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Claude Monet
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莫内一生共留下500多幅素描和2000多幅油畫。 《睡蓮》系列作品, 從1897到1926年, 莫内總共畫過181幅。
莫内在1883年拖家帶口搬去了巴黎北部的農村吉維尼,
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從那以後, 莫内就“我一天到頭和這些畫布打交道。 畫了一張又一張, 有些顏色在前幾天畫的時候消失了, 調不出來了, 可是畫著畫著又突然出來了。 當我以為我捕捉到一種顏色時, 我盡全力把它落實到畫布上, 可是它來去無蹤, 剛出現, 就消失了, 呈現出另一種我等待了好幾天, 想畫在另外一張畫上的奇妙顏色。 所以我一天到頭停不下來!”
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經過這種精神狀態創作出來的作品, 會讓我們在看的時候也不知道眼睛應該往哪兒擱。 仿佛哪裡都值得一看, 而我們的眼神又不會永遠注目於一點。 我們的目光, 就像是莫内自己一樣, 一會兒看這, 一會兒看那, 迷醉於變化萬千的光與影中。 如果我們可以畫出一個人看畫時目光焦點的變動, 那麼看睡蓮的時候一定是目光到處亂竄的。 (如果這個不好理解的話, 大家比對一下倫勃朗的作品, 看看目光停留在何處?)而當年, 他的作品也給觀眾同樣的感受。
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這不恰恰就是郭熙所說的可以看可以玩可以縱情其中的畫作嗎?在各位知友的答案中, 無論照片還是回憶, 也多有沉醉其中的經驗。 “畫凡至此, 皆入妙品……君子之所以渴慕林泉者, 正謂此佳處故也。 ”莫内為人們創造了這樣美妙的世界, 特別是如Norton Simon一般的大收藏家, 恐怕更心有戚戚焉。 花幾千萬就能買到一個美麗世界, 一點兒也不貴。
因此我們可以說, 儘管花園這一題材為眾多印象派藝術家乃至各派先師均有涉獵, 但“在眾多的印象主義者中, 莫内的《睡蓮》系列獨樹一幟, 產生了極其廣泛且深入人心的影響, 無可爭議地成為了現代主義時代的先聲。”
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無可爭議地成為了現代主義時代的先聲。”![](/images/lazyload.gif)
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