在日本， 對櫻花的印象是三島由紀夫所謂的——純粹。
是將“櫻花繽紛”與“血淋屍身”隨心所欲倒換形成的意象二重性， 彼此矛盾對立又相連孿生。
生之美好， 逝之慘烈。
櫻花居於兩者之間， 成了日本審美中絢爛且衰頹、單薄而強力的獨特存在。
櫻之初印象
看CLAMP漫畫長大的我， 對櫻花的初印象， 自然是《東京巴比倫》中那段美麗又殘酷的話：
“你知道嗎？櫻花樹下， 埋著屍體。 ”
“櫻花的花瓣應該是白色的， 像雪一般的白色。 ”
“但是櫻花的花瓣卻是淡紅色的， 這是因為它們吸收了， 埋在樹下屍體的血。 ”
一朵櫻花從盛開到凋落是七天，
這樣極盛又極短的“櫻花七日”便是日式美學的具形， 也因為極盛極短。
在表層意義上， 櫻花總是與青春少女和她們的愛情脫不開關係。
雖然最為淺顯， 但也最為動人。 因此無論文學還是電影中， 最常見便是美麗女子穿豔麗和服徜徉櫻花樹下。
▲[細雪]中春日賞櫻是四姐妹一年的大事， 花下細語緩行， 人看花， 人看人
有青春作伴， 就算凋零， 也是命運使然， 縱幽， 而無怨。
“櫻花”女子
日本的新學期是四月一日， 據說是為讓新同學能在櫻花樹下集合， 喚起新生的向上意識。
但顯然不是各地的新生都能在櫻花樹下集合的。
像[四月物語]， 榆野卯月(松隆子 飾)離家時， 北海道還在下雪， 東京的櫻花瓣已經開始飛舞。
▲穿純白和服的新娘、搬家公司的小夥、奔跑的小學生都在花中穿行， 榆野在街上抖一抖帽衫， 竟飄出了一團的花瓣
也許電影不夠完整， 但卻是完整的日本， 和完整的暗戀。
▲[花與愛麗絲]中， 愛麗絲(蒼井優 飾)與花(鈴木杏 飾)穿上高中校服的第一天， 就趴在街邊的欄杆上看櫻花
用飄落的櫻花瓣互相投擲， 岩井擅長拍青春少女， 因此也擅長拍櫻花， 如青春一樣， 帶著鮮奶油芬芳的， 輕盈新生的櫻花。
因為形象上與女性相關， 日本電影中的櫻花也如女性， 有強有弱， 有曖昧哀愁， 有熱烈明朗。
▲強韌如[花魁]
因為一個“櫻花開就帶你走”的承諾， 已成名妓的女孩， 不顧武士的地位和身為求婚者移來盛開櫻花樹的愛意， 死等那個一無所有的妓院夥計。
▲[花魁]中不開花的櫻樹與開花的櫻樹都是女主角日暮(土屋安娜 飾)的象徵
前者秉性奇特，後者恃靚行兇，即使豔幟高張，卻依舊有種未忘初心的純潔感。
▲脆弱如[被嫌棄的松子的一生]
松子出獄後，在漫天緋紅的櫻花中去找“愛人”，他卻已嬌妻愛子在懷，本來信心滿滿的松子立即墜入泥淖之中。
櫻花飄落，破滅徒留。
櫻之遇
不管強還是弱，只要與愛人往櫻花樹下行一遭，即使最終分離，甚至愛情徒有其名，都值得，不枉曾經盛開一場。
▲[山櫻]中，美麗的野江(田中麗奈 飾)與武士(東山紀之 飾)在山櫻盛開之時偶遇
▲[好想告訴你]的開頭，外號貞子的女孩遇到開朗的風早翔太[三浦春馬 飾]時，頭頂櫻花搖曳
發上取下的一片花瓣，便打破了貞子的魔咒。
[我的初戀情人]的片頭，亦是櫻花盛放。
已經去世的逞(岡田將生 飾)回憶自己的愛情，青梅竹馬的繭(井上 真央飾)在開學典禮上向逞表白。
▲兩人在高大的櫻花樹下被圍觀，年輕簡單得像櫻花一樣不懼展示內在的生命，也如櫻花一樣消失
▲在這盛放的一面裡，櫻花是愛情，是希望，是生之尊嚴，是生之欲望，代表著所有的美好
櫻花葬
盛放是美好的，但是盛放即意味著消逝，日本文化中，生命于極盛之時消亡，正是美的極致表現。
1748年，講述武士為家主報仇故事的歌舞伎《忠臣蔵》就將武士之死與落櫻聯繫起來。
這不僅與“菊與刀”的日本文化暗合，血紅花白的視覺風格也符合日本人的審美。
就此影響擴大，死亡和暴力，在愛情和希望之外，成了另一個極端的櫻花之寓意。
▲1962年，稻垣浩版本的[忠臣蔵]卻並未將兩者並置，雖然人物細膩深刻，但畫面少了日本美學中最迷人的極端對抗
筱田正浩1975年的作品[櫻之森之滿開之下]，改編自阪口安吾的小說《盛開的櫻花林下》。
片中以日本現代公園賞櫻的場景開頭，然後切到古時———
傳說人在櫻花樹下走過便會發瘋，強盜林中殺人搶奪美女果然被迷惑，因她無聊便為她獵獲人頭來取樂。
▲[櫻之森之滿開之下]裡的櫻花都是暴力與瘋狂的，額頭落了花瓣的美女變成妖怪，強盜將其扼死後，美女的面孔出現
▲成堆的花瓣落下，將櫻花淒美的魔性感覺推向了極致
但大部分時候，櫻花的淒美是在正常範圍內的，比如北野武的作品。
[花火]中的第一個流血場景和死亡預告後，接著就是搖曳的櫻花樹。
▲[花火]中，警車轟鳴著從櫻花樹旁駛過，癱瘓的搭檔坐著輪椅看櫻花。
北野武在故事中雜糅了暴力與柔情，片中的櫻花雖然象徵意味不多，但卻是最美麗的絕望。
▲[玩偶]片頭男人偶的衣領上滿是櫻花，第一個故事便是綁著束縛之繩的兩人在櫻花林中呆滯行走
這是北野武第一次完全的柔情，但櫻花卻不代表愛，而是已死的靈魂。
角川春樹的[天與地]中兩個有櫻花的場景令人印象深刻。遠鏡頭中山間的風力強勁，使飄飛的落櫻就像戰場上兵卒，散亂卻毫不柔順。
只有切到近景中，乃美(淺野溫子飾)來看上杉謙信(木孝明 飾)，吹笛時才見一絲溫柔。
乃美告知上杉自己的婚訊後，他騎馬在夜櫻下狂奔，頭頂掠過的花影濃厚，這個神一樣的武士才有了些微的漏洞。
片尾上杉勝利之後，鏡頭從死傷無數的戰場上切到泉水，隨即又切到漫山櫻花中。
▲雖然不排除[天與地]是為了造型美的目的，但從死傷無數武士的戰場切到落櫻，類比寓意也合情合理
電影語言在表現落櫻繽紛時較容易，但血淋屍身的美感。
除非做了足夠有力的鋪墊，否則就只是單純的視覺刺激，很難表現出這種“擴散了的符號”，因此大部分電影都顧此失彼。
而三島由紀夫所謂“櫻花繽紛”與“血淋屍身”的自由置換，對現在的觀眾來說，接受起來毫無難度。
畢竟，喜歡哲學電影，又同時喜歡僵屍電影的影迷，大有人在。
一腔屍血，滿城櫻飛，好喜歡。
▲[花魁]中不開花的櫻樹與開花的櫻樹都是女主角日暮(土屋安娜 飾)的象徵
前者秉性奇特，後者恃靚行兇，即使豔幟高張，卻依舊有種未忘初心的純潔感。
▲脆弱如[被嫌棄的松子的一生]
松子出獄後，在漫天緋紅的櫻花中去找“愛人”，他卻已嬌妻愛子在懷，本來信心滿滿的松子立即墜入泥淖之中。
櫻花飄落，破滅徒留。
櫻之遇
不管強還是弱，只要與愛人往櫻花樹下行一遭，即使最終分離，甚至愛情徒有其名，都值得，不枉曾經盛開一場。
▲[山櫻]中，美麗的野江(田中麗奈 飾)與武士(東山紀之 飾)在山櫻盛開之時偶遇
▲[好想告訴你]的開頭，外號貞子的女孩遇到開朗的風早翔太[三浦春馬 飾]時，頭頂櫻花搖曳
發上取下的一片花瓣，便打破了貞子的魔咒。
[我的初戀情人]的片頭，亦是櫻花盛放。
已經去世的逞(岡田將生 飾)回憶自己的愛情，青梅竹馬的繭(井上 真央飾)在開學典禮上向逞表白。
▲兩人在高大的櫻花樹下被圍觀，年輕簡單得像櫻花一樣不懼展示內在的生命，也如櫻花一樣消失
▲在這盛放的一面裡，櫻花是愛情，是希望，是生之尊嚴，是生之欲望，代表著所有的美好
櫻花葬
盛放是美好的，但是盛放即意味著消逝，日本文化中，生命于極盛之時消亡，正是美的極致表現。
1748年，講述武士為家主報仇故事的歌舞伎《忠臣蔵》就將武士之死與落櫻聯繫起來。
這不僅與“菊與刀”的日本文化暗合，血紅花白的視覺風格也符合日本人的審美。
就此影響擴大，死亡和暴力，在愛情和希望之外，成了另一個極端的櫻花之寓意。
▲1962年，稻垣浩版本的[忠臣蔵]卻並未將兩者並置，雖然人物細膩深刻，但畫面少了日本美學中最迷人的極端對抗
筱田正浩1975年的作品[櫻之森之滿開之下]，改編自阪口安吾的小說《盛開的櫻花林下》。
片中以日本現代公園賞櫻的場景開頭，然後切到古時———
傳說人在櫻花樹下走過便會發瘋，強盜林中殺人搶奪美女果然被迷惑，因她無聊便為她獵獲人頭來取樂。
▲[櫻之森之滿開之下]裡的櫻花都是暴力與瘋狂的，額頭落了花瓣的美女變成妖怪，強盜將其扼死後，美女的面孔出現
▲成堆的花瓣落下，將櫻花淒美的魔性感覺推向了極致
但大部分時候，櫻花的淒美是在正常範圍內的，比如北野武的作品。
[花火]中的第一個流血場景和死亡預告後，接著就是搖曳的櫻花樹。
▲[花火]中，警車轟鳴著從櫻花樹旁駛過，癱瘓的搭檔坐著輪椅看櫻花。
北野武在故事中雜糅了暴力與柔情，片中的櫻花雖然象徵意味不多，但卻是最美麗的絕望。
▲[玩偶]片頭男人偶的衣領上滿是櫻花，第一個故事便是綁著束縛之繩的兩人在櫻花林中呆滯行走
這是北野武第一次完全的柔情，但櫻花卻不代表愛，而是已死的靈魂。
角川春樹的[天與地]中兩個有櫻花的場景令人印象深刻。遠鏡頭中山間的風力強勁，使飄飛的落櫻就像戰場上兵卒，散亂卻毫不柔順。
只有切到近景中，乃美(淺野溫子飾)來看上杉謙信(木孝明 飾)，吹笛時才見一絲溫柔。
乃美告知上杉自己的婚訊後，他騎馬在夜櫻下狂奔，頭頂掠過的花影濃厚，這個神一樣的武士才有了些微的漏洞。
片尾上杉勝利之後，鏡頭從死傷無數的戰場上切到泉水，隨即又切到漫山櫻花中。
▲雖然不排除[天與地]是為了造型美的目的，但從死傷無數武士的戰場切到落櫻，類比寓意也合情合理
電影語言在表現落櫻繽紛時較容易，但血淋屍身的美感。
除非做了足夠有力的鋪墊，否則就只是單純的視覺刺激，很難表現出這種“擴散了的符號”，因此大部分電影都顧此失彼。
而三島由紀夫所謂“櫻花繽紛”與“血淋屍身”的自由置換，對現在的觀眾來說，接受起來毫無難度。
畢竟，喜歡哲學電影，又同時喜歡僵屍電影的影迷，大有人在。
一腔屍血，滿城櫻飛，好喜歡。