西塘, 位於浙江省嘉興市嘉善縣, 江浙滬三省交界處。 西塘依舊是西塘, 朱顏不改, 卻是陳舊了過去的故事, 讓今人所回憶的總有些淡淡的惆悵與無奈。
“春秋的水, 唐宋的鎮, 明清的建築, 現代的人”, 是對西塘最真實的寫照。
西塘是一個富有文化底蘊的小鎮, 它是古代吳越文化的發祥地之一, 它的歷史可以追溯到春秋戰國時期。
西塘除了秀麗的風景之外, 人才也是輩出。
而生活在西塘的你或者對西塘感興趣的你,
想必對西塘的一大民間文化遺產會特別的感興趣,
那就是中國第二大劇種——越劇。
越劇又被稱為是"流傳最廣的地方劇種" ,
有觀點認為是"最大的地方戲曲劇種",
在國外被稱為"中國歌劇"。
越劇長於抒情,
以唱為主,
聲音優美動聽,
表演真切動人,
唯美典雅,
極具江南靈秀之氣;多以"才子佳人"題材的戲為主。
藝術流派紛呈, 公認的就有十三大流派之多。 即袁雪芬派、範瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉蘭派、戚雅仙派、王文娟派、陸錦花派、畢春芳派、張雲霞派、呂瑞英派、金采風派、張桂鳳派。
梁山伯與祝英台,想必在中國是家喻戶曉的故事,寫的是祝英台女扮男裝往杭城求學,路遇梁山伯結為兄弟,同窗三載,情誼深厚。祝父催女歸家,英台行前向師母吐露真情,托媒許婚山伯,又在送別時,假託為妹作媒,囑山伯早去迎娶。山伯趕往祝家,不料祝父已將英台許婚馬太守之子馬文才,兩人在樓臺相敘,見姻緣無望,不勝悲憤。山伯歸家病故,英台聞耗,誓以身殉,馬家迎娶之日,英台花轎繞道至山伯墳前祭奠,霎時風雷大作,墳墓爆裂,英台縱身躍入,梁山伯與祝英台化作蝴蝶,雙雙飛舞。該劇揭露封建禮教對青年男女愛情的摧殘,語言上保持民間文學的特色,有較強的藝術感染力,被譽為“中國的羅密歐與茱麗葉”。
在民間流傳已經不止千年的《梁祝》,在戲劇舞臺上的歷史也有五六百年了,越劇版本的尤為世人稱歎! 整出戲裡,以越劇曲調為主出現的梁祝經典的音樂貫穿始終,每次恰倒好處的運用都起到推波助瀾畫龍點睛的效果,作為觀眾的我們隨音樂心潮起伏情緒跌宕,沉醉于愛情的甜美與無奈之中。雖說最後劇中並無蝴蝶,用摺扇代替也是一個非常特別的亮點,如泣如訴,不比蝴蝶直觀,但卻意味深長。映入腦海中後,就再也無法忘卻了。他們的愛情在世人傳頌下雋永,這也許也是現代人繼續相信愛情的力量。
愛情永恆的魅力,即使千百年後千百次的回味也一樣不覺得無味。92年在大陸上演的新百娘子傳奇中,也大量採用了改良過後的越劇唱腔對白,在當時這也算是一種新的嘗試,卻意外得到了廣大觀眾的喜愛,這足以見證越劇的魅力。
這部大量穿插越劇唱腔的經典電視劇是我們共同的追憶與夢,也是我們初步瞭解越劇的開始。而西塘民風淳厚,櫓聲悠揚,到處洋溢著中國古代傳統文化特有的人文積澱,吸引著世界各地的人們,越劇就是其中之一,我們年輕人也應該好好地重新拾回越劇,讓它繼續發光異彩。
梁山伯與祝英台,想必在中國是家喻戶曉的故事,寫的是祝英台女扮男裝往杭城求學,路遇梁山伯結為兄弟,同窗三載,情誼深厚。祝父催女歸家,英台行前向師母吐露真情,托媒許婚山伯,又在送別時,假託為妹作媒,囑山伯早去迎娶。山伯趕往祝家,不料祝父已將英台許婚馬太守之子馬文才,兩人在樓臺相敘,見姻緣無望,不勝悲憤。山伯歸家病故,英台聞耗,誓以身殉,馬家迎娶之日,英台花轎繞道至山伯墳前祭奠,霎時風雷大作,墳墓爆裂,英台縱身躍入,梁山伯與祝英台化作蝴蝶,雙雙飛舞。該劇揭露封建禮教對青年男女愛情的摧殘,語言上保持民間文學的特色,有較強的藝術感染力,被譽為“中國的羅密歐與茱麗葉”。
在民間流傳已經不止千年的《梁祝》,在戲劇舞臺上的歷史也有五六百年了,越劇版本的尤為世人稱歎! 整出戲裡,以越劇曲調為主出現的梁祝經典的音樂貫穿始終,每次恰倒好處的運用都起到推波助瀾畫龍點睛的效果,作為觀眾的我們隨音樂心潮起伏情緒跌宕,沉醉于愛情的甜美與無奈之中。雖說最後劇中並無蝴蝶,用摺扇代替也是一個非常特別的亮點,如泣如訴,不比蝴蝶直觀,但卻意味深長。映入腦海中後,就再也無法忘卻了。他們的愛情在世人傳頌下雋永,這也許也是現代人繼續相信愛情的力量。
愛情永恆的魅力,即使千百年後千百次的回味也一樣不覺得無味。92年在大陸上演的新百娘子傳奇中,也大量採用了改良過後的越劇唱腔對白,在當時這也算是一種新的嘗試,卻意外得到了廣大觀眾的喜愛,這足以見證越劇的魅力。
這部大量穿插越劇唱腔的經典電視劇是我們共同的追憶與夢,也是我們初步瞭解越劇的開始。而西塘民風淳厚,櫓聲悠揚,到處洋溢著中國古代傳統文化特有的人文積澱,吸引著世界各地的人們,越劇就是其中之一,我們年輕人也應該好好地重新拾回越劇,讓它繼續發光異彩。