花開月圓 | 說好的清朝女馬雲呢， 怎麼孫儷變作精？
原創 2017-09-08 吳聘下線很傷心的 遇言不止
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沒有我你怎麼辦何潤東 - 沒有我你怎麼辦
與其塑造一個滿足意淫， 宛如穿越的大女主電視劇， 不如如實展現一個歷史人物的超拔與局限。
——遇言姐
熱播劇《那年花開月正圓》播出10來集了。 這鬧心的長名字遇言姐翻來覆去也沒記住， 但是星巴克都推出月圓咖啡了，
《甄嬛傳》、《羋月傳》、《如懿傳》， 近年打著女強幌子的大女主劇太多了， 在這些國產女人戲中， 主角從零打怪到俾睨天下， 全靠編劇動動金手指， 運氣好到禁不起推敲。 這回， 估計劇組自己都不好意思再添一出《周瑩傳》了， 所以改了個風花雪月的名字。
▲電視劇《那年花開月正圓》官方宣傳照
歷史上的周瑩其實很勵志
抱著“或許這部會不同”的心態， 遇言姐昨天刷了14集《花月》。 說實話， 失望。
國產劇的“良心”仍然是以服裝鮮亮、道具精緻、不面癱實現的。 至於劇情和人物塑造， 到第15集為止， 我看到的是一場小燕子式的無厘頭， 花千骨的瑪麗蘇， 似曾相識的晉江體。
“大”體現在格局廣闊、敘事厚重、深入時代， 層次豐富， 不是說你拍個70集就能稱得上“大”了。 擺出新女性的姿態很容易， 但如果角色本身脫離了時代， 這樣的故事跟那些重生，
周瑩本人確有其人。 她出生于同治七年（1868）， 是陝西涇陽縣沒落大戶的養女， 娘家舊址現為民俗博物館。 周家和鹽商吳家是世交， 周瑩和吳聘早有婚約。 17歲那年， 周瑩被兄嫂安排嫁給重病的未婚夫沖喜， 十天后吳聘過世， 周瑩成為寡婦。
也就是說歷史上的周瑩更接近胡杏兒扮演的小姐， 而不是什麼街頭藝人。 出嫁後的周瑩能成就一番大業跟從小耳濡目染家族商務， 少女時又接受過持家訓練無不關係。 電視劇中一個雜耍姑娘靠著幾分街頭智慧就能碾壓眾學徒， 感動老江湖， 你還說你不是猴子派來的逗比？
▲論古代女主最可能豔遇高富帥的職業——街頭賣藝
《花月》除了用“清末女馬雲”這個噱頭宣傳外，劇情跟歷史沒有半點關係。電視劇需要改編添料，需要描寫愛情，需要製造衝突，但前提是你得符合邏輯吧。除了把女主寫成杉菜式的草根少女，就沒有其他的方法展現人物的成長了嗎？一個有所成就的人為什麼非得是屌絲逆襲，就不能是出身良好，受過教育的女性嗎？
這種編劇方式其實是偷懶和討巧。一個不受拘束、橫豎不顧的孫儷可以令觀眾產生代入感，然而相隔150年的清朝人根本與我們處於不同維度，一個同治年最囂張的姑娘也不可能無師自通的窺見百年後的自由觀念。這種翻版穿越劇不是對女性意識的展現，而是對女性意識的消費。
▲沈星移：我抽死你
周瑩：我踢死你
▲不知道為什麼看到任重扮演的七品小官總想笑
編劇的套路全靠“作”
不止是周瑩的人設離奇，《花月》中不少細節都令我出戲，這哪裡是歷史劇，分明是一出寵溺總裁愛上我+我的溫柔暴君+我的成功全靠作。
第一集中，招搖撞騙的賣藝少女轉眼進入徑陽“第二大戶”沈家做丫頭，雖然沒有交代沈家到底有多少錢，但陳曉飾演的二公子打賞“春風十裡”（沒錯，就是馮唐開的直播平臺）的妹子都是一千兩起的，而當時二十兩銀子可以夠普通人家過一年了。
▲土豪家庭就是不一樣
第一，這樣一個清朝福布斯500強的老闆家，對雇員的背景審查必定十分謹慎。無論夥計、丫頭都需有熟人背書，你能想像王健林家從街上隨便拉了個背景不明的人穿堂入室嗎？
第二，所謂“寧娶大戶婢，不要小家女”，高門大戶的丫頭是要經過嚴格訓練的。《紅樓夢》中，小紅身為總管之女初來乍到也只能院子裡做些粗活兒。一個連儀態都不過關的婢女不經調教就被派去伺候二少爺陳曉，這樣的劇本如同兒戲。
▲背個包袱就上崗了，就算是去麥當勞炸薯條也得培訓兩天吧
第四集中，孫儷問“女人為什麼不能做學徒，女人為什麼不能當掌櫃”。
第七集中被公公批評幾句還敢拍桌子對罵，動輒擺出一副“老娘不稀罕”的嘴臉。這太奇怪了，你再不懂禮法也還是古代人，不是外星人吧。
▲也就是編劇心好，要不公公有可能當場被氣死
遇言姐記得在《喬家大院》中，救喬家於水火的大小姐蔣勤勤，在演繹了一段精彩的雙手算盤後，卻被丈夫陳建斌要求遠離帳房。
導演胡玫說她特地要體現這一段心塞的場景，角色逃不開時代的局限性，性子再彪悍，內心再強大，也有跨不過去的教條束縛。發掘時代夾縫中的女性意識，而不是空立一個新女性的架子，這才是藝術作品應該探求的根本所在。
▲《喬家大院》絲絲入扣的表演讓蔣勤勤一舉拿下飛天金鷹雙料視後
第十六集中，風月老手的陳道明被空降而來的孫杉菜踢了兩腳後情（賤）根深重，不惜夜闖吳宅，也要把剛死了丈夫的孫儷搶回來。從勢不兩立的仇家偷個人出來，還是人家的少奶奶，這腦洞開得是有多大？
遇言姐看了下後頭幾集的介紹，還有孫儷被指認毒殺親夫，遭浸豬籠沉塘之後又得救的情節，我也是徹底風中淩亂了。“楊乃武、小白菜案”發生在周瑩的同時代，冤屈得雪的小白菜無處立足，只能遁入空門。一個名節被非議的女子還能重新登堂入室，這樣的情節應該標上“戲說”。
▲周瑩被指是災星
此外，《花月》劇中還有大量令人出戲的細節。
反派隨意挑撥幾句，略施小計就能搞得幾個久經商場而且一向抱團的秦商家族團團轉，好人沒有一點戒備跟城府，這樣的智商能發家致富我也是不信。
▲沈、吳、胡三大家族都被俞灝明玩弄於股掌，壞人的實力果然爆表
沈家長子死了，他爹媽、祖母披掛一身重孝，編劇有沒有常識？
▲爹給兒子戴孝，見識了
還有孫儷的搶眼的腳丫子，咱不能真讓演員去裹小腳，但你能不能藏著掖著點別老在我眼前耍啊。貌似預告裡還有脫襪子的特寫，不知道要搞啥。
價值觀上的穿越劇
近年來，古裝劇中的大女主們不僅有運籌帷幄的心智、翻雲覆雨的手段、傾倒異性的美貌，最詭異的是，生活在封建時代她們在編劇的點播下總能接軌百年後的思潮，“男女平等”，“婚姻自主”等意識自發植入腦海。
不僅如此，還得有幾名同樣思想進步的男同學圍繞周邊。這種“女性觀”表達實在無聊。說到這，遇言姐真是懷念《大宅門》中的女性啊。她們鮮活、有力、飽滿，在禮教中掙扎，同時又固化著禮教。這樣的劇本是多麼令人回味。
在《大宅門》中，無論是精明能幹的二奶奶，強悍跋扈的楊九紅，情根深種的白玉婷，相對同時代女性她們是超拔的，同時她們又脫離不開大背景的束縛。這種宿命中透著不甘，讚賞中不失批判的態度，不一味渲染人物的無所不能，才是女性主義表述的正確打開方式。
相對于孫儷扮演的周瑩，斯琴高娃扮演的二奶奶白文氏同樣是一個受命於危難，帶領家族東山再起的女性。二奶奶並非以一個眾人皆醉我獨醒的叛逆者姿態出現，她有符合時代特徵的胸襟和城府，懂得上下打點，運用規則，同時保持自己的底線。她既可以放長線收買常公公，亦會在兒子搞惡作劇害人無辜受難時呵斥責罰。
二奶奶一生高瞻遠矚，晚年時家族再度遭遇危機，她以自己在滙豐銀行存下的鉅款最後一次力挽狂瀾。這樣堅韌不拔的心智不是像孫儷那樣輕飄飄的轉轉眼珠子，耍耍小聰明，就可以磨礪出來的。
然而如此一位巾幗英雄同樣也是禮教的維護者，對待同為女人和母親的楊九紅二奶奶顯得異常殘忍，一生不肯接納青樓出身的兒媳，臨終還要留下遺言“不許九紅戴孝”。
二奶奶的女兒白玉婷，一位白富美大小姐，堅決要嫁給愛情，求而不得寧可守著照片終身不嫁。
一輩子同命運抗爭，情意兩全的楊九紅，敢於冒死闖關東的女漢子，最終在鴉片煙中自我放逐。
抱狗的丫頭香秀心性高傲，敢作敢當，但卻同樣要對窯姐兒出身的楊九紅踩上幾腳。
諸位女性無一不是令人欽佩的，同時也是可憐的。這種朦朧的女性意識，矛盾的性格發展，真實，深刻，令人信服。
尊重歷史局限，
才是女性意識的正確打開方式
歷史上真實的周瑩經歷了什麼我們並不清楚。這位成親10天就守寡的女性很可能沒有什麼浪漫色彩，但毫無質疑的是家教良好的周瑩具有大氣的性格和經商的天賦。
17歲時，剛嫁進門不久的周瑩便捐款4萬兩重修文帝廟，被官府封為二品夫人。在農耕時代，她一早看到種地只能糊口，商業才能致富，壟斷了棉土布、磚茯茶、蓼花糖的市場。“安吳寡婦”成為陝西首屈一指的富商。1900年，慈禧太后避亂逃至西安，周瑩奉上白銀10萬兩，名震天下，被慈禧收為乾女兒，加封一品夫人。那時的她只有32歲。
然而，即便是這樣一位風頭無兩的女性，卻因為沒有子嗣而不能埋入祖墳，只能葬在離夫家陵園數百米的亂墳崗，如今早已了無蹤跡。
女性的自由與平等從來不是一蹴而就的，也不是遺世獨立的自我奮鬥，而是一代人接一代人的接力奔跑。直到今天，我們仍然沒有能夠實現真正意義上的平權。與其塑造一個滿足意淫，宛如穿越的大女主電視劇，不如如實展現一個歷史人物的超拔與局限。《那年花開月正圓》還有五十幾集待播，希望後邊的劇情可以踏實一些，把故事說圓。
最後，只要不跟鄧超綁在一起，娘娘還是不錯的。《惡棍天使》留給遇言姐的心理陰影幾年都緩不過來。就醬。
文中圖片均來自網路
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關於我們：
發起人孫春光 學歷：天津大學電子資訊工程本科、保送通信與資訊系統碩士 。
現擔任全國工商聯民辦教育出資者商會EMBA聯盟專委會秘書長；北京左右逢源創業投資有限公司合夥人；愛投（ITOU）高管會創始發起人；IT高管會創始發起人
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▲論古代女主最可能豔遇高富帥的職業——街頭賣藝
《花月》除了用“清末女馬雲”這個噱頭宣傳外，劇情跟歷史沒有半點關係。電視劇需要改編添料，需要描寫愛情，需要製造衝突，但前提是你得符合邏輯吧。除了把女主寫成杉菜式的草根少女，就沒有其他的方法展現人物的成長了嗎？一個有所成就的人為什麼非得是屌絲逆襲，就不能是出身良好，受過教育的女性嗎？
這種編劇方式其實是偷懶和討巧。一個不受拘束、橫豎不顧的孫儷可以令觀眾產生代入感，然而相隔150年的清朝人根本與我們處於不同維度，一個同治年最囂張的姑娘也不可能無師自通的窺見百年後的自由觀念。這種翻版穿越劇不是對女性意識的展現，而是對女性意識的消費。
▲沈星移：我抽死你
周瑩：我踢死你
▲不知道為什麼看到任重扮演的七品小官總想笑
編劇的套路全靠“作”
不止是周瑩的人設離奇，《花月》中不少細節都令我出戲，這哪裡是歷史劇，分明是一出寵溺總裁愛上我+我的溫柔暴君+我的成功全靠作。
第一集中，招搖撞騙的賣藝少女轉眼進入徑陽“第二大戶”沈家做丫頭，雖然沒有交代沈家到底有多少錢，但陳曉飾演的二公子打賞“春風十裡”（沒錯，就是馮唐開的直播平臺）的妹子都是一千兩起的，而當時二十兩銀子可以夠普通人家過一年了。
▲土豪家庭就是不一樣
第一，這樣一個清朝福布斯500強的老闆家，對雇員的背景審查必定十分謹慎。無論夥計、丫頭都需有熟人背書，你能想像王健林家從街上隨便拉了個背景不明的人穿堂入室嗎？
第二，所謂“寧娶大戶婢，不要小家女”，高門大戶的丫頭是要經過嚴格訓練的。《紅樓夢》中，小紅身為總管之女初來乍到也只能院子裡做些粗活兒。一個連儀態都不過關的婢女不經調教就被派去伺候二少爺陳曉，這樣的劇本如同兒戲。
▲背個包袱就上崗了，就算是去麥當勞炸薯條也得培訓兩天吧
第四集中，孫儷問“女人為什麼不能做學徒，女人為什麼不能當掌櫃”。
第七集中被公公批評幾句還敢拍桌子對罵，動輒擺出一副“老娘不稀罕”的嘴臉。這太奇怪了，你再不懂禮法也還是古代人，不是外星人吧。
▲也就是編劇心好，要不公公有可能當場被氣死
遇言姐記得在《喬家大院》中，救喬家於水火的大小姐蔣勤勤，在演繹了一段精彩的雙手算盤後，卻被丈夫陳建斌要求遠離帳房。
導演胡玫說她特地要體現這一段心塞的場景，角色逃不開時代的局限性，性子再彪悍，內心再強大，也有跨不過去的教條束縛。發掘時代夾縫中的女性意識，而不是空立一個新女性的架子，這才是藝術作品應該探求的根本所在。
▲《喬家大院》絲絲入扣的表演讓蔣勤勤一舉拿下飛天金鷹雙料視後
第十六集中，風月老手的陳道明被空降而來的孫杉菜踢了兩腳後情（賤）根深重，不惜夜闖吳宅，也要把剛死了丈夫的孫儷搶回來。從勢不兩立的仇家偷個人出來，還是人家的少奶奶，這腦洞開得是有多大？
遇言姐看了下後頭幾集的介紹，還有孫儷被指認毒殺親夫，遭浸豬籠沉塘之後又得救的情節，我也是徹底風中淩亂了。“楊乃武、小白菜案”發生在周瑩的同時代，冤屈得雪的小白菜無處立足，只能遁入空門。一個名節被非議的女子還能重新登堂入室，這樣的情節應該標上“戲說”。
▲周瑩被指是災星
此外，《花月》劇中還有大量令人出戲的細節。
反派隨意挑撥幾句，略施小計就能搞得幾個久經商場而且一向抱團的秦商家族團團轉，好人沒有一點戒備跟城府，這樣的智商能發家致富我也是不信。
▲沈、吳、胡三大家族都被俞灝明玩弄於股掌，壞人的實力果然爆表
沈家長子死了，他爹媽、祖母披掛一身重孝，編劇有沒有常識？
▲爹給兒子戴孝，見識了
還有孫儷的搶眼的腳丫子，咱不能真讓演員去裹小腳，但你能不能藏著掖著點別老在我眼前耍啊。貌似預告裡還有脫襪子的特寫，不知道要搞啥。
價值觀上的穿越劇
近年來，古裝劇中的大女主們不僅有運籌帷幄的心智、翻雲覆雨的手段、傾倒異性的美貌，最詭異的是，生活在封建時代她們在編劇的點播下總能接軌百年後的思潮，“男女平等”，“婚姻自主”等意識自發植入腦海。
不僅如此，還得有幾名同樣思想進步的男同學圍繞周邊。這種“女性觀”表達實在無聊。說到這，遇言姐真是懷念《大宅門》中的女性啊。她們鮮活、有力、飽滿，在禮教中掙扎，同時又固化著禮教。這樣的劇本是多麼令人回味。
在《大宅門》中，無論是精明能幹的二奶奶，強悍跋扈的楊九紅，情根深種的白玉婷，相對同時代女性她們是超拔的，同時她們又脫離不開大背景的束縛。這種宿命中透著不甘，讚賞中不失批判的態度，不一味渲染人物的無所不能，才是女性主義表述的正確打開方式。
相對于孫儷扮演的周瑩，斯琴高娃扮演的二奶奶白文氏同樣是一個受命於危難，帶領家族東山再起的女性。二奶奶並非以一個眾人皆醉我獨醒的叛逆者姿態出現，她有符合時代特徵的胸襟和城府，懂得上下打點，運用規則，同時保持自己的底線。她既可以放長線收買常公公，亦會在兒子搞惡作劇害人無辜受難時呵斥責罰。
二奶奶一生高瞻遠矚，晚年時家族再度遭遇危機，她以自己在滙豐銀行存下的鉅款最後一次力挽狂瀾。這樣堅韌不拔的心智不是像孫儷那樣輕飄飄的轉轉眼珠子，耍耍小聰明，就可以磨礪出來的。
然而如此一位巾幗英雄同樣也是禮教的維護者，對待同為女人和母親的楊九紅二奶奶顯得異常殘忍，一生不肯接納青樓出身的兒媳，臨終還要留下遺言“不許九紅戴孝”。
二奶奶的女兒白玉婷，一位白富美大小姐，堅決要嫁給愛情，求而不得寧可守著照片終身不嫁。
一輩子同命運抗爭，情意兩全的楊九紅，敢於冒死闖關東的女漢子，最終在鴉片煙中自我放逐。
抱狗的丫頭香秀心性高傲，敢作敢當，但卻同樣要對窯姐兒出身的楊九紅踩上幾腳。
諸位女性無一不是令人欽佩的，同時也是可憐的。這種朦朧的女性意識，矛盾的性格發展，真實，深刻，令人信服。
尊重歷史局限，
才是女性意識的正確打開方式
歷史上真實的周瑩經歷了什麼我們並不清楚。這位成親10天就守寡的女性很可能沒有什麼浪漫色彩，但毫無質疑的是家教良好的周瑩具有大氣的性格和經商的天賦。
17歲時，剛嫁進門不久的周瑩便捐款4萬兩重修文帝廟，被官府封為二品夫人。在農耕時代，她一早看到種地只能糊口，商業才能致富，壟斷了棉土布、磚茯茶、蓼花糖的市場。“安吳寡婦”成為陝西首屈一指的富商。1900年，慈禧太后避亂逃至西安，周瑩奉上白銀10萬兩，名震天下，被慈禧收為乾女兒，加封一品夫人。那時的她只有32歲。
然而，即便是這樣一位風頭無兩的女性，卻因為沒有子嗣而不能埋入祖墳，只能葬在離夫家陵園數百米的亂墳崗，如今早已了無蹤跡。
女性的自由與平等從來不是一蹴而就的，也不是遺世獨立的自我奮鬥，而是一代人接一代人的接力奔跑。直到今天，我們仍然沒有能夠實現真正意義上的平權。與其塑造一個滿足意淫，宛如穿越的大女主電視劇，不如如實展現一個歷史人物的超拔與局限。《那年花開月正圓》還有五十幾集待播，希望後邊的劇情可以踏實一些，把故事說圓。
最後，只要不跟鄧超綁在一起，娘娘還是不錯的。《惡棍天使》留給遇言姐的心理陰影幾年都緩不過來。就醬。
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發起人孫春光 學歷：天津大學電子資訊工程本科、保送通信與資訊系統碩士 。
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