當梅老闆帶我們前往山谷花間·憶這家民宿去的路上， 我就有一種巧遇過它的感覺。 來到石階前果然發現只來過這裡的， 當時我一個人想找個高一點的地方俯視鳳凰， 而我知道鳳凰夜色之中最亮的便是虹橋了。 於是我一個人在喝了幾大碗苗家酒後還是依然爬了上去。 一個外地人畢竟還是找不到路， 在一片房屋阻隔前還是反身向下了。
沿著臺階再次向上， 有梅老闆的帶領，
坐在大廳裡面， 我嗅到了一種喜歡的味道——中式設計。 茶座是舊門版， 雖然大廳內又一個壁爐， 不過壁爐上的磚全是土磚。 老的舊的東西有味道是源自年代的薰陶， 老的舊的東西有情懷則是源自匠人的打磨。 做出一家好民宿的人都會是一位元匠人， 因為誰要想欺騙客戶就真的是在作死。 只有實打實的東西才能讓人信服， 就拿這個土磚來說， 它來自驅車在鄉下幾個月的轉悠， 它還來自高額的費用外加紅磚的置換， 它甚至來自於置換後的再次處理。
從大廳內走出， 我並未沿著樓道走向山谷花間·憶的客房。 我穿過房間外面， 踏著鋪滿白色碎石子走進了一件大床客房。 穿過落地窗戶， 一口浴缸出現在我眼前。 牆上的荷花在一個圓形畫框內， 活脫脫的像極了衣服大師的國畫。
這種中式設計真的是沒有不讓人喜歡的道理，我想起了喜歡的一位享譽全球的風光攝影大師，他的作品之中充滿了大量的黑白灰，卻搭配的很合理。這樣的黑白風光攝影讓外國人眼前一亮，創下了很多高額收藏的記錄。當然有很多外國攝影師模仿他的風格，卻終究不是他。究其原因是因為中國基因，黑白灰來自國畫，來自四書五經，來自幾千年的文明歷史，外國人怎麼搞得太懂？中式設計之道也秉承中國文化，然而何以為至高境界？大音希聲，大象希形，古道崇簡 ，于象于形，于情于景。
大量的木式在橙黃色的燈光照耀下，色調保持了統一。在視覺上產生極為乾淨舒服的體驗，這便是這家民宿的風格，不卑不亢的中式風格。越少就越美，留下該有的留白，才能於無聲處造就精彩。越簡單，越能讓人感受到藝術的美感，越能讓人體會到生活的美好。焦點越鮮明，格局自然也就會充盈。
硬朗粗糙的青瓦片堆砌了一堵牆，石頭則在縫隙處體現了自己的團結，木頭只有經過木匠之手才能成為這些精釀。每一種物件在落後的村落內都能找到，物品身在房內，房間通過這樣的場景傳遞情感。在山谷花間·憶如同讀一本書，讓人明白月盈則虧，水滿則溢。元素太多在佈局上就失去了靈動，方寸之地亦可顯天地之寬。
可是人兒啊都是現代的人了，歷史車輪向前不停歇。我們過上的好日子只能更加美好，絕不能退步。民宿的洗漱間是不能像古代那麼鄙陋的，但我們依舊可以讓其在保持現代功能的同時造型古樸。這是對文明歷史的遵從，也是對現代社會的妥協，還好我們能夠拿捏到合適的尺度。
日落時分如約而至，民宿三樓就是鳳凰最佳的觀景位置，走上三樓已經是長槍大炮的海洋。我還是能利用僅有的機位拍攝出朋友們都還算喜歡的大片。
山谷花間·憶因簡單而美。從容，淡然，婉約，秀氣；像一位女子，有著十分的韻味，也有著十分的氣質，直叫人沉醉在她的韻味之中，深深喜愛上她的氣質。
這種中式設計真的是沒有不讓人喜歡的道理，我想起了喜歡的一位享譽全球的風光攝影大師，他的作品之中充滿了大量的黑白灰，卻搭配的很合理。這樣的黑白風光攝影讓外國人眼前一亮，創下了很多高額收藏的記錄。當然有很多外國攝影師模仿他的風格，卻終究不是他。究其原因是因為中國基因，黑白灰來自國畫，來自四書五經，來自幾千年的文明歷史，外國人怎麼搞得太懂？中式設計之道也秉承中國文化，然而何以為至高境界？大音希聲，大象希形，古道崇簡 ，于象于形，于情于景。
大量的木式在橙黃色的燈光照耀下，色調保持了統一。在視覺上產生極為乾淨舒服的體驗，這便是這家民宿的風格，不卑不亢的中式風格。越少就越美，留下該有的留白，才能於無聲處造就精彩。越簡單，越能讓人感受到藝術的美感，越能讓人體會到生活的美好。焦點越鮮明，格局自然也就會充盈。
硬朗粗糙的青瓦片堆砌了一堵牆，石頭則在縫隙處體現了自己的團結，木頭只有經過木匠之手才能成為這些精釀。每一種物件在落後的村落內都能找到，物品身在房內，房間通過這樣的場景傳遞情感。在山谷花間·憶如同讀一本書，讓人明白月盈則虧，水滿則溢。元素太多在佈局上就失去了靈動，方寸之地亦可顯天地之寬。
可是人兒啊都是現代的人了，歷史車輪向前不停歇。我們過上的好日子只能更加美好，絕不能退步。民宿的洗漱間是不能像古代那麼鄙陋的，但我們依舊可以讓其在保持現代功能的同時造型古樸。這是對文明歷史的遵從，也是對現代社會的妥協，還好我們能夠拿捏到合適的尺度。
日落時分如約而至，民宿三樓就是鳳凰最佳的觀景位置，走上三樓已經是長槍大炮的海洋。我還是能利用僅有的機位拍攝出朋友們都還算喜歡的大片。
山谷花間·憶因簡單而美。從容，淡然，婉約，秀氣；像一位女子，有著十分的韻味，也有著十分的氣質，直叫人沉醉在她的韻味之中，深深喜愛上她的氣質。