很多人都想有個高超的拍照技能， 這樣就可以在自拍時顏值不夠角度湊， 或者拍女友時不會被一頓臭駡。
今天， 小萬就介紹給大家一位“全世界最會拍照的女人”，
她是《名利場》雜誌的首席攝影師， 更是世界上報酬最高的攝影師之一。
她曾三度入圍《美國攝影》“100位在攝影領域有重要影響的人”， 美國國會圖書館授予她“當代傳奇獎”。
她更是這個時代的記錄者。
小萬說的這位攝影師， 就是把攝影當做生命的安妮·萊博維茨。
可能大家最熟知的， 就是她從2007年開始配合“迪士尼百萬夢想年”活動， 拍攝了“迪士尼夢想肖像”。
當時迪士尼邀請安妮， 為數位當紅大牌明星拍照。
各界大咖在安妮的鏡頭下， 化身為迪士尼動畫中的經典角色， 驚豔登場。
其中就有“黴黴” 泰勒·斯威夫特， 變身長發公主， 分分鐘打破了童話與現實的壁壘。
前足球明星貝克漢姆騎著白馬， 化身《睡美人》中的王子， 烈火中舉著劍與惡龍搏鬥。
歌手碧昂斯掉進兔子洞， 來了場《愛麗絲夢遊奇境》瘋狂仙境冒險。
“寡姐“斯嘉麗·詹森扮演了《灰姑娘》中丟失水晶鞋的辛德瑞拉， 一襲長裙風采依依。
英倫女星蕾切爾·薇茲神還原《白雪公主和七個小矮人》中的白雪公主。
好萊塢的寵兒潔西嘉·貝爾搖身變成《風中奇緣》中的印第安公主寶嘉康蒂。
一般的時尚雜誌想邀請好萊塢大牌兒拍照，可能要提前約個一年半載，但只要一聽攝影師是安妮，任何明星都會說：馬上來！
安妮職業生涯“攝人無數”，其中就有在當時紅極一時的施瓦辛格，他在安妮的鏡頭下，赤裸上身騎在白馬上，肌肉線條明顯，無比威風。
拍攝如日中天的邁克爾·傑克遜時，MJ穿著如同帝王一般光彩照人，在鏡子前審視自己，側面表現了追求完美的公眾形象。
在休·傑克曼和妮可·吉德曼主演的電影《澳洲亂世情》宣傳期間，安妮為片方拍攝了頗具澳洲風情的照片。
當然還有“大魔王”凱特·布蘭切特，在安妮鏡頭下大魔王盡顯女神風範。
半裸的約翰尼·德普，在床上小憩的樣子被安妮拍下了，自然又富有藝術感。
儘管是黑白照的安吉麗娜·朱莉，風韻與嫵媚也絲毫不差。
好萊塢女星凱拉·奈特利和斯嘉麗·詹森甚至願意全裸出鏡，安妮的鏡頭下她們眼神疏離、氣質優雅，盡顯女性風存。
安妮在拍攝裘蒂·福斯特的時候，還有意致敬了希區柯克的經典電影《驚魂記》中的鏡頭。
最後祭出一張“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧的盛世美顏，真希望小李子一直定格在安妮的相機裡。
安妮認為，人像攝影永遠只能呈現一個瞬間一個片斷，無法映射出本質。
攝影師記錄拍攝物件的一個片刻，然後就從彼此的生命中擦肩而過。
生活很複雜，單一維度的瞬間根本不能足以表達。
但安妮卻通過拍攝瞬間，把人像攝影帶入了完全不同的境界。
姚晨
在攝影表現上，安妮有兩個原則。
1.注重影像的個人化；2.簡單來包含複雜。
安妮觀察極其敏銳，能留意到一般人看不到的事物，甚至是非常細小、微妙、轉瞬即逝的瞬間，都可以被精准捕捉。
在拍攝中安妮更是一個引導者，她讓拍攝物件自然，在自然中抓取瞬間。
安吉麗娜·朱莉
她還擅長與拍攝對象溝通，通過交談或相處讓對方放鬆，逐漸進入安妮所想像的情境，從而營造出適合畫面的氛圍與情緒。
最著名的莫過於安妮為約翰·列儂和小野洋子拍下的這張照片。
被列儂高度讚揚：精准的抓住了我跟小野洋子的關係。
在這張照片拍完後的幾個小時，列儂遇刺身亡。
這張照片也成了列儂的最後一張，後來成為1981年《滾石》紀念專刊的封面。
對於安妮攝影的風格，希拉蕊·克林頓曾經這樣評價：
“她是時代記錄者，記錄著我們的所思所想，她捕捉到了那些名人的態度，性格，和不安全感，同時將他們人性化。”
攝影的爐火純青，主要跟安妮的成長經歷有關。
幼年時期的安妮全家隨父親輾轉于幾個軍事基地居住，然而安妮卻十分喜歡在路上的感覺：
“你上了車，身體安適了，心靈自在地悠遊，我們從一個地方到另一個地方。車上長大的孩子很容易成為藝術家，因為我們是從一個相框看世界，也就是車窗的窗框。”
從小留意觀察身邊事物，讓安妮有了一個對於自己藝術的啟蒙。
湯姆·克魯斯和女兒
長大後，再一次深度影響安妮的是一段同性戀情。
安妮和當時被稱作美國最睿智的知識份子蘇珊·桑塔格結識，兩人保持了近15年的交往。
她們互相敬佩，掏心掏肺，互為彼此的精神支柱。
蘇珊的文字中始終充斥著最難能可貴的獨立思考。
在那個“專家沒有靈魂、縱欲者沒有心肝”的年代，蘇珊被公認為“美國公眾的良心”。
蘇珊將這種獨立女性的知性精神潛移默化傳遞給安妮，也讓安妮開始在拍攝過程中有意識地尋找這份缺失。
安妮之後的事業發展，被注入了對於社會和道德的責任。
安妮為飾演《人鬼情未了》女主角的黛米·摩爾拍攝裸體臨盆照
2008年，安妮的個人紀錄片《鏡頭裡的人生：肖像攝影大師安妮·萊博維茨》被搬上了銀幕。
年近花甲的安妮還在不斷用鏡頭、快門，記錄這現如今的大牌明星們。
面對當下最炙手可熱的明星完全不留情面，因為安妮見識過太多名人了。
頭腦依然清晰，眼光更加敏銳，態度仍舊刻薄，技藝也卓然嫺熟。
調動著全場的工作節奏。
紀錄片中的安妮更像一個工作狂，幹了一輩子的攝影工作，還是充滿激情和野心。
安妮的成功不僅是她登峰造極的拍攝能力，更多的是高超的情商和出色的為人處事。
用專業，讓每一個跟安妮合作過的拍攝物件信服。
攝影在意識形態上屬於個人化的藝術，但安妮在迅猛發展的時代和自我獨創性的原則之間折中，試圖傳遞著自己的藝術理念。
她並沒有墨守成規，也沒有固執己見，而是形式多變，敢於嘗試各種新鮮技術和設備。
年齡在增長，但熱愛不會變老；技術在發展，但水準不會限制。
攝影已經不僅是安妮的職業，更是她生命一部分。
“我沒有兩種生活，只有這一種。”安妮如是說。
注：本文圖片來源於網路，若有侵權請主動聯繫我們。
一般的時尚雜誌想邀請好萊塢大牌兒拍照，可能要提前約個一年半載，但只要一聽攝影師是安妮，任何明星都會說：馬上來！
安妮職業生涯“攝人無數”，其中就有在當時紅極一時的施瓦辛格，他在安妮的鏡頭下，赤裸上身騎在白馬上，肌肉線條明顯，無比威風。
拍攝如日中天的邁克爾·傑克遜時，MJ穿著如同帝王一般光彩照人，在鏡子前審視自己，側面表現了追求完美的公眾形象。
在休·傑克曼和妮可·吉德曼主演的電影《澳洲亂世情》宣傳期間，安妮為片方拍攝了頗具澳洲風情的照片。
當然還有“大魔王”凱特·布蘭切特，在安妮鏡頭下大魔王盡顯女神風範。
半裸的約翰尼·德普，在床上小憩的樣子被安妮拍下了，自然又富有藝術感。
儘管是黑白照的安吉麗娜·朱莉，風韻與嫵媚也絲毫不差。
好萊塢女星凱拉·奈特利和斯嘉麗·詹森甚至願意全裸出鏡，安妮的鏡頭下她們眼神疏離、氣質優雅，盡顯女性風存。
安妮在拍攝裘蒂·福斯特的時候，還有意致敬了希區柯克的經典電影《驚魂記》中的鏡頭。
最後祭出一張“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧的盛世美顏，真希望小李子一直定格在安妮的相機裡。
安妮認為，人像攝影永遠只能呈現一個瞬間一個片斷，無法映射出本質。
攝影師記錄拍攝物件的一個片刻，然後就從彼此的生命中擦肩而過。
生活很複雜，單一維度的瞬間根本不能足以表達。
但安妮卻通過拍攝瞬間，把人像攝影帶入了完全不同的境界。
姚晨
在攝影表現上，安妮有兩個原則。
1.注重影像的個人化；2.簡單來包含複雜。
安妮觀察極其敏銳，能留意到一般人看不到的事物，甚至是非常細小、微妙、轉瞬即逝的瞬間，都可以被精准捕捉。
在拍攝中安妮更是一個引導者，她讓拍攝物件自然，在自然中抓取瞬間。
安吉麗娜·朱莉
她還擅長與拍攝對象溝通，通過交談或相處讓對方放鬆，逐漸進入安妮所想像的情境，從而營造出適合畫面的氛圍與情緒。
最著名的莫過於安妮為約翰·列儂和小野洋子拍下的這張照片。
被列儂高度讚揚：精准的抓住了我跟小野洋子的關係。
在這張照片拍完後的幾個小時，列儂遇刺身亡。
這張照片也成了列儂的最後一張，後來成為1981年《滾石》紀念專刊的封面。
對於安妮攝影的風格，希拉蕊·克林頓曾經這樣評價：
“她是時代記錄者，記錄著我們的所思所想，她捕捉到了那些名人的態度，性格，和不安全感，同時將他們人性化。”
攝影的爐火純青，主要跟安妮的成長經歷有關。
幼年時期的安妮全家隨父親輾轉于幾個軍事基地居住，然而安妮卻十分喜歡在路上的感覺：
“你上了車，身體安適了，心靈自在地悠遊，我們從一個地方到另一個地方。車上長大的孩子很容易成為藝術家，因為我們是從一個相框看世界，也就是車窗的窗框。”
從小留意觀察身邊事物，讓安妮有了一個對於自己藝術的啟蒙。
湯姆·克魯斯和女兒
長大後，再一次深度影響安妮的是一段同性戀情。
安妮和當時被稱作美國最睿智的知識份子蘇珊·桑塔格結識，兩人保持了近15年的交往。
她們互相敬佩，掏心掏肺，互為彼此的精神支柱。
蘇珊的文字中始終充斥著最難能可貴的獨立思考。
在那個“專家沒有靈魂、縱欲者沒有心肝”的年代，蘇珊被公認為“美國公眾的良心”。
蘇珊將這種獨立女性的知性精神潛移默化傳遞給安妮，也讓安妮開始在拍攝過程中有意識地尋找這份缺失。
安妮之後的事業發展，被注入了對於社會和道德的責任。
安妮為飾演《人鬼情未了》女主角的黛米·摩爾拍攝裸體臨盆照
2008年，安妮的個人紀錄片《鏡頭裡的人生：肖像攝影大師安妮·萊博維茨》被搬上了銀幕。
年近花甲的安妮還在不斷用鏡頭、快門，記錄這現如今的大牌明星們。
面對當下最炙手可熱的明星完全不留情面，因為安妮見識過太多名人了。
頭腦依然清晰，眼光更加敏銳，態度仍舊刻薄，技藝也卓然嫺熟。
調動著全場的工作節奏。
紀錄片中的安妮更像一個工作狂，幹了一輩子的攝影工作，還是充滿激情和野心。
安妮的成功不僅是她登峰造極的拍攝能力，更多的是高超的情商和出色的為人處事。
用專業，讓每一個跟安妮合作過的拍攝物件信服。
攝影在意識形態上屬於個人化的藝術，但安妮在迅猛發展的時代和自我獨創性的原則之間折中，試圖傳遞著自己的藝術理念。
她並沒有墨守成規，也沒有固執己見，而是形式多變，敢於嘗試各種新鮮技術和設備。
年齡在增長，但熱愛不會變老；技術在發展，但水準不會限制。
攝影已經不僅是安妮的職業，更是她生命一部分。
“我沒有兩種生活，只有這一種。”安妮如是說。
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