不像戰術刀那麼粗獷強悍， 也不像藝術刀那麼宛轉悠揚， 獵刀最能勾起人佔有欲望的是， 它的刀身小巧輕盈， 精緻實用， 另外， 刀型還有一種玲瓏的曲線美， 就像一枚打扮得十分精緻的巧媳婦兒。
我用刀最大的願望不是砍樹， 也不是放在保險裡櫃供著， 而是喜歡來個烤羊腿， 掏出隨身帶著的還留有暖暖體溫的小獵刀， 用它分肉吃， 吃罷， 小心拂去油漬， 再輕輕地盤玩一會。
這把“冷月”是鐵匠張勇師傅反復試製一年才做出來的獵刀， 剛拿在手裡， 你就能感受到他在這把刀上的所有傾注。
首先在顏值上，
“冷月”絕對值得打高分，
簡約大方，
卻又活潑精悍。
刃材為手鍛大馬士革鋼， 上面的花紋輕盈靈動， 營造出了一種雨滴落在水波的既視感。
仿佛你佇立在湖水旁， 波心中蕩漾著冷月的光影， 然後掉落的雨滴在光影中慢慢暈開， 恬靜、自然， 無聲無息。
“波心蕩， 冷月無聲”
“波心蕩，
冷月無聲”，
水、月、光、影，
交相輝映，
寓意十分禪妙。
然後，
我又觀察到一個很有意思的小細節，
跟其他的小刀不一樣的是，
“冷月”的刀背上雕刻了精美的背花。
背花硬朗清晰， 陡然提升了小刀的立體感。
這點小花樣雖然不大顯眼，
但卻是工匠拿著銼，
一點一點給磨出來的。
另外一個有趣之處是，
當你真正握住“冷月”的時候，
才能感受的到：它的刀柄質感像玉石一般，
溫潤飽滿。
而當你拿刀淩空揮舞的時候， 又會對它剛剛好的重量和舒適的握感感到驚訝。
在對刀柄材料的加工運用上，張勇也有自己獨特的想法。
比如一塊花梨癭木材料，一般刀匠會從一根樹幹上截取一段，然後裁割成刀柄，而他，則只用樹根料，因為樹根料的油性、密度、花紋都要比樹幹料要好。
但是，我們知道，樹根沒有出大料的地方，並且很多樹根都是不成形的，而從中再去挑選一塊既可以加工的、又適合刀柄大小的、花紋又漂亮的，是十分困難的。
他在制刀之初，這些材料購買起來也並不容易，但這反而使他能夠在有限的材料中，專心挑選和悉心構思。
刀柄上，佈滿了小鬼臉般的圓暈形花紋，或隱或現，黃褐色的色調，讓整把刀看起來既不喧鬧也不沉悶。
即便只是一個便於攜帶的牛皮刀鞘，也是滿滿的設計感和質感。
當然了，對於一把刀來說，外觀和細節固然重要，實用性也很關鍵。
獵刀顧名思義主要是為了處理獵物，因此，“冷月”的刀尖角度和弧度設計得比較大，這樣你在剝皮或者剔肉時就會方便很多。
另外，還有一個小細節，“冷月”整個刀身由刀刃向刀背是逐漸加厚的，刀身截面呈V形，這樣的設計在保證鋒利度的同時，也最大化地提高了刀身的強度。
然後，一體龍骨的結構，更是保證了“冷月”的強度。
當你把刀插在骨頭縫裡，撬骨頭時，就免去了刀子折斷的擔憂。
這件作品在被充分考慮了實用功能後，又被賦予了完美的收藏、把玩屬性，使“刀”這種人類最為古老的工具，煥發出新的生機與活力。
在對刀柄材料的加工運用上，張勇也有自己獨特的想法。
比如一塊花梨癭木材料，一般刀匠會從一根樹幹上截取一段，然後裁割成刀柄，而他，則只用樹根料，因為樹根料的油性、密度、花紋都要比樹幹料要好。
但是，我們知道，樹根沒有出大料的地方，並且很多樹根都是不成形的，而從中再去挑選一塊既可以加工的、又適合刀柄大小的、花紋又漂亮的，是十分困難的。
他在制刀之初，這些材料購買起來也並不容易，但這反而使他能夠在有限的材料中，專心挑選和悉心構思。
刀柄上，佈滿了小鬼臉般的圓暈形花紋，或隱或現，黃褐色的色調，讓整把刀看起來既不喧鬧也不沉悶。
即便只是一個便於攜帶的牛皮刀鞘，也是滿滿的設計感和質感。
當然了，對於一把刀來說，外觀和細節固然重要，實用性也很關鍵。
獵刀顧名思義主要是為了處理獵物，因此，“冷月”的刀尖角度和弧度設計得比較大，這樣你在剝皮或者剔肉時就會方便很多。
另外，還有一個小細節，“冷月”整個刀身由刀刃向刀背是逐漸加厚的，刀身截面呈V形，這樣的設計在保證鋒利度的同時，也最大化地提高了刀身的強度。
然後，一體龍骨的結構，更是保證了“冷月”的強度。
當你把刀插在骨頭縫裡，撬骨頭時，就免去了刀子折斷的擔憂。
這件作品在被充分考慮了實用功能後，又被賦予了完美的收藏、把玩屬性，使“刀”這種人類最為古老的工具，煥發出新的生機與活力。