界，讓我們相信“可能”。
《意外獨家版大師課》
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埃舍爾的作品還影響了當代很多導演、藝術家。如果沒有他，我們今天根本看不到許多震撼眼球、在視覺上顛覆三觀的影視作品。比如：2010 年，克里斯多夫·諾蘭在《盜夢空間》創造了一系列令人迷幻的、埃舍爾般的夢境。
《盜夢空間》裡塑造的多重空間
裡面的巴黎街道可以折疊、彎曲，可以在埃舍爾1953年前畫的《相對性》找到原型。
2016 年的《奇異博士》，裡迷幻的變形、螺旋的街道，其場景對於埃舍爾作品的 COS ，簡直可以獲得漫展上的最佳COSER獎。
《畫廊》，1956 年
埃舍爾創造了一個在現實世界裡，看起來完全不可能存在的世界。
在這個“不可能的世界”裡，明明是向二樓上去的樓梯不知為什麼卻返回到了一樓；
鳥兒在不斷的變化中不知什麼時候卻突然變成了魚兒；
這些原本看起來完全不可能的場景，卻在埃舍爾的筆下，成為為了可能。他就像一名施展了魔法的魔術師，在其自己製作的迷幻世界中天馬行空，用視覺的魔力，征服了所有人的眼球。
然而，在一開始，這位有魔力的藝術家卻不被所有人看好。
他的老師們是這麼評價他的：
“拘謹！”
“保守！”
“沒靈氣！”
“沒藝術家氣質！”
確實，埃舍爾一開始的作品，和他的人生一樣，太平常了，一點也不像和我們印象中的藝術家。
21 歲，被父親送去哈勒姆，學習建築與藝術。後來，他在學院裡結識了當時在荷蘭藝術家，開始學習版畫。之後，開始旅居畫畫，遇到了他的妻子，兩個人完婚...
他的畫以寫實為主，畫風一直都很穩（平）定（常）。
早期繪畫作品
直到有一天，因為一場旅行，突然打開了他的腦洞，改變了他的畫風，讓他的畫開始看起來變得unbelievable。
當時他在遊覽西班牙時，在這個國家裡，他遇到了影響自己一生的作品：阿爾漢布拉宮。
阿爾漢布拉宮
他被摩爾人建築上的裝飾圖案所吸引，那些規則的互為背景的彩色圖案，層層鑲嵌、週期性空間填充，打開了他的腦洞，幫他推開了一扇全新的藝術大門：具有無窮變換空間的版畫世界。
阿爾漢布拉宮細節圖
他花了整整三天時間研究它的設計、描摹了大量圖紋。從此，埃舍爾走向了迷幻藝術風格。
阿爾漢布拉宮細節圖
規整的三角形、四邊形或六邊形中，人、魚、鳥和爬行動物們互為背景，在二維空間和三維空間相互變換，成為他一個時期熱中的創作主題，也成為他終身百玩不厭的遊戲。
他從視覺上顛覆了我們認知，幻覺、悖論，在他的筆下，世界以一個特別迷幻的方式存在，“不可能”變為了可能。
- 2-
如何創造出這樣一個不可能的世界？
在埃舍爾的作品與《紀念碑穀》的場景對比圖中，我們能深切感受到這種仿佛只能出現在幻覺中的“不可能”，世界竟然以這種立體的形式展開著。
那麼，他究竟是怎麼做到的呢？
其實是因為其中使用了大量的“不可能圖形”，來製造的視覺差。
比如在《紀念碑穀》裡：
不可能圖形（ Impossible figure ）是指在現實世界中不可能存在的事物。
它是人類視覺對一個二維圖形的三維投射形成的光學錯覺，這類圖形在幾何意義上是不可能存在的。
最早出現的是“不可能立方體（ Impossible Cube ）”，它是埃舍爾為他的一幅作品《 Belvedere 》所設計的。
《Belvedere》的局部與全圖
上面作品中，坐在建築物牆角的小男孩，手裡拿的就是不可能立方體。一幅畫中這麼一個不起眼的細節，卻是《紀念碑穀》最常見的三角形的創作原型。
在不可能立方體中，某一條應該靠近觀察者的棱，被另一條應該遠離觀察者的棱擋在遠處。大概酩酊大醉的人看周圍世界時候，頗能體會到這種無法體會的“不可能”。
不可能立方體不斷演化，其中，我們最常見的是潘洛斯三角（Penrose Triangle ）。
潘洛斯三角看起來像一個固體，由三個截面為正方形的長方體所構成，三個長方體組合成為一個三角形，但兩長方體之間的夾角似乎又是直角——這性質無法在任何一個正常的三維空間物體上實現。
不可能存在的擁抱
在《紀念碑穀》，我們可以看到潘洛斯三角被反復用在各種場景中。
使用了“不可能圖形”概念，在畫面中利用參照物的不同，從而產生視覺差，跳出平面的局限，可以說是最早的肉眼 3D 了，以此創造出了不可能的世界，他的作品打破了次元壁。
- 3 -
今天只要你搜索關鍵字“埃舍爾”，除了《紀念碑穀》，還會看到大量世人對其作品的模仿和再創造。
這源於埃舍爾從來不限定其作品的版次，一旦有人需要，他就會將他的石版交付印刷，或者親自操作木刻，印製一些新的拷貝。
如果需求眾多，需要用普通的商業印刷方式生產時，埃舍爾便授權許可，以此通過作品把自己想像的世界傳達出來。
他說：“我唯一的希望是他們能夠從中獲得一些靈感。”
《變形 I 》，木刻，1937
人的思維能夠天馬行空，現實卻無處不存在局限。
埃舍爾創造了一個原本“不可能”的世界，讓我們相信“可能”。
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