雙手劍（Zweihander）， 純文藝復興時期的武器， 即使在戰場上消失之後， 雙手劍也一直保持著禮儀武器的特權。
▲在上圖中這個1334年的德國小型比賽中， 三名騎士使用雙手劍互相打擊
從歷史文獻來看， 雙手劍以複雜的形式持續發展， 在文藝復興時期達到全盛， 主要是由於冶金技術的發展和高水準劍術大師的出現， 在這方面， 義大利人掌握得尤其出色。
這種武器無論在大小， 還是重量方面， 都在不斷被優化， 創新手柄、改良護手、增加防禦等， 所有這些因素都使得雙手劍性能越來越高， 憑藉其長度有效保護全身上下， 並能夠以最快速度擺脫敵人， 劃分出距離。
然而不止中國的古人有著“教會徒弟餓死師傅”的擔心， 義大利的劍術大師們也是如此， 他們想盡辦法防止劍術秘技被人偷學，發明了很多只有自己的徒弟才能看懂的圖文秘笈，以至於一旦沒了傳人，這些大師留下來的秘笈也沒人能看懂，也就導致了關於雙手劍如何使用的資料寥寥無幾。
在文藝復興時期，見證了這一武器並形成劍術理論的要歸功於像彼得·蒙特等大師。具有極大價值的是由大師彼得蒙特1509留下的雙手劍文本，展示了從中世紀晚期到巴羅克時代的雙手劍的演變。
喜歡閱讀可關注bingjian118
他們想盡辦法防止劍術秘技被人偷學，發明了很多只有自己的徒弟才能看懂的圖文秘笈，以至於一旦沒了傳人，這些大師留下來的秘笈也沒人能看懂，也就導致了關於雙手劍如何使用的資料寥寥無幾。
在文藝復興時期，見證了這一武器並形成劍術理論的要歸功於像彼得·蒙特等大師。具有極大價值的是由大師彼得蒙特1509留下的雙手劍文本，展示了從中世紀晚期到巴羅克時代的雙手劍的演變。
喜歡閱讀可關注bingjian118