北宋與其他朝代最大的不同是其人性意識的覺醒, 突出表現為兩類人的地位空前高漲:一是文人, 二是女人。 趙匡胤深知, 馬上可以得天下, 但不能治天下, 因此對子孫留下“不得殺士大夫文人及上書言事之人”的囑咐。 在這樣的氛圍下, 文化人的地位自然不必說, 知識份子受寵, 自然會拉高女人的地位。 北宋時期, 經濟發達, 社會富足, 百姓的日子過得很不錯。 富足之下, 自然會產生許多超前意識。
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比如娛樂消費。 皇家喜歡熱鬧, 逢年過節喜慶祝壽都喜歡請樂隊、戲班子捧場。 為皇家表演的樂隊全部由年方二八的美眉組成,
這些女藝人可不是金玉其外撒嬌發嗲只知騙老闆錢的花瓶, 她們個個有真本事, 演奏樂器、舞槍弄棍、填詞作賦, 無一不精, 還能當眾表演騎驢擊球、下棋、演說歷史、打鼓擊樂、射擊、雜劇、作詞開賦, 她們是百樣技藝集於一身的表演家。 《四朝聞見錄》記載了這麼一件事:慈聖太后未進宮時, 經常玩一種擲錢遊戲。 她擲出的銅錢可在地面上旋轉多時而側立不倒。 此事傳進宮中後, 她被特招入宮。 從那以後, 有無才藝就成了皇家選秀響噹噹的硬標準。
從東京、臨安兩大城市的“御前應制”看,
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以至於那些沒有顯赫地位和社會關係的小戶人家, 全視女孩兒為掌上明珠。 生下男孩, 哭天抹淚兒感歎命苦。 若生下丫頭, 全家歡天喜地。 只盼女孩快快長大, 選擇合適的技藝讓她拜師學藝, 然後待價而沽, 直到成為家裡的頂樑柱。 宋元時期的戲曲《宦門子弟錯立身》刻畫了一位官二代的追星情形。
這位叫完顏壽馬的發燒友對散樂女伎王金榜十分崇拜, 愛到不能自控。 王金榜也確有偶像范兒, 她“有如三十三天天上女, 七十二洞洞神仙, 有沉魚落雁之容, 閉月羞花之貌。 鵲飛頂上, 尤如仙子下瑤池;兔走身邊, 不若姮娥離月殿”。 完顏壽馬甚至要拋家舍業, 與王金榜一起去“沖州撞府, 求衣覓食”,