在元代的押印戳記中除了有文字的押印外, 還有許多花紋圖案押印, 亦稱“花押”, 在這類花押印中, 有不少的動物、人物圖形戳記, 更出現了佛像押印。 在元代, 統治階級對於各大宗教的基本政策是廣蓄相容的, 佛教以及種種教派如道教、基督教、伊斯蘭教都得到了發展。 受這一時期的影響, 押印戳記上出現了明顯的宗教內容, 這在中國印章史上是非常突出的一段, 特別是佛教印戳,
清代趙之謙將佛像引入邊款, 吳昌碩將佛像人物刻入印側, 佛像和印章才有了緊密結合的表現形式, 而弘一法師則是第一個佛像印的始作甬者。 有人曾認為來楚生是將佛像入印的首創者, 其實不然。 弘一佛像印大都是在其三十九歲遁入空門, 到一九四二年過世這一段時間所刻, 而來楚生作佛像印是四十年代以後的事了, 只不過弘一法師的佛像印相對來氏的佛像印來說, 藝術風格略遜一籌而已。 弘一法師的佛像印明顯取法押印形式, 造型有古印度佛像造型意趣, 其風格亦如其書法的平淡、莊嚴、恬靜,
佛像印在書畫作品上的使用也是有所講究的。現在有不少書畫家拿著佛像印肆意亂蓋,有的當押角章用,有的蓋在與佛毫無關聯的作品上,這都是不合佛理的。關於佛像印的用法,一是只能作為引首章,鈐在作品的上方或中間適宜位置。佛是用來供奉的,不宜蓋在作品的下方當押角章用,更不能蓋在姓名印下面,那是對佛的一種褻瀆。二是應該蓋在與佛教、佛文化有關的作品上,比如佛語、佛經、佛詩或蘊涵佛理、佛性、禪機、禪意的詩、聯、文、畫等,在這些作品上鈐上一方或幾方佛像印,既可以加重內容的意趣,又可起到相輔相成、畫龍點睛的作用,使印章與作品達到一種完美的融合。反之,則不倫不類,令人啼笑皆非。
佛是仁慈的、祥和的、清淨的,同時也是神聖的,好的佛像印作品能調節人的心態,提升人的境界,從中悟出許多佛道禪心,我們在創作或使用佛像印時應該用心去體悟。
佛像印在書畫作品上的使用也是有所講究的。現在有不少書畫家拿著佛像印肆意亂蓋,有的當押角章用,有的蓋在與佛毫無關聯的作品上,這都是不合佛理的。關於佛像印的用法,一是只能作為引首章,鈐在作品的上方或中間適宜位置。佛是用來供奉的,不宜蓋在作品的下方當押角章用,更不能蓋在姓名印下面,那是對佛的一種褻瀆。二是應該蓋在與佛教、佛文化有關的作品上,比如佛語、佛經、佛詩或蘊涵佛理、佛性、禪機、禪意的詩、聯、文、畫等,在這些作品上鈐上一方或幾方佛像印,既可以加重內容的意趣,又可起到相輔相成、畫龍點睛的作用,使印章與作品達到一種完美的融合。反之,則不倫不類,令人啼笑皆非。
佛是仁慈的、祥和的、清淨的,同時也是神聖的,好的佛像印作品能調節人的心態,提升人的境界,從中悟出許多佛道禪心,我們在創作或使用佛像印時應該用心去體悟。