名詞：時空交錯式結構
屬性：劇作結構
特點：非線性
相關電影：[色， 戒](2007)、[美國往事](1984)、[羅曼蒂克消亡史](2016)、[暴雨將至](1994)、[記憶碎片](2000)、[一錘定音](2017)、[低俗小說](1994)、[敦克爾克](2017)
（文章來源為“看電影雜誌”APP）
——基本釋義——
①一種電影敘事方法
②指以時間的先後推移為經， 空間的方位變換為緯， 時空交錯、經緯交織的方法謀篇佈局的一種電影敘事結構
——詳細解釋——
1942年， 日據上海， 易先生官邸。
“搬到西天要吃西北風咧。 ”梁太太說完， 大家都笑， 手裡麻將卻不閑著， 嘩啦啦地響， “忘了恭喜你， 梁先生升官了。 ”
“啥子了不起的官囉， 管大米的。 ”
▲王佳芝和另外三個太太打麻將
這是電影[色， 戒]的開場， 四個太太圍坐一桌打麻將， 包括王佳芝。
沒多久， 易先生回來， 講了幾句什麼“鴿子蛋”的冷笑話， 給王佳芝使了個眼色。
接著， 王佳芝以跟人談事為由， 離開牌桌。
▲眼神交匯， 示意私會時間到
到凱司令咖啡館， 她借了前臺的電話機， 撥給“二哥”， 噓寒問暖一番， 言下之意， 殺易先生的計畫可以實施了。
掛了電話， 她看向窗外。 也說不上導演用了什麼手法， 反正鏡頭一晃， 就到了四年前。
▲四年前， 香港
1938年， 嶺南大學因戰爭輾轉遷往香港。
暑假無事， 大家一腔愛國熱忱， 便租了豪宅， 讓王佳芝假扮闊太， 勾引易先生， 借機殺之。
約會， 吃茶， 談天說地， 二人關係漸趨成熟。 不曾想， 易先生高升， 一家人要回上海。 計畫落空。
接著， 螢幕漸黑， 亮起來時， 一個俯拍鏡頭掃過橋樑與河岸， 底下一行字幕：
三年後， 上海。
▲闊別三年， 王佳芝再次來到易公館
1941年， 街上軍隊戒備， 王佳芝落魄潦倒， 排隊領米。
同學幾經周折， 總算聯繫上她， 望其再次假扮闊太， 接近易先生。
於是， 便出現了電影開場那一幕， 王佳芝和幾個太太打麻將， “碰”、“吃”， 同易先生眉來眼去。
▲麻將磕碰， 你來我往， 暗流湧動
1942-1938-1941， 李安這招， 不同時空相互穿插， 突破傳統電影按客觀時序表現生活的方法， 叫時空交錯式結構。
電影結構分劇作結構和造型結構， 劇作結構又分為戲劇式、散文式、小說式、多視角、時空交錯式。
[公民凱恩]和[羅生門]皆屬於多視角結構， [美國往事]、[低俗小說]、[色， 戒]， 則同屬於時空交錯式結構。
▲[美國往事]，往事如煙飄過
這種方法，既能把不同時間、不同地點發生的事縱向串連在一起，又可以橫向擴延。
既保證時間的連續性，也保證空間的並列性。通過多層次、多變化的時空組織，表現角色複雜隱秘的內心生活。
[美國往事]裡，時空交錯的大致軸線是：青年-老年-少年-老年-青年-老年-青年。
能看出，老年和青年時空是影片的主要敘事軸線。
▲劫數難逃的感覺點染在往昔歲月的追憶上
概括來講，影片是依據男主麵條在1968年還鄉之行中的回憶，復原出的一段往事。
同理，[色，戒]也是根據女主王佳芝1942年于凱司令咖啡廳望向窗外時的回想，演繹出了前因後果。
兩部電影在時間的跳躍和銜接上，處理得完美自如，視聽手法精煉老道，創造了懸念，強化了敘事張力，堪稱天衣無縫。
更重要的是，這種結構能使觀眾產生一種伴隨主角縱橫漫漫人生的錯覺。
但是，由於人的意識活動有很大隨意性和跳躍性，使用不當，就會形成情節結構上的淩亂、模糊。
比如[羅曼蒂克消亡史]。
▲[羅曼蒂克消亡史]，戰爭之下，繁花落盡
要注意，時空交錯不是所謂的意識流結構。程耳玩得不好，就在於，他拍的太意識流了。
[色，戒]不過三個時間點，[美國往事]也只三條敘事線，昆汀的[低俗小說]，三段故事相互穿插，諾蘭的[敦克爾克]，三條時間線花式交錯。
事不過三，程耳偏將時空次序打亂重組，使用更多軸線敘事。
▲舊上海的群像戲
日本妹夫、交際花、姨太、殺手、演員、童子雞。
這種時空交錯，自始至終都沒能增進人物的複雜性，連最基本的懸念都沒製造出來，活像是剪輯師在拿觀眾撒氣。
程耳是聰明人，可惜聰明過了頭。
最終，[羅曼蒂克消亡史]畫虎不成反類犬，顛三倒四，瑣碎無趣。
▲時空交錯結構空有儀式感
時空交錯式結構，用得好，叫錦上添花，用不好，叫添亂。
▲[美國往事]，往事如煙飄過
這種方法，既能把不同時間、不同地點發生的事縱向串連在一起，又可以橫向擴延。
既保證時間的連續性，也保證空間的並列性。通過多層次、多變化的時空組織，表現角色複雜隱秘的內心生活。
[美國往事]裡，時空交錯的大致軸線是：青年-老年-少年-老年-青年-老年-青年。
能看出，老年和青年時空是影片的主要敘事軸線。
▲劫數難逃的感覺點染在往昔歲月的追憶上
概括來講，影片是依據男主麵條在1968年還鄉之行中的回憶，復原出的一段往事。
同理，[色，戒]也是根據女主王佳芝1942年于凱司令咖啡廳望向窗外時的回想，演繹出了前因後果。
兩部電影在時間的跳躍和銜接上，處理得完美自如，視聽手法精煉老道，創造了懸念，強化了敘事張力，堪稱天衣無縫。
更重要的是，這種結構能使觀眾產生一種伴隨主角縱橫漫漫人生的錯覺。
但是，由於人的意識活動有很大隨意性和跳躍性，使用不當，就會形成情節結構上的淩亂、模糊。
比如[羅曼蒂克消亡史]。
▲[羅曼蒂克消亡史]，戰爭之下，繁花落盡
要注意，時空交錯不是所謂的意識流結構。程耳玩得不好，就在於，他拍的太意識流了。
[色，戒]不過三個時間點，[美國往事]也只三條敘事線，昆汀的[低俗小說]，三段故事相互穿插，諾蘭的[敦克爾克]，三條時間線花式交錯。
事不過三，程耳偏將時空次序打亂重組，使用更多軸線敘事。
▲舊上海的群像戲
日本妹夫、交際花、姨太、殺手、演員、童子雞。
這種時空交錯，自始至終都沒能增進人物的複雜性，連最基本的懸念都沒製造出來，活像是剪輯師在拿觀眾撒氣。
程耳是聰明人，可惜聰明過了頭。
最終，[羅曼蒂克消亡史]畫虎不成反類犬，顛三倒四，瑣碎無趣。
▲時空交錯結構空有儀式感
時空交錯式結構，用得好，叫錦上添花，用不好，叫添亂。