世上只有兩種故事。 一種是編出來的， 一種是本就存在在世界上， 只是借人的嘴巴被講出來的。
編出來的故事有方法論， 可以學。
怎麼搭建世界觀， 怎麼讓角色討人喜歡， 怎麼起承轉合， 怎麼分章節， 怎麼處理時間線， 這些問題， 其實都有經典模式。
所有的編劇寶典， 教的就是這些東西。
它們都是前人的智慧， 很好用。 但是用多了， 就全成了套路。
最好的故事都不是編出來的， 但這種故事可遇不可求。 如果有人能夠寫出來， 那一定是上帝握住了他的手。
今天推的《二十世紀女人》， 就是被上帝握住手寫出來的故事。
劇本提名了今年奧斯卡的最佳原創劇本， 可惜最後輸給了《海邊的曼徹斯特》。
豆瓣8分。
爛番茄新鮮度89%。
編劇導演都是同一個人， 邁克·米爾斯。 故事是他的半自傳。
這是一個群像電影。 講一棟房子裡住的五個人， 三女兩男， 橫貫中青少年， 每個人身上， 都帶著自己那一代人的強烈印記。
五個人物脈絡清晰， 以15歲少年傑米的成長為主線。 視角時常跳換， 但十分自然。
房子的房東是55歲的桃樂西婭。 桃樂西婭出生於美國大蕭條時期， 第二次世界大戰爆發時， 她正趕上青春期。
她成為了那一代人典型的獨立女性。 有工作， 不依賴婚姻， 有想法也有幽默感， 放到今天就是個段子手。
她相信自由， 兒子編造理由蹺課被叫家長， 她居然誇兒子學自己的簽名學得真像，
但她又相對保守， 雖然她喜歡自己的租客威廉， 卻無法接受沒有愛情基礎的性。
她幾乎在每個鏡頭裡抽煙。 因為在她的年輕時代， 抽煙是一種時尚。 她坐在自己的房子裡看報紙研究股票的樣子， 就像一個女王。
她把這種時尚延續了一生，並在1999年，新千年來臨以前，在世界末日的擔憂中死於肺癌。
跟經歷了二戰的桃樂西婭不一樣，伴隨她兒子15歲的傑米成長的，是電視節目裡炫目豪奢的生活方式，越戰，反戰遊行，毒品，還有搖滾樂。
傑米就像每一個迷茫的年輕人一樣，有時候會隨大流幹一些蠢事。
有一次，他在一個很蠢的遊戲裡暈過去半個小時。桃樂西還以為他死了。
她被兒子的蠢徹底驚到了，為了防止兒子成為徹底的蠢貨，桃樂西婭決定請另外兩個女人跟兒子“分享自己的生活感悟”，教育他成為更好的人。
這兩個女人，紅發的是24歲的租客艾比，另一個是傑米的好友，17歲的朱莉。
兩人物都非常可愛，非常鮮明，非常不走套路地討人喜歡。
艾比染紅發，因為她喜歡《天外來客》裡的大衛·鮑伊。
她搞藝術，喜歡攝影和朋克，是一個女權主義者，享受一夜情。
後來，除了書和音樂，她還跟15歲的傑米分享了很多女權主義思想，包括告訴他如何讓一個女人高潮。
她的母親懷她時吃了有副作用的藥，導致艾比成年後得了宮頸癌。在影片裡，她一直在跟癌症作鬥爭，多年後她不顧醫生的建議，堅持懷孕並生了兩個孩子。
朱莉17歲，媽媽是個心理醫生，卻搞不定自己女兒的青春期。
朱莉抽煙，濫交，是傑米的暗戀對象。她會在深夜從視窗溜進傑米的房間，聊天睡覺，然後在清晨偷偷溜回家去。
他們聊各種事情。從抽煙到性愛，無所不談。但他們只是好朋友。
多年後，她跟媽媽不再交流，跟傑米也失去聯絡，遠走他鄉。
租客威廉，年輕時跟嬉皮女孩談過一段刻骨銘心的戀愛，嬉皮士的生活方式也就在他身上延續下來。
他手工極好，又樂於助人，幾乎可算是個情聖。
多年以後，他跟一個唱民謠的結了婚。女孩身上依稀有著初戀的影子。
除了每個人物身上極細緻的性格喜好，影片還用了大量的老照片、舊新聞、老歌和各種被引用的書、樂隊和電影來堆砌細節。
動圖
這些非常驚人的細節串在一起，直接串成20世紀整個西方世界的圖景。
如果你有考據癖，這片一定能把你看嗨。
時代感像水一樣滲透在每個鏡頭中，可以說是以小見大和舉重若輕的完美演繹。
其實，以人物和細節描寫時代，都是優秀紀錄片的套路。但紀錄片是需要社會意義的，需要很多有目的的觀點，很沉重。
《二十世紀女人》不一樣，很輕盈。
在旁白中，每個人物會以回憶的口吻，預告自己的一生。
影片的最後，15歲的傑米說：
“在她去世多年以後，我會結婚並有一個兒子。我會嘗試向他說明，他的奶奶是一個什麼樣的人，但我永遠都無法說清。”
這段旁白，適用於我們每一個人。
這段話一念出來，20世紀就從一個冷冰冰的數字，變成了呼吸和煙火氣。
可惜，20世紀的西方對我們來說還是太遠了。假設，有一個才華橫溢的中國導演，能像邁克·米爾斯一樣，從自己的經歷出發，做一個20世紀中國人的群像電影，其精彩、驚懾與動人之處，一定會超過《二十世紀女人》。
當然我們不可能看到這樣的電影，呵呵。
就像一個女王。
她把這種時尚延續了一生，並在1999年，新千年來臨以前，在世界末日的擔憂中死於肺癌。
跟經歷了二戰的桃樂西婭不一樣，伴隨她兒子15歲的傑米成長的，是電視節目裡炫目豪奢的生活方式，越戰，反戰遊行，毒品，還有搖滾樂。
傑米就像每一個迷茫的年輕人一樣，有時候會隨大流幹一些蠢事。
有一次，他在一個很蠢的遊戲裡暈過去半個小時。桃樂西還以為他死了。
她被兒子的蠢徹底驚到了，為了防止兒子成為徹底的蠢貨，桃樂西婭決定請另外兩個女人跟兒子“分享自己的生活感悟”，教育他成為更好的人。
這兩個女人，紅發的是24歲的租客艾比，另一個是傑米的好友，17歲的朱莉。
兩人物都非常可愛，非常鮮明，非常不走套路地討人喜歡。
艾比染紅發，因為她喜歡《天外來客》裡的大衛·鮑伊。
她搞藝術，喜歡攝影和朋克，是一個女權主義者，享受一夜情。
後來，除了書和音樂，她還跟15歲的傑米分享了很多女權主義思想，包括告訴他如何讓一個女人高潮。
她的母親懷她時吃了有副作用的藥，導致艾比成年後得了宮頸癌。在影片裡，她一直在跟癌症作鬥爭，多年後她不顧醫生的建議，堅持懷孕並生了兩個孩子。
朱莉17歲，媽媽是個心理醫生，卻搞不定自己女兒的青春期。
朱莉抽煙，濫交，是傑米的暗戀對象。她會在深夜從視窗溜進傑米的房間，聊天睡覺，然後在清晨偷偷溜回家去。
他們聊各種事情。從抽煙到性愛，無所不談。但他們只是好朋友。
多年後，她跟媽媽不再交流，跟傑米也失去聯絡，遠走他鄉。
租客威廉，年輕時跟嬉皮女孩談過一段刻骨銘心的戀愛，嬉皮士的生活方式也就在他身上延續下來。
他手工極好，又樂於助人，幾乎可算是個情聖。
多年以後，他跟一個唱民謠的結了婚。女孩身上依稀有著初戀的影子。
除了每個人物身上極細緻的性格喜好，影片還用了大量的老照片、舊新聞、老歌和各種被引用的書、樂隊和電影來堆砌細節。
動圖
這些非常驚人的細節串在一起，直接串成20世紀整個西方世界的圖景。
如果你有考據癖，這片一定能把你看嗨。
時代感像水一樣滲透在每個鏡頭中，可以說是以小見大和舉重若輕的完美演繹。
其實，以人物和細節描寫時代，都是優秀紀錄片的套路。但紀錄片是需要社會意義的，需要很多有目的的觀點，很沉重。
《二十世紀女人》不一樣，很輕盈。
在旁白中，每個人物會以回憶的口吻，預告自己的一生。
影片的最後，15歲的傑米說：
“在她去世多年以後，我會結婚並有一個兒子。我會嘗試向他說明，他的奶奶是一個什麼樣的人，但我永遠都無法說清。”
這段旁白，適用於我們每一個人。
這段話一念出來，20世紀就從一個冷冰冰的數字，變成了呼吸和煙火氣。
可惜，20世紀的西方對我們來說還是太遠了。假設，有一個才華橫溢的中國導演，能像邁克·米爾斯一樣，從自己的經歷出發，做一個20世紀中國人的群像電影，其精彩、驚懾與動人之處，一定會超過《二十世紀女人》。
當然我們不可能看到這樣的電影，呵呵。