十五夜望月寄杜郎中
唐代：王建
中庭地白樹棲鴉，
冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，
不知秋思落誰家。
譯文及注釋
譯文
中秋的月光照射在庭院中，
地上好像鋪上了一層霜雪那樣白，
樹上的鴉雀停止了聒噪，
進入了夢鄉。
夜深了，
清冷的秋露悄悄地打濕庭中的桂花。
今夜，
明月當空，
人們都在賞月，
不知那茫茫的秋思落在誰家？
注釋
⑴十五夜：指農曆八月十五的晚上，
即中秋夜。
杜郎中，
名杜元穎。
⑵中庭：即庭中，
庭院中。
⑶地白：指月光照在庭院的樣子。
⑷鴉：鴉雀。
⑸冷露：秋天的露水。
⑹盡：都。
⑺秋思：秋天的情思，
這裡指懷人的思緒。
⑻落：在，
到。
鑒賞
題中的“十五夜”，
結合三、四兩句來看，
應指中秋之夜。
詩題，
有些版本作《十五夜望月》，
此處以《全唐詩》為准。
杜郎中，
名不詳。
在唐代詠中秋的篇什中，
這是較為著名的一首。
“中庭地白樹棲鴉”，
月光照射在庭院中，
地上好像鋪了一層霜雪。
蕭森的樹蔭裡，
鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，
它們終於適應了皎月的刺眼驚擾，
先後進入了睡鄉。
詩人寫中庭月色，
只用“地白”二字，
卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，
使人不由會聯想起李白的名句“床前明月光，
疑是地上霜”，
沉浸在清美的意境之中。
“樹棲鴉”，
主要應該十五夜望月是聽出來的，
而不是看到的。
因為即使在明月之夜，
人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定”，
也就是寫這種意境）到最後的安定入睡，
卻完全可能憑聽覺感受出來。
“樹棲鴉”這三個字，
樸實、簡潔、凝煉，
既寫了鴉鵲棲樹的情狀，
又烘托了月夜的寂靜。
“冷露無聲濕桂花”，
這句詩讓人聯想到冷氣襲人，
桂花怡人的情景。
由於夜深，
秋露打濕庭中桂花。
如果進一步揣摩，
更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹。
這是暗寫詩人望月，
正是全篇點題之筆。
詩人在萬籟俱寂的深夜，
仰望明月，
凝想入神，
絲絲寒意，
輕輕襲來，
不覺浮想聯翩：那廣寒宮中，
清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧。
這樣，
“冷露無聲濕桂花”的意境，
就顯得更悠遠，
更耐人尋思。
他選取“無聲”二字，
細緻地表現出冷露的輕盈無跡，
又渲染了桂花的浸潤之久。
而且不只是桂花，
那樹下的玉兔，
那揮斧的吳剛，
那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，
也是如此。
詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯想。
“今夜月明人盡望，
不知秋思落誰家。
”普天之下又有多少人在望月思親。
在家鄉的人思念遠離的親人；離鄉之人遙望家鄉親人。
於是，
水到渠成，
吟出了這兩句。
詩人不再正面寫自己的思親之愁，
而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。
前兩句寫景，
不帶一個“月”字；第三句才點明望月，
而且推己及人，
擴大了望月者的範圍。
但是，
同是望月，
那感秋之意，
懷人之情，
卻是人各不同的。
詩人悵然于家人離散，
因而由月宮的淒清，
引出了入骨的相思。
他的“秋思”必然是最濃摯的。
然而，
在表現的時候，
詩人卻並不採用正面抒情的方式，
直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊（“誰家”，
就是“誰”，
“家”是語尾助詞，
無實義）。
明明是自己在懷人，
偏偏說“秋思落誰家”，
這就將詩人對月懷遠的情思，
表現得蘊藉深沉。
似乎秋思唯詩人獨有，
別人儘管也在望月，
卻並無秋思可言。
這真是無理之極，
然而愈顯出詩人癡情，
手法確實高妙。
後兩句不直抒自己入骨的相思之情，
而是用委婉的問句表達，
這樣便有言外之意，
即“在望月的許多人中，
秋思最深的恐怕只有我啊！” 在煉字上，
上海辭書出版社的《唐詩鑒賞辭典》錄此詩，
末句的“在”作“落”字。
徐竹心認為，
“落”字新穎妥貼，
不同凡響，
它給人以生動形象的感覺，
仿佛那秋思隨著銀月的清輝，
一齊灑落人間似的。
《全唐詩》錄此詩，
“落”字作“在”，
就顯得平淡寡味，
相形見絀了。
這首詩意境很美，
詩人運用形象的語言，
豐美的想像，
渲染了中秋望月的特定的環境氣氛，
把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱歎有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得非常委婉動人。它首先予人的印象是情景如畫。
把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱歎有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得非常委婉動人。它首先予人的印象是情景如畫。
