作品穿越時光，
給新一代孩子們帶來最純粹的感動
文 劉瀟然
編輯 張慧
“太乙吊故人， 哪吒三鞠躬；袁公失知音， 蛋生兩行淚。 ”
這是動漫媒體人空藏寫下的挽詩。 9月6日早， 曾執筆《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《鹿鈴》等經典老動畫的藝術家陸青因腦溢血離世， 享年89歲。
這位在上海美術電影製片廠工作了一輩子的女動畫師， 對於多數人而言只是個陌生的名字， 即使在浩如煙海的互聯網上， 關於她的資訊也不多。 但對於出生於上世紀七八十年代中國人來說， 這些名稱並不陌生——《雪孩子》《鹿鈴》《天書奇譚》《三毛流浪記》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》……它們都是陸青參與繪製的作品。
一張1976年的照片， 留下青年陸青的樣子——白襯衫， 黑色短髮， 圓臉， 黑框眼鏡， 一雙大眼睛， 眼神中含著純摯的光。 那時她已經完成了《大鬧天宮》中的創作， 正在為與前者並稱“中國動畫影片雙璧”的《哪吒鬧海》揮舞畫筆。
在《大鬧天宮》中， 她畫玉皇大帝。 她一度想要拒絕， 因為這個人物實在不好表現：他是如此龐大， 又不能離開寶座， 全身大多部位從始至終一動不動。 後來， 她受導演萬籟鳴啟發， 決定著重用好玉帝的特寫， 表現他的臉部表情、手的動作， “但不能多， 多了他就不能稱為‘皇’了。 ”
為了表現玉帝的深藏不露， 她一個動作比別人多畫兩張， 讓他放慢節奏， 思考時的眼珠轉得極慢；發怒的時候，
動畫上映後， 陸青收穫了許多讚譽。 動畫設計師杜春甫對她說：“陸青， 你不簡單啊。 動畫動畫，
作為賦予動畫形象生命的人， 她說：“我們就是演員， 要設想得好， 導演的想法如果是一分， 我要加到二、三、四、五、六分。 ”
藝術家還有意無意地將時代震擊心靈的迴響融入作品， 使很多作品帶上了或憂傷或悲烈的印記。 《哪吒鬧海》就是典型代表。 一代又一代人被哪吒舉劍自刎的一刹那打動， 痛仰樂隊就將這個畫面作為樂隊的logo。
B站上的《哪吒鬧海》伴隨著滿屏的彈幕， “還是那時候用心啊”、“那時都是老藝術家在踏踏實實做事”……
談起中國動畫， 人們總是追憶往昔美術片藝術成就的輝煌， 談論著“從巔峰跌落穀底”的遺恨。 在日美兩個動畫工業大國的擠壓下， 傳統美術的表現手法逐漸沒落。 客觀而言， 傳統動畫如水墨片的製作工藝複雜， 成本高， 效率低， 受眾不能保證， 也確實盈利困難。 有人認為這種技藝曲高和寡， 限制了動畫的表現能力， “就像是用五律七律幾乎沒法寫現代詩”。
在人們對中國動畫的爭吵、惋惜中， 當年的藝術大家悄然謝世。 2010年2月21日， 為《哪吒鬧海》做過設計的著名畫家張仃逝世， 享年94歲；2011年8月15日， 中國美術片泰斗、水墨動畫片創始人錢家駿逝世， 享年95歲；2015年4月6日， 執導過《大鬧天宮》的動畫家馬克宣逝世， 享年76歲……
所幸他們的作品仍然穿越時光， 給新一代孩子們帶來最純粹的感動。
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