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千年瑰寶終出世， 編鐘一曲驚世人！
第一章
鐘在我國商朝就已出現， 最初只有3到5枚， 到周朝曾至13枚， 戰國時發展成61枚。 當時的人按鐘的大小、音律、音高把鐘編成組， 製成編鐘， 演奏悠揚悅耳的樂曲。
迄今為止， 中國的考古發掘中出土40多套編鐘， 但小編要告訴大家一個秘密， 其中數量最多、保存最好、音質最高的莫屬——曾侯乙編鐘。 （噓， 一般人我不告訴他哦）
整套曾侯乙編鐘數量之多、做工之精細、氣魄之宏偉， 世間罕見， 令人驚歎不已， 堪稱戰國時期青銅樂器的巔峰之作， 被譽為“國之瑰寶”。
這套編鐘為何如此牛X？聽小編慢慢道來！
現今算是看臉、看身材的時代（你們懂得~）， 那麼我們就先從它的“臉和身體”看起。
編鐘的鐘架高大， 由長短不同的兩面木架垂直相交組成， 長面位於墓西， 長7.48米， 高2.65米；靠南的一面長3.35米， 高2.73米。 在木架中有7根彩繪木梁， 兩端以蟠龍紋銅套加固。
曾侯乙編鐘共65枚， 分為三層八組：上層3組為鈕鐘， 19件；中層3組為南鐘， 33件， 分短枚、無枚、長枚三式；下層為兩組大型長枚甫鐘， 12件， 另有搏1件；中間及下層的也稱為甬鐘。 最大的1件通高152.3釐米， 重203.6公斤；最小的1件通高20.2釐米， 重2.4公斤， 在演奏中能起定調作用， 總量重達5頓。
鐘上大多刻有篆體銘文， 鐘、架、鉤上共有銘文3755字， 內容為編號、記事、標音及樂律理論。 甬鐘刻有記事銘文， 均為“曾侯乙乍時”5字， 標明編鐘為曾侯乙所擁有和享用。 上層十九枚鐘的銘文較少， 只標示著音名， 中下層四十五枚鐘上不權標著音名， 還有較長的樂律銘文， 詳細地記載著該鐘的律名、階名和變化音名等。
65枚當中有一枚很是特殊， 它是戰國時楚惠王贈送的檳， 稱“楚王熊章檳鐘”。 該鐘通高92.5釐米， 重134.8千克， 腔體呈扁橢圓形， 與其他64枚鐘最明顯的不同點， 在於鐘口平整。 鐘體頂部為蟠龍式複式鈕， 由上下2對蟠龍對稱組成， 上面1對蟠龍形狀較小， 引頸對銜， 下麵1對蟠龍形體較大， 回首卷尾， 形象惟妙惟肖， 生動傳神。 鉦部兩側以淺浮雕龍紋為襯， 每一部分鑄有5個圓泡形飾， 圓泡凸面上亦浮雕龍紋。
如果只是“臉和身體”好看， 卻不能幹點什麼的話， 豈不如同“花瓶”一般， 畢竟編鐘是樂器， 能用它演奏出樂曲才是正事。
整套編鐘有律名28個，
它的音色優美， 音質純正， 基調與現代的C大調相同。 它音域寬廣， 有五個八度， 比現代鋼琴只少一個八度。 中聲部約占三個八度， 由於有音列結構大致相同的編鐘， 形成了三個重疊的聲部， 幾乎能奏出完整的十二個半音， 可以奏出五聲、六聲或七聲音階的音樂作品。 根據現代學者的研究、推想， 這套編鐘演奏時應由三位樂工， 一名執掌中層三組編鐘奏出樂曲的主旋律，
曾侯乙編鐘名曲《楚殤》
曾侯乙編鐘是敲擊類樂器， 合適的擊奏工具， 才能將編鐘的音色發揮到極致。
專家們通過對墓中出土文物進行綜合分析， 認為這套編鐘的擊奏工具共有8件， 並復原出了演奏時的場景。 其中6件為“7”字形木槌， 演奏時由3名樂工各執1對， 另外2件擊奏工具為彩繪撞鐘大棒， 長215釐米， 粗6.6釐米， 演奏時由2名樂工分別執掌。
看到這裡， 如果你認為曾侯乙編鐘只有這些， 那就錯了， 小編語重心長的將我的做人準則告訴你們， 看人、物不能只看表面，要注重內~在~
這套被譽為“國之瑰寶”的編鐘，可以說是科學技術史上一項最早而又複雜的系統工程，具有完備的技術體系和豐富的工程技術語言，具有世界一流的鑄造技術。它不僅是中國古代科技與藝術完美結合的真實寫照，而且為科技未來的發展作出楷模。
從音效上看，編鐘所用青銅是以高純度的銅、錫、鉛按一定比例冶煉而成，鐘壁厚度、鐘的形制的設計，都達到了完美極至、無可挑剔的地步，如此才保證了編鐘絕佳的音響效果。全套鐘以人、獸、龍、花和幾何紋為裝飾，採用圓雕、浮雕、陰刻、彩繪等多種技法，以赤、黑、黃諸色映襯青銅本色，莊重肅穆，精美壯觀。
當時，小編看著這些的時候，為之一驚啊，沒想到製造這套編鐘需要懂化學、設計、音樂、雕刻、繪畫、鑄造等，如此之多的工藝和技術。
文字是我們瞭解一個國家、一個時代最好的工具和依據，對於小編來說，相比曾侯乙編鐘的製造工藝、音樂表現，最為重要的是銘于鐘體、掛鐘構件和鐘架上的3755字銘文。
掛鐘構件的刻銘，因製作困難，修改不易，字體也就不甚規整，筆劃深淺粗細不勻，一些曲折鉤點均被簡單的橫直代替。如爬虎形掛鉤刻銘，結體緊湊，鐵畫銀鉤，一筆一畫均能體現出刻畫時的節奏和力度，其風格與鐘體銘文迥然有別，較為呆拙，顯然與其製作方式有關，但它體現出鐘銘的另一種風格：遒勁、樸質的美。
鐘架刻銘，字體亦不甚規整，比較自由，運筆亦不如鐘體銘文細勻流暢，每一筆劃均能見到刻刀沿字體筆劃兩側運刀的痕跡，刻風粗獷，字體因而顯得拙樸，風格上與掛鐘構件刻銘較為相近。刻銘內填朱漆，在黑色襯底對比下鮮豔突出、引人注目。
從藝術風格上看，有兩點值得我們關注：
雖然周代青銅器銘文繼承了商代晚期銅器銘文的書體風貌，但由於春秋晚期到戰國早期是社會大動盪、大轉變的變革時期，反映在文化領域出現了百花齊放、百家爭鳴的局面。此時銅器銘文也千姿百態，開始具有明顯的地域特點，呈現出較濃的地方色彩。
如同屬長江流域的春秋晚期《蔡侯盤》銘文，同是以中鋒行筆，筆劃細勻，字體雖也修長雋秀，但筆道更為剛健，筆劃多縱橫直書，卻少有曾侯乙鐘體銘文筆劃柔韌的線條。筆劃運行形式的不同，便形成兩種字體的不同風格。以至於兩地書體書風的特徵涇渭分明、顯而易辨。
即使是與曾相鄰的楚國，文化交流借地利之便，相互影響相互滲透甚深，其書體書風仍如同母異胞，雖有相通之處，最終還是各有特色。如同墓出土的《楚惠王所贈檳鐘》，檳鐘銘文中“楚”“侯”“乙”等字，僅字體的結構方面就與甬鐘同字銘不盡相同、各有特點。至於書體總的情勢，則檳鐘銘文修長、規整、清秀不如甬鐘銘文；甬鐘銘文靈活、自由、雄渾遜于檳鐘銘文，此是其一。
另一方面，春秋晚期到戰國早期黃河下游的齊、魯、中山等國以及南方諸國盛行的長形書體，無不對《曾侯乙編鐘》銘文有所影響，從而在其銘文書法藝術中 ?打上烙印。縱觀甬鐘銘文，也可從中窺探到其沾染流行於東南諸國的鳥蟲篆書風。
接下來我們明日再續，下期預告：
第二章 鎮國之寶一酒器，卻因謊言引滅國
END
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看人、物不能只看表面，要注重內~在~這套被譽為“國之瑰寶”的編鐘，可以說是科學技術史上一項最早而又複雜的系統工程，具有完備的技術體系和豐富的工程技術語言，具有世界一流的鑄造技術。它不僅是中國古代科技與藝術完美結合的真實寫照，而且為科技未來的發展作出楷模。
從音效上看，編鐘所用青銅是以高純度的銅、錫、鉛按一定比例冶煉而成，鐘壁厚度、鐘的形制的設計，都達到了完美極至、無可挑剔的地步，如此才保證了編鐘絕佳的音響效果。全套鐘以人、獸、龍、花和幾何紋為裝飾，採用圓雕、浮雕、陰刻、彩繪等多種技法，以赤、黑、黃諸色映襯青銅本色，莊重肅穆，精美壯觀。
當時，小編看著這些的時候，為之一驚啊，沒想到製造這套編鐘需要懂化學、設計、音樂、雕刻、繪畫、鑄造等，如此之多的工藝和技術。
文字是我們瞭解一個國家、一個時代最好的工具和依據，對於小編來說，相比曾侯乙編鐘的製造工藝、音樂表現，最為重要的是銘于鐘體、掛鐘構件和鐘架上的3755字銘文。
掛鐘構件的刻銘，因製作困難，修改不易，字體也就不甚規整，筆劃深淺粗細不勻，一些曲折鉤點均被簡單的橫直代替。如爬虎形掛鉤刻銘，結體緊湊，鐵畫銀鉤，一筆一畫均能體現出刻畫時的節奏和力度，其風格與鐘體銘文迥然有別，較為呆拙，顯然與其製作方式有關，但它體現出鐘銘的另一種風格：遒勁、樸質的美。
鐘架刻銘，字體亦不甚規整，比較自由，運筆亦不如鐘體銘文細勻流暢，每一筆劃均能見到刻刀沿字體筆劃兩側運刀的痕跡，刻風粗獷，字體因而顯得拙樸，風格上與掛鐘構件刻銘較為相近。刻銘內填朱漆，在黑色襯底對比下鮮豔突出、引人注目。
從藝術風格上看，有兩點值得我們關注：
雖然周代青銅器銘文繼承了商代晚期銅器銘文的書體風貌，但由於春秋晚期到戰國早期是社會大動盪、大轉變的變革時期，反映在文化領域出現了百花齊放、百家爭鳴的局面。此時銅器銘文也千姿百態，開始具有明顯的地域特點，呈現出較濃的地方色彩。
如同屬長江流域的春秋晚期《蔡侯盤》銘文，同是以中鋒行筆，筆劃細勻，字體雖也修長雋秀，但筆道更為剛健，筆劃多縱橫直書，卻少有曾侯乙鐘體銘文筆劃柔韌的線條。筆劃運行形式的不同，便形成兩種字體的不同風格。以至於兩地書體書風的特徵涇渭分明、顯而易辨。
即使是與曾相鄰的楚國，文化交流借地利之便，相互影響相互滲透甚深，其書體書風仍如同母異胞，雖有相通之處，最終還是各有特色。如同墓出土的《楚惠王所贈檳鐘》，檳鐘銘文中“楚”“侯”“乙”等字，僅字體的結構方面就與甬鐘同字銘不盡相同、各有特點。至於書體總的情勢，則檳鐘銘文修長、規整、清秀不如甬鐘銘文；甬鐘銘文靈活、自由、雄渾遜于檳鐘銘文，此是其一。
另一方面，春秋晚期到戰國早期黃河下游的齊、魯、中山等國以及南方諸國盛行的長形書體，無不對《曾侯乙編鐘》銘文有所影響，從而在其銘文書法藝術中 ?打上烙印。縱觀甬鐘銘文，也可從中窺探到其沾染流行於東南諸國的鳥蟲篆書風。
接下來我們明日再續，下期預告：
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