提到「末日電影」， 總是伴隨著恐慌感。
腦海中浮現的畫面肯定是喪屍遍地的情景， 好可怕！
但是如果只是“停電”， 你會陷入末日恐慌嗎？
肯定不會， 等來電就行了唄！
如果一直不來電呢， 我們該怎麼辦呢？
於是， 島國人民拍出一部另類的「末日電影」來解答這個問題——
《生存家族》
海報中的一家四口， 住在一棟普通公寓。
父親基本是撒手掌櫃， 吃了睡， 睡了吃， 醒了去上班， 困了就休息。
偶爾會顯示下自己的權威，
母親是家庭主婦， 任勞任怨， 負責一家人的吃喝拉撒。
兒子寡言少語， 甚至有些怯弱。
自己有喜歡的女生， 卻不敢大膽表白。
女兒有些矯情， 經常挑三揀四， 對鄉下外公送來的海產品總是很嫌棄。
和普通人家一樣， 他們過著得過且過的生活。
雖然一家人生活在一起， 但幾乎很少交流。
父親整天抱著電視， 母親對著廚房， 兒子掛機不離耳朵， 女兒手機不離手。
可突然有一天， 停電了。
“得過且過”的生活再也無法維持下去了。
剛開始， 家庭主婦們還調侃， 終於可以不用做飯了。
但慢慢地事情開始變得詭異起來。
電梯停了， 紅綠燈停了， 電車停了， 鐘錶停了。
手機黑屏了，電話盲音了，電視開不開了，汽車不能啟動了，工作不能完成了······
到最後，所有和電力沾邊的程式全都暫停了。
一天之內，人們基本回到了“說話靠吼，交通靠走”的地步。
而且家裡、超市里的食品被一掃而空，連水都給斷了。
再在城裡呆下去，恐怕得活活餓死。
於是，越來越多的人選擇離開東京，回到有山有水的農村。
真真的“城市套路深，我要回農村。”
面對此情此景，男主一家也準備離開東京。
可是，他們去哪裡呢？
鹿兒島。
孩子的外公在那裡生活，而且那裡緊鄰海邊，有取之不盡的水源。
但是剛走到機場，遇到航空管制，機場關閉了。
沒了交通工具，人力便成為香餑餑。
於是，父親便提議騎自行車到鹿兒島。
從東京到鹿兒島的距離，用一張地圖來告訴你。
這就意味著，他們騎車走到那裡至少需要兩個月。
可他們能有更好的選擇嗎？
沒有，只能靠蠻力找出路了。
可以說，男主一家自從踏上逃離之路後，就獨得上天恩寵。
上一秒還在河邊洗衣服曬太陽，下一秒就面臨風雨交加的壞天氣。
前一天還有吃有喝，明天就只能用貓糧充饑，用蓄電池補充液補充水分。
最尷尬的是，別人家逃亡像在度假。
支著遮陽棚，打牌喝茶聊段子，經常發出杠鈴般的笑聲。
而男主一家呢？
一個個耷拉著腦袋坐在路邊，吃著貓糧，滿臉灰土，簡直是大寫的“喪”。
不過生氣又能怎麼樣，自己選擇的路哭著也要走完。
離開東京時，爸爸主動承擔起了領頭羊的職責。
他安慰一家人，沒關係，只要有我在，一定不會吃苦。
結果，飛機停飛不說，價格翻倍的水和食物，都讓他只能幹瞪眼。
在轉向原始社會的過程中，爸爸純屬是打醬油的角色。
當初因為爭口氣，他執意帶著家人去大阪。
結果，來到大阪後，仍是沒電沒水。
氣的女兒直跺腳。
這時站在一邊的媽媽，看不下去了。
上前替爸爸喊冤，這二十年來他一直都是這樣，你們又不是不瞭解！
爸爸一臉懵逼地轉向老婆，這一刀補得真心疼。聽到一家人這樣評價自己，爸爸開始反思自己。
這麼多年來，他幾乎沒有真正關心過老婆孩子，對他們也不瞭解。
甚至連一點野外生存經驗都沒有。
到頭來，還要依靠老婆和孩子來尋找食物和糧食。
自從停電後，礦泉水的價錢一路飆升。
就在彈盡糧絕之際，老婆一開口就把礦泉水從2500日元砍到了600日元。
在逃亡路上，孩子們也成為獨當一面的大人。
家裡沒水沒食物了，兩個小孩子去超市採購。
自行車車胎壞了，兒子找到工具修理。
女兒也不叫苦叫累，開始學著幫媽媽做一些野外家務。
在生存技能面前，爸爸反倒成了累贅。
原來在別人眼裡他只是個不會生存不能受罪的小男人。
一對兒女的成長，更是讓他自愧不如。
於是，在末日一天天逼近的窘境裡，他終於丟掉該死的面子，變身家庭頂樑柱。
為了能給孩子要點粥喝，他“撲通”就給人跪下。
為了給家人找食物補充能量，他獨自和豬大戰300回合。
自此，從東京離開後，男主一家終於有了家的感覺。
面對困難，他們齊心協力度過難關。
面對災害，他們心平靜和的解決問題。
從東京走到鹿兒島，他們早已從“得過且過”變為“認真生活”。
而兩位家長也終於知道怎樣能成為合格的父母了。
這就是日本電影最大的魅力。
它總能看到資訊時代下潛藏的社會問題，然後用輕鬆幽默的氛圍反應出來。
《生存家族》中，電消失的設定，本來要把人逼向絕路。
但是這部電影裡，災難帶來的不是末日，而是真善美的回歸。
逃亡路上，水成為生命之源。
男主一家拿出一大筆經費，屯了好多水。
當看到路人需要用水給嬰兒喂藥，他們主動拿水給需要幫助的人。
而當男主一家需要幫助時，也會有人對他們伸出援手。
男主一家餓的快要受不了了，是鄉下農民給他們提供吃喝拉撒睡的地方。
臨走時，還送了他們滿滿一大包醃制的豬肉，希望他們能熬到鹿兒島·····
當他們被野狗逼上絕路時，是火車救了他們的性命。
車上的乘客樂呵呵的，完全不排斥他們的到來。
這和《釜山行》中的勾心鬥角，形成鮮明對比。
作為一部災難題材電影，《生存家庭》沒有恐慌，沒有人吃人，反而是一派祥和的畫面。
不管是男主一家，還是路人，他們沒有開掛的人生，而是生活中的你我他。
就是這種親近感，讓人容易產生代入感。
我想這也是為什麼這部電影能有8.1分的原因。
災難中有溫情，溫情中有搞笑，搞笑背後還有對社會的反思。
手機黑屏了，電話盲音了，電視開不開了，汽車不能啟動了，工作不能完成了······
到最後，所有和電力沾邊的程式全都暫停了。
一天之內，人們基本回到了“說話靠吼，交通靠走”的地步。
而且家裡、超市里的食品被一掃而空，連水都給斷了。
再在城裡呆下去，恐怕得活活餓死。
於是，越來越多的人選擇離開東京，回到有山有水的農村。
真真的“城市套路深，我要回農村。”
面對此情此景，男主一家也準備離開東京。
可是，他們去哪裡呢？
鹿兒島。
孩子的外公在那裡生活，而且那裡緊鄰海邊，有取之不盡的水源。
但是剛走到機場，遇到航空管制，機場關閉了。
沒了交通工具，人力便成為香餑餑。
於是，父親便提議騎自行車到鹿兒島。
從東京到鹿兒島的距離，用一張地圖來告訴你。
這就意味著，他們騎車走到那裡至少需要兩個月。
可他們能有更好的選擇嗎？
沒有，只能靠蠻力找出路了。
可以說，男主一家自從踏上逃離之路後，就獨得上天恩寵。
上一秒還在河邊洗衣服曬太陽，下一秒就面臨風雨交加的壞天氣。
前一天還有吃有喝，明天就只能用貓糧充饑，用蓄電池補充液補充水分。
最尷尬的是，別人家逃亡像在度假。
支著遮陽棚，打牌喝茶聊段子，經常發出杠鈴般的笑聲。
而男主一家呢？
一個個耷拉著腦袋坐在路邊，吃著貓糧，滿臉灰土，簡直是大寫的“喪”。
不過生氣又能怎麼樣，自己選擇的路哭著也要走完。
離開東京時，爸爸主動承擔起了領頭羊的職責。
他安慰一家人，沒關係，只要有我在，一定不會吃苦。
結果，飛機停飛不說，價格翻倍的水和食物，都讓他只能幹瞪眼。
在轉向原始社會的過程中，爸爸純屬是打醬油的角色。
當初因為爭口氣，他執意帶著家人去大阪。
結果，來到大阪後，仍是沒電沒水。
氣的女兒直跺腳。
這時站在一邊的媽媽，看不下去了。
上前替爸爸喊冤，這二十年來他一直都是這樣，你們又不是不瞭解！
爸爸一臉懵逼地轉向老婆，這一刀補得真心疼。聽到一家人這樣評價自己，爸爸開始反思自己。
這麼多年來，他幾乎沒有真正關心過老婆孩子，對他們也不瞭解。
甚至連一點野外生存經驗都沒有。
到頭來，還要依靠老婆和孩子來尋找食物和糧食。
自從停電後，礦泉水的價錢一路飆升。
就在彈盡糧絕之際，老婆一開口就把礦泉水從2500日元砍到了600日元。
在逃亡路上，孩子們也成為獨當一面的大人。
家裡沒水沒食物了，兩個小孩子去超市採購。
自行車車胎壞了，兒子找到工具修理。
女兒也不叫苦叫累，開始學著幫媽媽做一些野外家務。
在生存技能面前，爸爸反倒成了累贅。
原來在別人眼裡他只是個不會生存不能受罪的小男人。
一對兒女的成長，更是讓他自愧不如。
於是，在末日一天天逼近的窘境裡，他終於丟掉該死的面子，變身家庭頂樑柱。
為了能給孩子要點粥喝，他“撲通”就給人跪下。
為了給家人找食物補充能量，他獨自和豬大戰300回合。
自此，從東京離開後，男主一家終於有了家的感覺。
面對困難，他們齊心協力度過難關。
面對災害，他們心平靜和的解決問題。
從東京走到鹿兒島，他們早已從“得過且過”變為“認真生活”。
而兩位家長也終於知道怎樣能成為合格的父母了。
這就是日本電影最大的魅力。
它總能看到資訊時代下潛藏的社會問題，然後用輕鬆幽默的氛圍反應出來。
《生存家族》中，電消失的設定，本來要把人逼向絕路。
但是這部電影裡，災難帶來的不是末日，而是真善美的回歸。
逃亡路上，水成為生命之源。
男主一家拿出一大筆經費，屯了好多水。
當看到路人需要用水給嬰兒喂藥，他們主動拿水給需要幫助的人。
而當男主一家需要幫助時，也會有人對他們伸出援手。
男主一家餓的快要受不了了，是鄉下農民給他們提供吃喝拉撒睡的地方。
臨走時，還送了他們滿滿一大包醃制的豬肉，希望他們能熬到鹿兒島·····
當他們被野狗逼上絕路時，是火車救了他們的性命。
車上的乘客樂呵呵的，完全不排斥他們的到來。
這和《釜山行》中的勾心鬥角，形成鮮明對比。
作為一部災難題材電影，《生存家庭》沒有恐慌，沒有人吃人，反而是一派祥和的畫面。
不管是男主一家，還是路人，他們沒有開掛的人生，而是生活中的你我他。
就是這種親近感，讓人容易產生代入感。
我想這也是為什麼這部電影能有8.1分的原因。
災難中有溫情，溫情中有搞笑，搞笑背後還有對社會的反思。