小鮮肉演技差片酬高、小鮮肉耍大牌， 小鮮肉濫用替身、小鮮肉亂用摳像， 在這個全民diss小鮮肉還不指名道姓的時代， 沒人會去冷靜的分析，
其實我們都很想知道為什麼現在會出現這種現象， 而這個疑惑， 在聽了馮遠征老師的演講後， 找到了答案。
馮遠征老師， 我應該不用介紹了吧， 就是童年陰影劇《不要和陌生人》說話裡的家暴男主。
3月19日， 馮遠征老師為“電影商學院計畫”的學員們帶來了關於電影表演的精彩分享。
首先， 上來就解答了一個很重要的問題， 為什麼很多導演製片人抱怨現在的年輕演員好像沒那麼好了？
馮遠征老師說， “一個是浮躁， 這是社會問題，
但是如果都這麼笑， 哪是一千個哈姆雷特啊， 就是一個哈姆雷特吧。
所以表演的教授者不應該叫教授者， 應該叫開發者， 開發學生的表演潛能， 而不是把他們禁錮在一個老師既定的想像範圍內。
除此之外， 馮遠征老師還講了自己是怎麼得到《不要和陌生人說話》裡這個角色的， 當製片人跟他講這個角色的時候， 馮遠征就覺得很好，
但當時張建棟導演想找一個大帥哥來演大老婆製造反差， 可大帥哥都不想破壞形象， 所以到最後沒人演導演就決定用我了。
馮遠征老師還開玩笑的說，“接到這個戲以後就在想演家庭暴力怎麼辦？沒有現實依據，不能天天在家打我老婆，我老婆也不能幹，我也不能到處去問，你打老婆嗎？這個時候我突然想到一個辦法：打婦女熱線。”
打過去之後，就跟接線員熱聊，問關於大老婆的問題，比如像高知識份子會不會打老婆，對方告訴他知識份子的暴力更可怕。有了這種接觸瞭解後，馮遠征演起安嘉和來就得心應手多了。
而在馮遠征老師看來，“作為一個演員最重要的是什麼？就是你的想像力，你能夠意識到去哪找。我還算聰明，想到了婦女熱線，從中得到了很多知識和依據。”
所以啊，觀眾朋友們，當時沒少被馮遠征老師嚇哭吧...
在拍攝《不要和陌生人說話》的過程中，有人問馮遠征老師痛苦嗎？馮遠征老師說，“我不痛苦，其實最慘的是梅婷，有一場戲是我把她的臉踩在地方，那場是真踩。”
就是這個↓
當時拍完梅婷就說回到屋子裡很痛苦，特別難受，有種被侮辱的感覺。她在屋子裡走來走去，突然發現窗臺上有個花瓶，她把花拿出來，把花瓶砸了，之後躺床上睡著了，她必須有個發洩點釋放出去。
還有《非誠勿擾》裡面的艾茉莉，因為是一個偏女性的同志角色，所以有人問是不是很難演。但馮遠征老師並沒覺得難演，因為在那之前他就已經觀察了這類人的說話方式等等，演員應該具備的素質，就是養成觀察生活的習慣。
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馮遠征老師說，“演這場戲之前，每一個動作表情都在家想了很多遍。現場實拍的時候跟葛優對戲，有一個細節我必須得抓住。就是葛優和我握手的那個地方，本來是握完就坐下，但我覺得我不能撒開，所以就一直拉著他的手，一直到後面才依依不捨的把手撒開放下。”
因為馮遠征老師飾演的角色喜歡葛優飾演的角色，所以就是這麼個臨時加的小動作，讓葛優和馮遠征都起了雞皮疙瘩。
而且作為一個演員，在演關鍵戲的時候，一定要設計出幾種方案。當導演否定你的時候，如果你找不到其他的方案，是很可怕的，積累對表演者來說很重要。
就像《建黨偉業》陳獨秀北大演講那場戲，馮遠征就準備了五種說臺詞的方式，列寧式、循循善誘式、聲嘶力竭式...
演《不要和陌生人說話》中安嘉和自殺那塊，馮遠征老師也準備了四個方式。有深情的、淚流滿面的、還有相對冷靜的，這時候就可以跟導演探討用哪一種稍微好點，我偏重冷靜一點的。
這才是學表演的方式，你看現在呢，都是老師告訴你這個該怎麼演才是對的，都很少去體驗觀察生活，然後自己琢磨了。
所以啊，現在大家都在抱怨演員的表現有什麼問題，根本原因在哪裡？我們只是抱怨他不會演戲，根就是教育出了問題。教育一旦出了問題，教出來的演員能合適嗎？演員自己都一臉茫然，不知道應該怎麼做。
有時候拍戲導演說“過”，我要求再來一遍，因為我覺得我演的不好。有的導演說不用來了，那不行，我自己有判斷，才敢說再來一遍。而小鮮肉心裡沒有依據、沒有底，他還怕所以得發火。但其實他比你還心虛，這個時候不要怕，演的不合適就再來幾遍。
所以啊，馮遠征老師帶來的角色總是那麼鮮明而且真實，因為他有去觀察生活，有自己的理解和琢磨。而現在的年輕演員呢，因為這個社會的浮躁以及演員更新換代的速度之快，他們沒有這麼多時間去學習研究，再加上本身教育方式就不對，久而久之就成了現在這種情況。
真的是，看完馮遠征老師的演講，特恍然大悟，姚晨還專門轉了這次的演講，“沒有一句故弄玄虛，句句都是乾貨，學習了。”
有人說小鮮肉應該看看，姚晨還回復，“這篇完全是標題党，馮老師句句聊的都是表演，甚至還幫年輕演員們說了話。”
對，其實不光是小鮮肉，整個行業都該好好看看吧...
最後一句演講中有句話特別好，我們一直在說傳承，我們失去的是探討。
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而在馮遠征老師看來，“作為一個演員最重要的是什麼？就是你的想像力，你能夠意識到去哪找。我還算聰明，想到了婦女熱線，從中得到了很多知識和依據。”
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所以啊，現在大家都在抱怨演員的表現有什麼問題，根本原因在哪裡？我們只是抱怨他不會演戲，根就是教育出了問題。教育一旦出了問題，教出來的演員能合適嗎？演員自己都一臉茫然，不知道應該怎麼做。
有時候拍戲導演說“過”，我要求再來一遍，因為我覺得我演的不好。有的導演說不用來了，那不行，我自己有判斷，才敢說再來一遍。而小鮮肉心裡沒有依據、沒有底，他還怕所以得發火。但其實他比你還心虛，這個時候不要怕，演的不合適就再來幾遍。
所以啊，馮遠征老師帶來的角色總是那麼鮮明而且真實，因為他有去觀察生活，有自己的理解和琢磨。而現在的年輕演員呢，因為這個社會的浮躁以及演員更新換代的速度之快，他們沒有這麼多時間去學習研究，再加上本身教育方式就不對，久而久之就成了現在這種情況。
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有人說小鮮肉應該看看，姚晨還回復，“這篇完全是標題党，馮老師句句聊的都是表演，甚至還幫年輕演員們說了話。”
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