舞臺劇《仙劍奇俠傳3》正在熱演， 而《盜墓筆記外傳：藏海花》也即將在4月開啟全國巡演。 近年來， 強IP改編逐漸成為舞臺劇市場的熱點，
強IP頻頻走上演出舞臺
將強IP融入表現手法多樣的舞臺劇， 已然成為當下演出市場的熱點， 而《盜墓筆記》系列舞臺劇更是其中的佼佼者。 2013年， 舞臺劇《盜墓筆記》在上海（樓盤）首演時還未引起太多關注， 但一年之後， 這部劇在全國15個城市巡演77場， 創造了3500多萬元的票房；隨後推出的《盜墓筆記Ⅱ》僅在上海首演45場， 票房就超過2000萬元。
有了“盜墓”系列的帶動， 網游《古劍奇譚》推出了同名舞臺劇；電影《小時代》在贏得票房以後，
在北演公司董事長張海君看來， 強IP改編舞臺劇並不新鮮， 例如《智取威虎山》就是從文學作品《林海雪原》改編而來， 只是由於演出行業市場化的加深， 強IP越發得到重視， 因而強IP改編舞臺劇的概念才被提煉出來， 雖然目前市場中已經出現了很多強IP改編舞臺劇， 但並非每一部都能收穫理想的票房成績， “一部強IP改編舞臺劇的成功與否， 除了原強IP的品質外， 改編方向也很重要， 例如有些劇碼改編偏重藝術性；有些則偏向娛樂性，
粉絲基數是把雙刃劍
相比于原創劇碼， 天生的粉絲基礎無疑是強IP改編舞臺劇的最大優勢， 這不僅能在舞臺劇改編時節約前期的劇本投入， 更省去了後期大量的宣傳成本。 僅以《仙劍奇俠傳》為例， 這款從遊戲成長為影視劇的強IP， 有數量可觀的粉絲群體， 因而由此改編的舞臺劇， 基本上是為粉絲“量身定制”， 無論人物造型、臺詞， 還是故事場景， 都相當忠實原著， 由此打出品牌的舞臺劇《仙劍奇俠傳》， 不但被改編成系列作品， 更是多次開啟全國巡演， 每到一處都有大批量粉絲慕名而來。
有粉絲基礎做保障， 並不意味著舞臺劇的改編就沒有風險。 由《古劍奇譚》改編而成的同名舞臺劇，
有業內人士指出， 粉絲對於一部強IP改編舞臺劇的口碑能產生極大的影響力， 很多強IP改編舞臺劇就是因為前期沒有受到粉絲群體的認可， 導致口碑跌落低谷， 在此情形下， 後期無論如何改進， 如何加強宣傳， 也難以獲得理想的票房。 此外， 一個強IP的粉絲對於強IP的內容非常熟（樓盤）悉， 完全還原強IP內容會讓舞臺劇失去創新力， 稍加改編又會引起粉絲的不滿， 這二者之間的平衡往往難以掌控。
專業改編團隊稀缺
在《盜墓筆記》系列舞臺劇導演劉方祺看來， 目前的強IP改編舞臺劇市場， 之所以會出現票房、口碑兩極分化的現象， 主要是由於缺乏專業的舞臺劇改編團隊來嚴把品質關， 與影視劇不同， 舞臺劇在表演時能夠賦予觀眾很多的想像空間， 因而對於內容的把控比較嚴格， “其實吸引觀眾觀看舞臺劇的成本是很高的， 而一部成功舞臺劇的定義並非體現在高昂的製作成本， 或者華麗的視覺效果上， 而是有過硬的品質內容， 因為將一個強IP用舞臺劇這樣的方式表現出來， 需要極其專業的團隊來操作， 才能形成品牌效應， 在市場中立足”。
但這樣的專業團隊目前仍是稀缺資源， 不少舞臺劇從業人員對於強IP改編舞臺劇的理解還停留在“故事和表演好”的階段， 或者以為借助強IP的噱頭就能保障票房收入，但事實上，這並不是粉絲進劇場觀看的主要因素。“只要有基本故事線，有人物，任何強IP都可以改編成舞臺劇，然而想讓粉絲成為某品牌舞臺劇的忠實觀眾，或者吸引粉絲之外的人群觀看舞臺劇，靠的依然是舞臺劇內容本身，例如舞臺劇《武林外傳》，雖然佈景簡單卻依然有大批觀眾買帳，因為只要內容品質過硬，強IP的名聲從來只是點綴而已。”劉方祺強調。
北京商報記者 盧揚 王嘉敏
或者以為借助強IP的噱頭就能保障票房收入，但事實上，這並不是粉絲進劇場觀看的主要因素。“只要有基本故事線，有人物，任何強IP都可以改編成舞臺劇，然而想讓粉絲成為某品牌舞臺劇的忠實觀眾，或者吸引粉絲之外的人群觀看舞臺劇，靠的依然是舞臺劇內容本身，例如舞臺劇《武林外傳》，雖然佈景簡單卻依然有大批觀眾買帳，因為只要內容品質過硬，強IP的名聲從來只是點綴而已。”劉方祺強調。北京商報記者 盧揚 王嘉敏