人人都希望你成為有用的人， 卻很少有人告訴你要成為一個有趣的人。
當你每天做完枯燥的工作， 你是否還願意去接收那些一本正經的資訊？每個人的生活中都需要一些輕鬆的話題來做生活中的調味劑，
有人說， 現在的使用者只對兩種內容感興趣， 一種是有用的， 另一種有趣的。 我要說， 現在的使用者只對一種內容感興趣， 就是有趣的。
即使是有用的內容， 那也必須是有趣的內容中插播有用的內容， 才能讓使用者笑著掌握有用的知識。
有人自認內容乾貨， 而使用者卻不知珍惜， 反而去看那些無聊的段子。 其實， 不是用戶變了， 而是我們的閱讀習慣變了。
我們的閱讀從原來的書本， 一行字一行字地看東西， 變成了“屏閱讀”， 一屏一屏地刷東西。 如果你在用戶刷了兩屏還沒找到興奮點，
你必須成為一個“屏閱讀”時代的內容高手。 屏閱讀時代， 沒有人真正喜歡純乾貨， 你必須把自己活成一個逗比。
羅輯思維的脫不花老師提到過， 在羅輯思維做內容有幾個標準：
1、內容裡絕對不准出現感嘆號。 因為感嘆號是個人情緒， 但公眾號裡不可能有人跟著你的情緒走。
2、最大可能不使用形容詞。 使用形容詞是你在邀請用戶進入你的心理感受， 但是用戶進不去。
3、分段要變得更頻繁， 句子要短， 不能用複雜的陌生資訊， 一定要用熟悉的名詞解釋陌生資訊。
在“感嘆號”“形容詞”都要少用， 要用短句子的時代， 把內容做的有趣不是額外要求， 而是最基礎的要求。 沒有有趣的內容， 就不可能有上量的粉絲。
如何把內容做的更有趣， 更娛樂化？
在常規中製造反差
如果你有過跟嬰兒相處的經歷， 那你可能做過這樣一個小遊戲， 用雙手捂住你的臉， 然後突然打開， 這時候嬰兒就會被逗笑。 這一招幾乎對所有的嬰兒能能屢試不爽。
嬰兒會笑， 是因為你之前給他的回饋是他看不到你的臉， 過一會突然出現了， 大腦在常規中出現了意外， 就釋放了喜悅的按鈕， 嬰兒就被逗笑。
人類的大腦對意外或者反差的事件特別敏感。 如何製造反差呢， 你需要具備“反慣性思維”。
也就是一件事情本來慣性的預期是向北走， 你故意向南走， 甚至不是向南走， 而是腦洞打開向天空飛去， 向地面鑽下去。 你的反差越奇妙， 有趣的效果越好。
舉個小例子，
再比如有人問你“我頭像牛逼嗎？”常規的回答是“牛逼”， 但如果你回答“像”， 一下子就反轉了邏輯。
再比如papi醬有一個吐槽是關於朋友借錢的， 她的標題是“朋友借錢老不還， 多半是忘了。 ”
在你的心理預期中， 本身有其他答案， 她卻給了你一個反常規的方案， 這時候你會本能覺得有點意思， 來看看。
不按常理出牌， 非常能擊中人腦的興趣。
如果你細心留意觀察相聲、段子手、或者幽默脫口秀的內容， 都會發現， 他們都遵從一種邏輯， 就是先把你代入進來， 再給你一個反差的意料之外的結果， 引發了你的笑點。
把內容具體化
千萬別小瞧了具體，
你能做的是以小見大， 用具體， 細節， 故事， 小事去呈現你的內容， 讓使用者從細節和小事中感知到你的觀點， 而不是用概括語言去總結告知你的觀點。
具體的內容就像魔術貼， 有一個個的小勾子讓人記憶猶新。 即使過了一段時間， 你依然能記住那些細節。
這就是為什麼我們經常看一部電影， 多年後可能不記得它傳達了什麼樣的觀點， 但依然能記得住某些鏡頭、某個眼神、某個瞬間。
舉個例子， 比如一句話：“看到那個場面， 我差一點就忍不住吐出來了”改成“看到那個場面， 我要不是捨不得30塊的漢堡王，我當場就吐出來了”。
再比如這句，“哥 要不你先還我兩百吧，這幾天生活費都有點不夠吃飯了”改成“哥 要不你先還我兩百吧，這幾天沙縣的老闆都開始問我最近為什麼不加鹵蛋了”。因為加入了細節化的表達，內容的表達變得更有戲劇性。
誇張歸謬
專業演員在學習表演的時候，最初都是要誇張性的表演，因為你的情緒觀眾很難感受到，你表現了80%，觀眾可能只感受到了60%，所以你必須誇張。而在你的內容表達上，是同樣的道理。
第一，嘗試誇張性的內容。在一件事情發生後，你順著評價，然後把結果誇張化，歸到一個極度荒謬的觀點。
比如，李健在參加我是歌手的時候，被調侃說，李健，你以後別穿秋褲了。男神是不可以穿秋褲的。結果，李健說，好的，我答應你，我把棉褲穿上。
第二，把你的肢體，語言，動作誇張化。如果你主打視頻或音訊界的個人品牌，把你的內容加入你的即時表情或動作表演元素，就能取到更好的效果。
這點喜劇演員是最擅長的，比如火星情報局裡，楊迪就依賴誇張的表演瘋狂吸粉。
比如段子界的“南張北薛”有著誇張的語速，薛之謙的語速，每分鐘330到560個字之間浮動。
普通人每分鐘240個字，新聞聯播主持最快是每分鐘300字。比薛之謙更快的是大張偉，每分鐘最快420個。
結語
在屏閱讀時代，你必須變成一個逗比。
如何把內容做的更加有趣生動，第一在常規中製造反差，給人意外之外的結果；
第二，內容具體化，細節動人；第三，誇張歸謬，讓用戶感受到你的情緒。
逗比看起來像很容易做的事，但是如果要真正去把握用戶，打動使用者，就需要有對使用者精准的洞察。
——END——
我要不是捨不得30塊的漢堡王，我當場就吐出來了”。再比如這句，“哥 要不你先還我兩百吧，這幾天生活費都有點不夠吃飯了”改成“哥 要不你先還我兩百吧，這幾天沙縣的老闆都開始問我最近為什麼不加鹵蛋了”。因為加入了細節化的表達，內容的表達變得更有戲劇性。
誇張歸謬
專業演員在學習表演的時候，最初都是要誇張性的表演，因為你的情緒觀眾很難感受到，你表現了80%，觀眾可能只感受到了60%，所以你必須誇張。而在你的內容表達上，是同樣的道理。
第一，嘗試誇張性的內容。在一件事情發生後，你順著評價，然後把結果誇張化，歸到一個極度荒謬的觀點。
比如，李健在參加我是歌手的時候，被調侃說，李健，你以後別穿秋褲了。男神是不可以穿秋褲的。結果，李健說，好的，我答應你，我把棉褲穿上。
第二，把你的肢體，語言，動作誇張化。如果你主打視頻或音訊界的個人品牌，把你的內容加入你的即時表情或動作表演元素，就能取到更好的效果。
這點喜劇演員是最擅長的，比如火星情報局裡，楊迪就依賴誇張的表演瘋狂吸粉。
比如段子界的“南張北薛”有著誇張的語速，薛之謙的語速，每分鐘330到560個字之間浮動。
普通人每分鐘240個字，新聞聯播主持最快是每分鐘300字。比薛之謙更快的是大張偉，每分鐘最快420個。
結語
在屏閱讀時代，你必須變成一個逗比。
如何把內容做的更加有趣生動，第一在常規中製造反差，給人意外之外的結果；
第二，內容具體化，細節動人；第三，誇張歸謬，讓用戶感受到你的情緒。
逗比看起來像很容易做的事，但是如果要真正去把握用戶，打動使用者，就需要有對使用者精准的洞察。
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