多樣統一
文/王宗山 構圖法則經管名目繁多， 但中心要旨是多樣統一的規律。 它是一切藝術的基本規律的美學法則。 “多樣統一”亦稱“寓變化於整齊。
藝術時間證明，
多樣統一原則的最終目標是達到構圖的本質和諧和自然， 提高作品的感染力， 也就是說達到構圖的整體性 -- 完整。 多樣的變化怎樣統一才能從形式上使之畫面完整呢？簡單地講， 就是統一在均衡之中， 使千變萬化的各種構圖均衡， 以便達到自然而完整。
對稱均衡
均衡是構圖的一般法則， 通常是指以畫面中心為支點， 畫面上的左右、上下所呈現的諸構圖結構因素在視覺重量上的均勢。
均衡的作用就是使畫面產生穩定感， 均衡被破壞就會產生動感或不安定的感覺。
對於設計師來說， 非均衡式的畫面結構， 並非是可以輕而易舉獲得， 它主要有深厚的思想內涵。就是說，我們探求均衡與不均衡問題，其目的是為表現主題服務的。而單純的濫用非均衡式畫面結構，不僅會使人望而生厭，還會造成走頭無路、四處碰壁的境地。特別是人們在已經習慣了傳統的“封閉式構圖”方式之後，要想得到更大的突破，確實需要一定勇氣和文化底蘊作後盾，才能實現。
節奏韻律
節奏與韻律是密不可分的。因此，節奏與韻律也可簡稱之節律。節奏和韻律是構圖的重要構成手段之一，也是構圖所要尋覓的重要因素。它是畫面線條、形狀、影調、色彩的有序重複和交替。完美的節奏又自然會產生韻律，韻律則是更高層次的感覺。
節奏首先能激發情感，是表達情感的一種手段。節奏可以激發和豐富人的想像力。設計畫面中的任何物體、任何構圖要素都可以用重複的辦法而形成節奏。形狀、線條、影調、質感的重複出現並伴有重複出現的間隔都能構成節奏。但這些重複如排列過於精確，反而回顯得呆板，間隔稍有些變化，會更有趣味性。但是重複不易出現過多，也正象過多的差異引起的混亂一樣，會顯得缺乏趣味和單調。
襯托對比
前面講了構圖基本規律中的對稱與均衡、節奏與韻律。它們有一個共同特點，都是強調變化統一中的變中不變。對稱與均衡主要體現的是均勢不變；節奏與韻律主要體現的是重複迴圈不變。而襯托與對比卻相反，它主要是強調變的一面。寓變化與統一之中，有的是統一中的變化，有的則是變化中的統一。
襯托作為對比手法的一種，主要是指主次關係的對比，以輔托主的對比手法。按照襯托與被襯托事物之間的關係，可分為正襯和反襯兩種形式。襯托可以是主要形象特點更加突出明顯，對視覺形成強烈的刺激，加深印象。對比，用相反的因素給感覺造成強反差，能產生良好的審美效應。此所謂“相反相成”之理。
用什麼方法才能起到襯托的作用呢？就是利用對比的方法，對比就是利用各種矛盾達到相互襯托的目的。要想使畫面吸引人，就應該盡可能地運用各種表現形式來強調對比。缺乏對比的照片是單調乏味的。對比主要來源於變化，沒有變化就產生不了差異，有了差異就產生了不同層次的對比。
特異誇張
概括地說統一中求變化—就是特異。構圖中的特異並不是僅僅是視覺形象的“特異”，這裡還包含著作者構思的特異。設計離不開意念—創作者的主觀因素，設計藝術的誇張造型，是人的主觀表現思想與抽象元素再現力的總和。變形誇張首先是一種創作心理的需要。現代設計藝術十分講究畫面的變形構成，設計師按照創作心理與意圖使具體形象產生誇張變形，以此來表現作者的某種強烈情緒和感受。
殘缺完整
完整是多樣統一原則的主要目的，是達到構圖的本質和諧，也就是構圖的完整性。完整是一種感覺狀態，藝術直覺，沒有固定格式。完整是構圖的終點。但所謂完整，並不是說畫面上的任何東西都不能去掉，任何形象都不能殘缺；只有從主題思想和主體突出這個意義上出發，才能真正理解畫面完整的涵義。
殘缺與外延，是構圖的一種藝術化處理手段，是一種“以少勝多”、“以一代十”的表現手法。殘缺與外延的原理和處理手段，既簡化了畫面，是構圖集中、統一、和諧，又具有裝飾效果。畫面完整和形象完整是兩個不同概念，我們僅僅是為了保存畫面中的完整形象而去構圖，那麼畫面肯定是不完整的。
反之，不完整的形象 -- 殘缺的形象不一定是不完整的畫面，使畫面上個別形象殘缺，畫面反而更加完整。其原因是主體突出，主次分明，有助於主題思想的表達。畫面完整，還要根據構圖均衡、對比、呼應等基本法則，使之在變化中求統一。不完整的形象，完整的畫面，這種構圖也可稱為不完整的完整。不完整的完整往往來自於對畫面構圖整體感的理解和認識。
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它主要有深厚的思想內涵。就是說，我們探求均衡與不均衡問題，其目的是為表現主題服務的。而單純的濫用非均衡式畫面結構，不僅會使人望而生厭，還會造成走頭無路、四處碰壁的境地。特別是人們在已經習慣了傳統的“封閉式構圖”方式之後，要想得到更大的突破，確實需要一定勇氣和文化底蘊作後盾，才能實現。
節奏韻律
節奏與韻律是密不可分的。因此，節奏與韻律也可簡稱之節律。節奏和韻律是構圖的重要構成手段之一，也是構圖所要尋覓的重要因素。它是畫面線條、形狀、影調、色彩的有序重複和交替。完美的節奏又自然會產生韻律，韻律則是更高層次的感覺。
節奏首先能激發情感，是表達情感的一種手段。節奏可以激發和豐富人的想像力。設計畫面中的任何物體、任何構圖要素都可以用重複的辦法而形成節奏。形狀、線條、影調、質感的重複出現並伴有重複出現的間隔都能構成節奏。但這些重複如排列過於精確，反而回顯得呆板，間隔稍有些變化，會更有趣味性。但是重複不易出現過多，也正象過多的差異引起的混亂一樣，會顯得缺乏趣味和單調。
襯托對比
前面講了構圖基本規律中的對稱與均衡、節奏與韻律。它們有一個共同特點，都是強調變化統一中的變中不變。對稱與均衡主要體現的是均勢不變；節奏與韻律主要體現的是重複迴圈不變。而襯托與對比卻相反，它主要是強調變的一面。寓變化與統一之中，有的是統一中的變化，有的則是變化中的統一。
襯托作為對比手法的一種，主要是指主次關係的對比，以輔托主的對比手法。按照襯托與被襯托事物之間的關係，可分為正襯和反襯兩種形式。襯托可以是主要形象特點更加突出明顯，對視覺形成強烈的刺激，加深印象。對比，用相反的因素給感覺造成強反差，能產生良好的審美效應。此所謂“相反相成”之理。
用什麼方法才能起到襯托的作用呢？就是利用對比的方法，對比就是利用各種矛盾達到相互襯托的目的。要想使畫面吸引人，就應該盡可能地運用各種表現形式來強調對比。缺乏對比的照片是單調乏味的。對比主要來源於變化，沒有變化就產生不了差異，有了差異就產生了不同層次的對比。
特異誇張
概括地說統一中求變化—就是特異。構圖中的特異並不是僅僅是視覺形象的“特異”，這裡還包含著作者構思的特異。設計離不開意念—創作者的主觀因素，設計藝術的誇張造型，是人的主觀表現思想與抽象元素再現力的總和。變形誇張首先是一種創作心理的需要。現代設計藝術十分講究畫面的變形構成，設計師按照創作心理與意圖使具體形象產生誇張變形，以此來表現作者的某種強烈情緒和感受。
殘缺完整
完整是多樣統一原則的主要目的，是達到構圖的本質和諧，也就是構圖的完整性。完整是一種感覺狀態，藝術直覺，沒有固定格式。完整是構圖的終點。但所謂完整，並不是說畫面上的任何東西都不能去掉，任何形象都不能殘缺；只有從主題思想和主體突出這個意義上出發，才能真正理解畫面完整的涵義。
殘缺與外延，是構圖的一種藝術化處理手段，是一種“以少勝多”、“以一代十”的表現手法。殘缺與外延的原理和處理手段，既簡化了畫面，是構圖集中、統一、和諧，又具有裝飾效果。畫面完整和形象完整是兩個不同概念，我們僅僅是為了保存畫面中的完整形象而去構圖，那麼畫面肯定是不完整的。
反之，不完整的形象 -- 殘缺的形象不一定是不完整的畫面，使畫面上個別形象殘缺，畫面反而更加完整。其原因是主體突出，主次分明，有助於主題思想的表達。畫面完整，還要根據構圖均衡、對比、呼應等基本法則，使之在變化中求統一。不完整的形象，完整的畫面，這種構圖也可稱為不完整的完整。不完整的完整往往來自於對畫面構圖整體感的理解和認識。
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