用毛筆在劍刃上花紋理，古代還有什麼讓人費解的製作工藝？

青銅劍從製作工藝角度看，過去我們曾認為，在劍體上鑄紋飾槽後填錫的工藝顯得相對複雜，由於劍體表面有凹槽，錫料被焊在凹槽中得到了保護，有一定的厚度，不會在使用時或長期的歲月被磨掉。而用毛筆描繪的菱形紋工藝，則顯得較為簡單，其紋飾的厚度十分有限，亦容易被磨損。因此，我們曾認為，手工描繪的菱形紋工藝，應為當時鑄槽菱形紋工藝的仿製品。經長期研究後，逐漸認識到，鑄紋飾槽後填錫的工藝在工藝設計上存在明顯問題，不如描繪的各種紋飾先進，從而認為，用毛筆描繪的菱形紋工藝，

是為了解決由於鑄紋飾槽的問題，是技術的進步。

上個世紀90年代，採用範鑄法作過鑄制菱形紋劍的模擬實驗，在劍面鑄有凹槽的紋飾中填入錫料，在凹槽中填錫只能靠焊接的方式進行；我們先將凹槽內打磨清洗乾淨，然後在凹槽內表面先焊一層錫，

經而易舉就在全部凹槽中，焊上了一層很薄的白色錫層。本以為再加錫料將凹槽內焊滿填平，實驗就可成功，但出乎意外的是卻再也焊不起厚度來了；在堆錫料過程中發現，當烙鐵的熱量將菱形紋中的錫料一旦熔化，菱形紋兩旁的細線凹槽中的錫，也被同時熔化，因每根細線凹槽紋都與劍的刃口相通，熔化了的液態錫料立即順著細線凹槽流淌出紋飾以外，再也堆不起厚度來。由於菱形紋凹槽處面積比兩旁的細線凹槽面積大，液態的錫在順著細線凹槽向外流淌時，是從中心向外運動的，菱形紋凹槽的周邊邊緣會形成一定的凝固量，因此，在劍上的每個菱形紋飾區的周邊，會出現一圈凝固的不規則的凸線，

出現中心區向下塌陷的實際效果。經試驗作了許多把菱形紋飾劍，其結果皆如此。再去觀察望山1號墓所出越王勾踐劍，才發現越王勾踐劍上的菱形紋中間也是明確塌陷的，幾乎每塊菱形紋也都留下了一周凸起的細線，與我們的模擬實驗效果完全一致。這說明，越王勾踐劍當年採用了相同的工藝。由此看來，只要採用鑄凹槽菱形紋飾，往凹槽紋飾中填焊錫料是填不平的。所以，筆者認為，這屬於越王勾踐劍鑄制工藝設計上的失誤。

戰國以後，菱形紋飾劍並非全部採用上述工藝，亦有先鑄好並加工好以後，再用化學方式手工繪製成紋飾的工藝。 2002年12月，筆者專程到安慶博物館參察了戰國時代的兩把劍，一把為越王丌北古劍，另一把亦為菱形紋飾劍。這一把劍的菱形紋飾宏觀感覺與越王勾踐劍沒什麼兩樣，用手摸卻感覺不到菱形紋飾的凹槽，當仔細觀察時，發現此劍的紋飾與劍身完全是平的，在20倍的放大鏡視場下看到，黑色的菱形紋飾如同用墨汁繪製在劍的表面一樣。

將此劍與越王勾踐劍一對比，其製作工藝就一目了然了。在圖1中左邊越王勾踐劍的叢部位可以看到凹槽的存在，右邊越王州句的叢部位可以看到不存在凹槽。如這樣的紋飾製作工藝，不但是在戰國時代的劍上，還在於春秋至戰國的其它青銅兵器上也能見到，特別是在戰國時代的楚式兵器中屢見不鮮。如河南下寺出土的矛身上的紋飾就是這種工藝，在荊州博物的展櫃裡，就陳列著許多有這種工藝製作出的各種紋飾的青銅矛，鄂州市博物館亦藏有這種紋飾的青銅矛。這種工藝目前最早及最多的見於春秋時代楚國的青銅兵器上，此項技術一直在民間流傳，甚至沿用到東漢時期的北方。

2002年7月，筆者在一位收藏家手上，見到一枚東漢早期北方流行的七乳紋帶鏡，此鏡背紋中的鋸齒紋即是採用了這種工藝技術製作出來的。如圖3所示，眼睛就可看清鋸齒紋是鑄後手工繪製上去的，而不是鑄出的鋸齒紋。通過對以上青銅劍的菱形紋飾的研究後筆者認為，春秋戰國時期青銅兵器上紋飾的製作，致少採用了以上兩種技術，即一種以越王勾踐劍為代表的鑄槽工藝，另一種則以吳王夫差矛為代表，屬鑄後採用了某種化學物質手工繪製菱形紋飾的工藝。對於鑄槽工藝的鑄制技術，通過我們的模擬實驗已基本有所瞭解，而對於另一種工藝中關於採用了什麼物質進行繪製？繪製後怎樣進行技術處理？當時應為什麼顏色等諸多課題的研究，現安慶博物館正與中國科技大學科技考古研究室聯合進行深入研究，採用現代科技設備進行科學分析，相信不久會由中科大科技考古研究室與安慶館得出結論。

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