GAI
霸佔了幾個月熱點的《中國有嘻哈》， 終於在昨天迎來了大結局。
The end of the competition， 幾家歡喜幾家愁， 有說Jony J是無冕之王， 有覺得花園寶寶才應該實至名歸，
至少， 和PGOne一同拿下雙冠的GAI就在這風口浪尖上， 名利和爭議接連而來。
這不是第一次， 也不會是所謂的最後一次。
就像一直滾動的彈幕刷屏， 其中對GAI的評價總會呈現出極其意見相左的兩極分化。
除去胡攪蠻纏和以長相、八卦攻擊的， 有貶義的說辭：
只會方言， 風格單一
表裡不一， 只會吼
審美疲勞， 聽了會膩
大抵三種， 有路人、有其他選手的粉絲、也有他的粉轉黑。
當然， 更多的是喜歡他的真實坦蕩， 喜歡他的中國風和江湖性， 被他的犀利和直接臣服。
GAI從不是一個能讓人意見統一的歌手（rapper）， 就和當年的李宇春一樣。
有人愛得如火如荼， 有人嗤之以鼻。
不是主流的， 是永遠不可能會被大眾所坦然接受的；當地方言和中國風說唱到底能走多遠，
可GAI就是GAI， 他罕見地延續著自我認知——
恁是街娃， 也要懟天懟地。
他要撕掉虛偽的面具， 曾經能在社會的底層目視自己， 如今就能在現實的搏鬥場戰勝自己。
01
GAI和我是同鄉， 內江人。
他在威遠， 我住在市中區， 但之前並沒機會碰面。
和他的交集都是在他登上了《中國有嘻哈》之後， 直到他成為了一個明星， 一個有潛力的rapper， 一個在張大千、范長江、喻培倫、鄧家佳之後能成為內江招牌的名人。
GAI的意義之一， 不僅是之于重慶， 同時也讓更多人知道了四川內江。
即便之後重慶這片土壤成了他汲取說唱養分和方法的沃土， 也獲得了更多的機會。
但就說唱本身， 他的半數生活是發生在內江這種小城的。
“青山橫北郭， 白水繞東城”， 是李白筆下的內江。
甜城、沱江、張大千紀念館、聖水寺、船石湖、石牌坊……這是內江的景。
牛肉麵、羊肉湯， 這是食在內江。
這些都是內江的好。
但暴力野蠻、尖銳囂張， 混混、黑社會、校園暴力……也是內江的社會風貌。
路邊的無頭女屍、家庭內部發生的閹割案、令行不止的偷盜和搶劫， 曾被評為“十大暴力城市之首”， 這也是內江。
身處這座囹圄之城， 每一個內江人看到了內江的好， 也能觸碰城市的惡， 人心的惡。
內江就像一個矛盾的存在， 也傾向於瑪律克斯筆下的魔幻現實主義， 孕育了萬千矛盾的個體思維。
而GAI只是千萬人之一， 雖然他後來去了重慶， 但他沿襲了這些內江的人事， 也成為了其中的一員，
更市儈， 更粗糙， 也更真實。
外表粗獷的街娃， 隨處可在。 GAI的獨特， 在於他把這些寫進了歌， rap了出來。
02
我並不想談GAI的為人。
任何人也都沒資格評判人格好壞。
從《中國有嘻哈》開播以來， GAI的爭議就伴隨著他每一場成功晉級源源不斷。
狂妄？自大？
GAI曾說：“別人有的我有， 我有的他們別有。 ”
GAI確實曾數次流露出不屑和輕視， 看不起偶像派。
可這些， 能不能有， 應不應該有呢？聽他的歌， 尤其是諸如《火鍋底料》《垃圾話》這類中國風的說唱， 確實是舞臺最亮眼的一大特色。 他和bridge就像一個另類， 構成了舞臺上最別出心裁的存在。
他有資格狂妄自大嗎？有。
如果一個rapper真做不到real， 就不要說唱。
表裡不如一？
這個詞是最嘲諷的，
表示呵呵， 不置可否。
其餘的和紅花會過節， 在比賽時的義憤填膺和退賽主張……
你連是作秀還是real都不知道， 怎麼言之人格敗壞。
GAI不需要任何人定義， 愛就愛， 恨就恨， 這很自由很real。
03
我喜歡聽GAI的音樂作品， 不單單是說唱。
首先， 我喜歡它歌曲的完整度。
儘管最後一首歌評委點評時說rap部分太少， 所以會相對吃虧。
但我從來不認為GAI的歌僅僅只是說唱， 反而認同他作品的完整度。
《鸛雀樓》是古詩+說唱的結合。
《重慶茶館》是市井語言+rap。
《火鍋底料》是嗩呐+hip-pop。
GAI的歌曲， 大多數既有中國元素， 就是文化層面的東西， 又有市井語言， 就是生活層面的東西。
這兩者的統一， 讓他的音樂完整而豐富，有一種文學雋永的格局，卻又仿佛看到了金庸筆下的江湖氣。
而方言的演繹，這將三者化成了一片湖泊，把天地裝在了歌裡，寬泛而自由。
一個能拿得出的音樂作品，正應如此，不應該是單一形式的，說唱也不例外。
它應該是一個完整的東西，融合的東西，多元的東西。
後來看到GAI的一個採訪時，他也很滿意總決賽的最後一首歌：
我最滿意的是《一百零八》。可能評委老是覺得說唱少了一些，其實我覺得這是我一個融合的東西，大家沒覺得就是這歌兒是更中國的東西了嗎，更中國的hiphop嗎？
雖然他這樣唱，但你不可以否認，這是GAI自我表達的一種形式。
其次，我喜歡他歌唱的呈現面。
這，既要感謝劉洲妙筆生花的編曲，也要感謝緊張刺激的賽制。
這樣高速高效的演唱生成模式，同樣實力強大的對手，無不賦予了GAI更為精湛的實戰演唱。
穩——無瑕疵。
爽——diss天地萬事。
刺——唯我獨尊，舞臺自由。
當然，我也喜歡他的狂妄和自由，對音樂的熱誠和始終如一。
04
如果當年你在成名後說音樂是為了夢想，可以吃不起飯，我願意相信你是功成身退，是追尋音樂和夢想。
可是並不是所有人都這樣。
過了很長時間苦日子的大多音樂人，不管是地下rapper，還是無人問津的酒吧駐唱歌手和街頭藝人，錢比什麼都重要。
有錢才能生活，有錢才能養夢想。
夢想是生不出錢的，它只會讓日子苦成中藥，在艱難的困境中蟄伏、煎熬。
可惜大多數人都義無反顧。
這是GAI的曾經。
讓他的音樂完整而豐富，有一種文學雋永的格局，卻又仿佛看到了金庸筆下的江湖氣。而方言的演繹，這將三者化成了一片湖泊，把天地裝在了歌裡，寬泛而自由。
一個能拿得出的音樂作品，正應如此，不應該是單一形式的，說唱也不例外。
它應該是一個完整的東西，融合的東西，多元的東西。
後來看到GAI的一個採訪時，他也很滿意總決賽的最後一首歌：
我最滿意的是《一百零八》。可能評委老是覺得說唱少了一些，其實我覺得這是我一個融合的東西，大家沒覺得就是這歌兒是更中國的東西了嗎，更中國的hiphop嗎？
雖然他這樣唱，但你不可以否認，這是GAI自我表達的一種形式。
其次，我喜歡他歌唱的呈現面。
這，既要感謝劉洲妙筆生花的編曲，也要感謝緊張刺激的賽制。
這樣高速高效的演唱生成模式，同樣實力強大的對手，無不賦予了GAI更為精湛的實戰演唱。
穩——無瑕疵。
爽——diss天地萬事。
刺——唯我獨尊，舞臺自由。
當然，我也喜歡他的狂妄和自由，對音樂的熱誠和始終如一。
04
如果當年你在成名後說音樂是為了夢想，可以吃不起飯，我願意相信你是功成身退，是追尋音樂和夢想。
可是並不是所有人都這樣。
過了很長時間苦日子的大多音樂人，不管是地下rapper，還是無人問津的酒吧駐唱歌手和街頭藝人，錢比什麼都重要。
有錢才能生活，有錢才能養夢想。
夢想是生不出錢的，它只會讓日子苦成中藥，在艱難的困境中蟄伏、煎熬。
可惜大多數人都義無反顧。
這是GAI的曾經。