作為科幻片， 不合格， 作為劇情片， 更糟。
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失敗的青少年科幻片
[回到火星]首先是一部科幻片。
其次， 才屬於所謂的“青少年電影”亞類型，
但從這兩個類型的標準來看， 這部影片都不及格。
問題出在劇本上。
絕大多數“青少年電影”都以一種寄生生物的狀態出現：
它們會與傳統類型片結合， 披上一個類型外殼。
[暮光之城]結合了吸血鬼題材恐怖片， [饑餓遊戲]、[分歧者]也可算作反烏托邦科幻片。
但這種結合， 必須緊密。
無論是恐怖題材還是科幻題材， 其劇情， 都在一個相對完整的世界觀框架內， 逐漸展開。
這一框架， 必須對故事與劇情， 起到重要影響。
可[回到火星]的科幻背景， 跟劇情根本沒有太大關係。
一個離群索居(在火星長大)的少年加德納，
他不顧致命的身體狀況， 來到另一個世界(地球)， 在尋找途中， 收穫了愛情。
其間， 來自火星的工作人員， 也是照顧他的長輩， 一直試圖將他追回。
但主人公來到地球後的劇情， 基本變成了校園題材與公路片的結合。
一路與女主邊奔逃邊談戀愛， 除此之外， 幾乎什麼也沒幹。
其劇情已經與原本的科幻背景， 沒關係了。
我們甚至可以將原故事背景的某些元素， 做一個置換。
把火星換成一家醫院， 把加德納的天生缺陷， 改寫成某種絕症。
因為這種病症，
他逃出醫院， 第一次接觸外界， 就像他從火星來到地球。
全部換掉， 整個故事依然成立。
那麼這個背景， 就沒有存在意義。
由於影片面向的主要觀眾， 是“青少年偶像電影”愛好者。
其主要目的， 更多是展示俊男靚女的愛情故事， 以取悅少年觀眾。
所以，對於它的科幻元素品質，可以適當放低要求。
但作為一部劇情片，其人物塑造也不及格。
加德納的性格設定，有著天然的局限：
從小在火星長大，沒來過地球，也沒接觸過同齡人與人類社會。
其性格單純善良，如同一張白紙。
所以，人物的性格設定，缺乏主動性，不易造成性格衝突。
因此，這對情侶的關係互動，女主才是推動的一方。
然而，女主薩拉的性格塑造，過於單薄。
片中對她的性格設定，是一個孤獨的叛逆少女。
她討厭身邊的所有人，每天跟她視頻聊天的男主，是她唯一的傾訴物件。
劇情片中，每一個性格特異的重要角色，都應該有足夠的前史，交代其性格成因。
而本片中，對於薩拉的身份背景，除了自幼失怙，有一個醉醺醺的養父外，沒有任何交代。
而她多才多藝，會寫歌，會偷車，還會當駭客。
可這些技能，從何而來？影片沒說。
性格完全沒能建立起來，所以人物動機不明確。
人物無動機，則情節無動力。
結果是，後半程的公路旅程中，我們完全看不明白這倆人到底想幹啥。
除了找爹和談戀愛，他倆好像啥都沒幹。
可為何而找？為何而談？我們不清楚。
而感情戲，也毫無火花可言。
因為我們根本不知道，這是兩個什麼樣的人。
如果真要為這些缺點，尋找一個癥結，那只能如此解釋：
主創認為，“青少年電影”只需要賣顏就好。
他們需要負責的是顏控和迷妹觀眾，而非所有人。
以這種心態拍出的影片，不失敗才怪。
以取悅少年觀眾。所以，對於它的科幻元素品質，可以適當放低要求。
但作為一部劇情片，其人物塑造也不及格。
加德納的性格設定，有著天然的局限：
從小在火星長大，沒來過地球，也沒接觸過同齡人與人類社會。
其性格單純善良，如同一張白紙。
所以，人物的性格設定，缺乏主動性，不易造成性格衝突。
因此，這對情侶的關係互動，女主才是推動的一方。
然而，女主薩拉的性格塑造，過於單薄。
片中對她的性格設定，是一個孤獨的叛逆少女。
她討厭身邊的所有人，每天跟她視頻聊天的男主，是她唯一的傾訴物件。
劇情片中，每一個性格特異的重要角色，都應該有足夠的前史，交代其性格成因。
而本片中，對於薩拉的身份背景，除了自幼失怙，有一個醉醺醺的養父外，沒有任何交代。
而她多才多藝，會寫歌，會偷車，還會當駭客。
可這些技能，從何而來？影片沒說。
性格完全沒能建立起來，所以人物動機不明確。
人物無動機，則情節無動力。
結果是，後半程的公路旅程中，我們完全看不明白這倆人到底想幹啥。
除了找爹和談戀愛，他倆好像啥都沒幹。
可為何而找？為何而談？我們不清楚。
而感情戲，也毫無火花可言。
因為我們根本不知道，這是兩個什麼樣的人。
如果真要為這些缺點，尋找一個癥結，那只能如此解釋：
主創認為，“青少年電影”只需要賣顏就好。
他們需要負責的是顏控和迷妹觀眾，而非所有人。
以這種心態拍出的影片，不失敗才怪。