攝影師用形象當作“詞彙”與讀者交談， 表達思想感情。 攝影以形象感人， 啟發讀者。 風景攝影攝取自然環境抒發情懷， 紀實攝影抓取人間善惡表述心態， 人像攝影則以凝固被攝人物的神情， 讓讀者瞭解作者的心理趨向。
《蛻變》 彭聰 攝
點評：影樓風格的作品， 用光比較講究；人物撕裂背景躍然而出， 形成了破繭出殼的蛻變感而昇華了類似“叛逆”的主題。 原本比較簡單的人像作品， 經過合適的用光、構圖再加上新穎的構思， 立刻給人一種全新的視覺感受以及豐富的聯想。
《吹》 餘維旺 攝
點評：正面拍攝的大特寫人像， 人物眼睛炯炯有神， 非常吸引人。 透過玻璃之類介質取景， 豐富了畫面表現力， 前景水珠形成的虛實感， 在一定程度上增強了畫面的趣味性。
“人是一切藝術的根源。 ”在攝影創作領域， 唯有人是表現不盡的題材。 人像攝影挖掘人的心態變化最直接， 最易引起讀者共鳴， 也最易震撼人的心靈。 所以， 人像攝影要在挖掘和表現人物內心世界及性格上下功夫。 人物的一個動態， 一個眼神， 一件道具， 無不映射出被攝人物的內心所向。
《多彩人生》 項華 攝
點評：畫面色彩豐富。 商品將人物包圍其中， 略帶框式構圖特點令人物比較突出。 可能是生意不景氣， 畫面中人物表情愁眉苦臉， 作者抓取的瞬間正好吻合此時情景。
《“美” 》 方建棟 攝
點評：“愛美之心， 人皆有之”的形象注解。 不難看出畫面主角是個典型“猛男”， 濃眉大眼， 臉部輪廓線條剛毅， 桌子上還放了把匕首。 但從他自得滿足的表情分析， 充分展露了對“美”特有的理解。
人像攝影貴在傳神， 攝影師要抓住人物外貌形態達到這一目的。 這裡的“神”是指通過被攝人物的眼睛或某一細節來揭示人物的性格和內心世界。 在拍攝中要學會觀察， 去發現被攝人物的某一“神”位，
《遠方》 陳逸超 攝
點評：一幅優秀的攝影作品往往是在主題、情感和構圖上的完美結合。這幅作品主題突出，美感十足，虛化的前景，遠處的雪山以及兒童服飾等諸多元素豐富，引人入勝。假如在創作拍攝時在孩子的表情和肢體語言上將天真爛漫刻畫也許更好些。當然了，畫有法，又無定法。
《留念》 李文棟 攝
點評：接近於高調的畫面效果給人以恬淡之美，人物形象俊美，古典服裝與古色古香建築渾然一體。人物形體動作稍有點拘謹，如能再稍微生動些，總體感覺將更為出彩。
“以形寫神”是人像攝影重要的表現方法。“形”包括諸多方面：人物外貌、形體、衣著等，另外作者運用的色調、光線、構圖均屬此類。簡言之，“形”就是畫面的表現形式。但畫面結構安排是否完美，只是為其達到寫神的目的。忽視寫神，過分強調畫面的功效，過多注重形式，則會使作品輕浮無力，抓不住欣賞者的心理，作品也就沒有生命力，許多感染力極強的人像攝影作品，在表現手法上都極其簡練，卻一樣傳神。
《人像》胡婷婷 攝
點評：標準的人物肖像作品，用光柔和，層次過度豐富細膩，適合女性用光特點。背景、服飾、頭色搭配一致，色調和諧，堪稱唯美。但眼神光略高了點，人物神態不是很理想。
照片點評人：趙耀東（河南省焦作市攝影家協會主席）
《遠方》 陳逸超 攝
點評：一幅優秀的攝影作品往往是在主題、情感和構圖上的完美結合。這幅作品主題突出，美感十足，虛化的前景，遠處的雪山以及兒童服飾等諸多元素豐富，引人入勝。假如在創作拍攝時在孩子的表情和肢體語言上將天真爛漫刻畫也許更好些。當然了，畫有法，又無定法。
《留念》 李文棟 攝
點評：接近於高調的畫面效果給人以恬淡之美，人物形象俊美，古典服裝與古色古香建築渾然一體。人物形體動作稍有點拘謹，如能再稍微生動些，總體感覺將更為出彩。
“以形寫神”是人像攝影重要的表現方法。“形”包括諸多方面：人物外貌、形體、衣著等，另外作者運用的色調、光線、構圖均屬此類。簡言之，“形”就是畫面的表現形式。但畫面結構安排是否完美，只是為其達到寫神的目的。忽視寫神，過分強調畫面的功效，過多注重形式，則會使作品輕浮無力，抓不住欣賞者的心理，作品也就沒有生命力，許多感染力極強的人像攝影作品，在表現手法上都極其簡練，卻一樣傳神。
《人像》胡婷婷 攝
點評：標準的人物肖像作品，用光柔和，層次過度豐富細膩，適合女性用光特點。背景、服飾、頭色搭配一致，色調和諧，堪稱唯美。但眼神光略高了點，人物神態不是很理想。
照片點評人：趙耀東（河南省焦作市攝影家協會主席）