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「知音漫客」剝離52%控股權,互聯時代下紙媒漫畫如何向死而生

根據湖北華中文化產權交易所最新披露的消息, 作為曾經紙媒漫畫時代的銷量之王, 「知音漫客」的母公司湖北知音動漫有限公司在近日讓出了自己的絕對控股權, 這對曾經那個不可一世的漫畫紙媒巨頭來說, 此次以5.67億元的價格出讓52%股權, 無疑是一個時代的謝幕了。

「知音漫客」以5.67億元出讓52%絕對控股權

近日, 根據湖北華中文化產權交易所最新披露的消息, 「知音漫客」的母公司湖北知音動漫有限公司(以下簡稱「知音動漫」)完成了增資擴股, 以5.67億元的價格出讓52%股權。 湖北廣電傳媒集團、卡氏(湖北)文化產業基金和湖北廣電文創股權投資基金分別出資25079萬元、25079萬元、6543萬元,

對「知音漫客」持股比例分別為23%、23%、6%, 三家總計持股52%。

據悉, 2016年12月30日, 知音動漫增資擴股(52%股權)項目在華中文交所正式掛牌。 掛牌期間, 多家投資機構訪問諮詢, 最終由湖北長江廣電傳媒集團有限責任公司、卡氏(湖北)文化產業基金管理有限公司、湖北長江廣電文創股權投資基金合夥企業(有限合夥)3家投資機構成功摘牌, 其中湖北長江廣電傳媒、湖北長江廣電創股權基金均屬國有文化企業。

作為國內銷量最大的紙媒龍頭漫畫雜誌, 知音動漫成立於2006年1月, 隸屬湖北知音傳媒集團有限公司旗下, 經過十年的發展, 其產業領域涵蓋動漫刊群、圖書、周邊產品、新媒體、動畫等, 核心產品「知音漫客」月最高發行量達680萬冊, 是我國發行量最大的原創漫畫期刊, 也是世界第一家全彩色連載漫畫週刊, 開啟了全國動漫完整產業鏈發展模式的先河。 但近年來受網路漫畫平臺崛起衝擊, 自2013年起公司營收和淨利潤便呈現不斷下降的趨勢。

2016年1—9月, 「知音漫客」的營收為13218.30萬元, 僅為2013年收入的42%, 淨利潤僅為2013年時的四分之一。

為搶抓動漫業務融合發展的先機, 提升自身在行業內的競爭力, 2016年底, 知音動漫決定通過增資擴股方式引進戰略投資者, 借助資本力量做大規模, 據悉, 這筆募集資金將用於加大知音動漫自製內容生產投入、加大研發與發行投入、加大優質內容採購與優質內容生產商並購投入、加大新媒體內容行銷平臺的搭建、加大團隊建設力度並引進動漫高端人才等五大用途。 這或許也是「知音漫客」在互聯網時代中的一次轉折, 關於老牌巨頭如何在網路漫畫平臺的夾擊下生存, 如何找出新路, 如何再創歷史的必要規劃和舉措, 但對於那批看著「知音漫客」長大的漫畫迷而言,

他們最關係的是這次增資擴股之後知音動漫可以說是失去了最終話語權, 那「知音漫客」的未來將走向何方呢?。

「知音漫客」曾經的輝煌不可複製

說起國漫, 誰也繞不開「知音漫客」這樣的雜誌, 因為它曾經見證了紙媒漫畫雜誌最巔峰的時代。 隸屬湖北知音傳媒集團有限公司旗下的知音動漫成立於2006年1月, 其核心產品「知音動漫」是我國發行量最大的原創漫畫期刊, 也是世界第一家全彩色連載漫畫週刊。 」2006年1月「知音漫客」創刊時, 作為國內第一本原創漫畫全彩週刊, 將「我們的目標是「少年JUMP」!」這樣一句話作為他們始終秉承的夢想。

「知音漫客」創造了許多出版記錄, 是國內銷量第一的漫畫雜誌,

巔峰時期能夠賣到月銷量800萬, 這個銷售記錄在世界範圍都並不多見。

以「知音漫客」等為代表的紙媒雜誌平臺作為傳統內容輸送方, 為國漫市場提供了最早一批內容扎實、畫風精良的作品。 與日本的動漫作品運作模式類似, 由漫畫雜誌作為中心對漫畫內容進行選擇以及推廣運營。 這些雜誌背靠著國內有名的漫畫工作室,來實現比較穩定的內容輸出,優秀的內容出現之後,就得進入下一個階段的討論:那就是優質內容如何創造價值,畢竟在資本驅動下的文娛產業,盈利才是促進內容良性迴圈的動力,國漫想要保持更加健康的正向迴圈生態,必須加強動漫人才的培養,從學院派、民間、平臺扶持孵化等多個方向,挖掘優秀人才。而未來誰手握最多的動漫人才,誰也擁有通往未來動漫商業世界的最多王牌。

所以,彼時的「知音漫客」上推出許多的知名作品如「龍族」「偷星九月天」「浮生物語」「啞舍」,聚集了國內一大批漫畫迷,成為該雜誌的核心粉絲。其中「偷星九月天」系列總發行量超過5000萬冊,打敗了同時期不少經典日漫,被視為國漫崛起的希望。「龍族」單本突破兩百萬使其小說作者江南成為當年「中國作家富豪榜」的首富。「浮生物語」作者裟欏雙樹、「啞舍」作者玄色,許多紙媒漫畫時代下的漫畫大拿都是在這個平臺上成長起來,漫畫CP公司如鮮漫、夏天島、動漫堂等,這些公司的創始人大多曾經是「知音漫客」的供稿作家。而「知音漫客」也成為現今漫畫IP集大成者。

江河日下,紙媒漫畫路在何方

但隨著近年來紙媒的衰落,漫畫雜誌也進入了寒冬,出版量下挫,大量雜誌停刊。以「狐妖小紅娘」為例,作品因原刊登雜誌停刊才轉而在騰訊動漫平臺上繼續發佈。而以「知音漫客」為代表的老牌漫畫雜誌,也不斷進行轉型的嘗試,以繼續保證優質內容輸出。根據資產審計資訊顯示,2013年,知音動漫的營收為41899.92萬元,淨利潤為7045.38萬元;2014年,知音動漫的營收為31268.92萬元,淨利潤為3860.00萬元;2015年,知音動漫的營收為23973.17萬元,淨利潤為3258.68萬元;2016年1—9月,這個數字進一步縮減為營收13218.30萬元,淨利潤2032.68萬元,呈現不斷遞減趨勢。

這種衰減是紙媒漫畫面臨互聯網文娛數位化趨勢下的危機表現。新媒體衝擊著傳統紙媒的生態環境,漫畫產業的重心正在從紙媒轉向網路平臺。自主策劃、編劇、製作、運營、授權的漫畫新型開發模式,不再需要紙媒的介入。這種時代變革下的劇痛,「知音漫客」也不能避免。如今活躍在國漫市場上的一些熱門國產漫畫作品,其輸出過程中都帶有鮮明的互聯網基因,以「有妖氣」為代表的互聯網內容平臺,轉變了傳統模式中以漫畫雜誌方為內容主導的結構,將選擇權交給了讀者——以讀者人氣來決定作品的進一步轉化。也在一定程度上降低了作者作品的發佈門檻,使得在這些平臺上發佈的國產漫畫作品數量呈井噴式增長。而除了大環境的因素,還有一大問題來自於版權的歸屬,1月16日,昆侖遊戲公佈了一款名為「偷星九月天」的ARPG新遊,但僅時隔一日,知音漫客就表示,昆侖以「作者授權」名義研發並宣傳運營手游的行為應承擔侵權法律責任。

「知音漫客」的楊小邪曾對記者感慨:「紙媒漫畫雜誌是真的不好做了,實體管道也發生了巨大變化。然後過去看漫畫雜誌的那批人長大了,有的已經工作和戀愛,別說漫畫雜誌,可能他們早就連漫畫都不看了,或者習慣於在手機上看。」未來的紙媒漫畫將走向哪裡,應該還在等待一個未知的答案。

「娛樂調查局」新銳娛樂產業媒體,聚焦影視、遊戲、網娛、IP、VR、動漫、音樂等泛娛樂產業資訊,並提供各種衍生服務。

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你的過去我不願過問

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你的未來我希望參與

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yulediaochaju@sina.com

這些雜誌背靠著國內有名的漫畫工作室,來實現比較穩定的內容輸出,優秀的內容出現之後,就得進入下一個階段的討論:那就是優質內容如何創造價值,畢竟在資本驅動下的文娛產業,盈利才是促進內容良性迴圈的動力,國漫想要保持更加健康的正向迴圈生態,必須加強動漫人才的培養,從學院派、民間、平臺扶持孵化等多個方向,挖掘優秀人才。而未來誰手握最多的動漫人才,誰也擁有通往未來動漫商業世界的最多王牌。

所以,彼時的「知音漫客」上推出許多的知名作品如「龍族」「偷星九月天」「浮生物語」「啞舍」,聚集了國內一大批漫畫迷,成為該雜誌的核心粉絲。其中「偷星九月天」系列總發行量超過5000萬冊,打敗了同時期不少經典日漫,被視為國漫崛起的希望。「龍族」單本突破兩百萬使其小說作者江南成為當年「中國作家富豪榜」的首富。「浮生物語」作者裟欏雙樹、「啞舍」作者玄色,許多紙媒漫畫時代下的漫畫大拿都是在這個平臺上成長起來,漫畫CP公司如鮮漫、夏天島、動漫堂等,這些公司的創始人大多曾經是「知音漫客」的供稿作家。而「知音漫客」也成為現今漫畫IP集大成者。

江河日下,紙媒漫畫路在何方

但隨著近年來紙媒的衰落,漫畫雜誌也進入了寒冬,出版量下挫,大量雜誌停刊。以「狐妖小紅娘」為例,作品因原刊登雜誌停刊才轉而在騰訊動漫平臺上繼續發佈。而以「知音漫客」為代表的老牌漫畫雜誌,也不斷進行轉型的嘗試,以繼續保證優質內容輸出。根據資產審計資訊顯示,2013年,知音動漫的營收為41899.92萬元,淨利潤為7045.38萬元;2014年,知音動漫的營收為31268.92萬元,淨利潤為3860.00萬元;2015年,知音動漫的營收為23973.17萬元,淨利潤為3258.68萬元;2016年1—9月,這個數字進一步縮減為營收13218.30萬元,淨利潤2032.68萬元,呈現不斷遞減趨勢。

這種衰減是紙媒漫畫面臨互聯網文娛數位化趨勢下的危機表現。新媒體衝擊著傳統紙媒的生態環境,漫畫產業的重心正在從紙媒轉向網路平臺。自主策劃、編劇、製作、運營、授權的漫畫新型開發模式,不再需要紙媒的介入。這種時代變革下的劇痛,「知音漫客」也不能避免。如今活躍在國漫市場上的一些熱門國產漫畫作品,其輸出過程中都帶有鮮明的互聯網基因,以「有妖氣」為代表的互聯網內容平臺,轉變了傳統模式中以漫畫雜誌方為內容主導的結構,將選擇權交給了讀者——以讀者人氣來決定作品的進一步轉化。也在一定程度上降低了作者作品的發佈門檻,使得在這些平臺上發佈的國產漫畫作品數量呈井噴式增長。而除了大環境的因素,還有一大問題來自於版權的歸屬,1月16日,昆侖遊戲公佈了一款名為「偷星九月天」的ARPG新遊,但僅時隔一日,知音漫客就表示,昆侖以「作者授權」名義研發並宣傳運營手游的行為應承擔侵權法律責任。

「知音漫客」的楊小邪曾對記者感慨:「紙媒漫畫雜誌是真的不好做了,實體管道也發生了巨大變化。然後過去看漫畫雜誌的那批人長大了,有的已經工作和戀愛,別說漫畫雜誌,可能他們早就連漫畫都不看了,或者習慣於在手機上看。」未來的紙媒漫畫將走向哪裡,應該還在等待一個未知的答案。

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