《碧藍航線》最為國產二次元題材手遊， 在國內的人氣還是挺高的， 不過把它放到二次元產業帝國——日本會怎麼樣？日區玩家會認可中國的作品嗎？在《碧藍航線》前段時間登陸日區之後， 節節高升的收入讓我們得出答案：這遊戲對上了日本玩家的胃口。
《碧藍航線》登陸日本市場後在一個月的時間裡迅速登上了日本的ios和google play雙平臺的暢銷榜前十,並一直維持在這個名次。 截止到目前為止， 《碧藍航線》在日本IOS遊戲暢銷榜上排名第七， 是目前為止日本ios遊戲暢銷榜前十中唯一的一款中國產手遊。
《碧藍航線》題材設定選擇了當下最為流行的擬人化:將戰艦改造成為女性角色， 美術品質出眾。 遊戲中你可以收集各種各樣的戰艦角色， 如著名的俾斯麥號戰列艦等， 將她們編入你的隊伍中進行戰鬥。
同大多數卡牌遊戲不同的是， 《碧藍航線》的戰鬥模式並非是回合制而是即時戰鬥。 你需要利用虛擬搖杆+技能按鍵的方式來控制角色， 躲避對方攻擊彈道並使用技能攻擊敵方。 玩家的操作將對勝負產生較大的影響， 大大增強了遊戲的操作性。 遊戲中每次可以選擇五位角色組成隊伍， 角色可以進行升級來提升能力。
據悉， 《碧藍航線》此前在日服上並沒有獲得過蘋果推薦， 更多的宣傳方式則依靠推特廣告和線下宣傳， 如在秋葉原投放大看板等。 該遊戲在日本蘋果商店的評分為3.7， 處於一個好壞參半的狀態。
日本玩家對遊戲的評價為”和艦隊Collection（日本著名網頁遊戲）相似， 但立繪更好看， 遊戲的操作感和PVP等社交系統品質很高。 “而大部分差評玩家則主要是是對遊戲的抽卡率表示不滿。
顛覆日本TOP10的竟是一款純國產二次元
事實上， 作為一款國產二次元手游， 《碧藍航線》早在5個多月前就由bilibili代理國服並開始運營了。 據官網的資料顯示，
《碧藍航線》在日本的發行商名為Yostar， 該公司在日本僅上線了兩款遊戲， 另一款為此前的《諾諾來自異世界》， 同樣是由國內遊戲公司完成， 該遊戲在國服的代理同樣是bilibili， 而據gamelook與B站方面確認， yostar並不是B站在日本的馬甲， 而是一個新公司， 可以說， 從遊戲研發到發行， 《碧藍航線》在日本都是由中國公司完成的。
一直以來， 日本手遊市場都是一個在全球化趨勢下較為特殊的存在。 一方面， 日本市場往往極其看重IP和日式二次元風格，
《碧藍航線》作為純國產二次元遊戲，能夠在以IP競爭為核心的日本市場上站穩腳跟可以說出乎了很多人的預料。
在此前，國產二次元也有嘗試登陸日本市場，如《崩壞學園3》和《陰陽師》等，但難以殺入暢銷榜前十或者無法長期保持，反觀《碧藍航線》卻在收入榜TOP10穩住了差不多1個月。
《碧藍航線》能夠崛起，不得不說與它的當地語系化策略有很大的關係，除了題材本來就受到日本玩家歡迎外，包括遊戲美術的改變，遊戲內的活動內容不同，以及日服的立繪比國服更加“開放”等。（最後這個原因也導致了相當一部分國內玩家玩起了“漂洋過海來看你”的套路）。
以目前日本市場的情況來看，《艦娘Collection》仍舊堅守頁遊市場並未染指手遊，而其他同類型手遊大都由於自身問題無法登上主流視野，最靠近的《刀劍亂舞ONLINE》也排在暢銷榜41名，與《碧藍航線》相差甚遠。可以預測，在接下來一段時間裡。《碧藍航線》依舊會是日本手遊市場上最為熱門的擬人化題材手遊產品。
擬人化成二次元法寶？行業可能把這個題材想小了
《碧藍航線》的擬人化可以說是它的一個亮點。但事實上，“擬人化”題材在遊戲市場商早已不是先例。從日本的艦隊Collection開始，擬人化已經成為了一個二次元領域的熱門話題。僅以戰艦擬人化為例，就出現了艦C（Collection），艦R(戰艦少女R），以及《碧藍航線》等多款遊戲。而隨後愈演愈烈，在其他領域也開始出現了更多擬人化的手遊。頗有一點符合二次元“萬物皆可萌化”的意味了。
有趣的是，這些以擬人化為賣點的產品在國內市場上難以躋身一線遊戲行列，但在海外市場卻有不錯的表現。此前gamelook曾報導的國產遊戲《少女前線》到目前依然保持在韓國暢銷榜的前十名，成為了韓國手遊市場今年最為成功的遊戲之一。
這種情況的原因，在於國內市場和海外市場對於二次元的不同態度。在面對二次元產品的時候，國內廠商容易把二次元作為一種亞文化來處理，品類發展趨勢的一個普遍觀點是：產品難以大眾化、後繼跟風產品越做越小。
而日本二次元體系早已發展成熟，其成為了一種市場主流，甚至日本市場本身已沒有明確的二次元品類的概念。而這種影響在泛ACG屬性的玩家中表現得尤為明顯，二次元的擬人化因此擁有了相當一部分的擁躉。而在韓國和日本，本地廠商對於擬人化手遊並不感冒也是重要因素。成型的用戶基礎，優秀的遊戲品質以及當地語系化策略，這些使得國產擬人化遊戲能夠在海外迅速崛起。
牆內開花牆外香，對於國內廠商來說，這並不算是一件壞事。
《碧藍航線》作為純國產二次元遊戲，能夠在以IP競爭為核心的日本市場上站穩腳跟可以說出乎了很多人的預料。
在此前，國產二次元也有嘗試登陸日本市場，如《崩壞學園3》和《陰陽師》等，但難以殺入暢銷榜前十或者無法長期保持，反觀《碧藍航線》卻在收入榜TOP10穩住了差不多1個月。
《碧藍航線》能夠崛起，不得不說與它的當地語系化策略有很大的關係，除了題材本來就受到日本玩家歡迎外，包括遊戲美術的改變，遊戲內的活動內容不同，以及日服的立繪比國服更加“開放”等。（最後這個原因也導致了相當一部分國內玩家玩起了“漂洋過海來看你”的套路）。
以目前日本市場的情況來看，《艦娘Collection》仍舊堅守頁遊市場並未染指手遊，而其他同類型手遊大都由於自身問題無法登上主流視野，最靠近的《刀劍亂舞ONLINE》也排在暢銷榜41名，與《碧藍航線》相差甚遠。可以預測，在接下來一段時間裡。《碧藍航線》依舊會是日本手遊市場上最為熱門的擬人化題材手遊產品。
擬人化成二次元法寶？行業可能把這個題材想小了
《碧藍航線》的擬人化可以說是它的一個亮點。但事實上，“擬人化”題材在遊戲市場商早已不是先例。從日本的艦隊Collection開始，擬人化已經成為了一個二次元領域的熱門話題。僅以戰艦擬人化為例，就出現了艦C（Collection），艦R(戰艦少女R），以及《碧藍航線》等多款遊戲。而隨後愈演愈烈，在其他領域也開始出現了更多擬人化的手遊。頗有一點符合二次元“萬物皆可萌化”的意味了。
有趣的是，這些以擬人化為賣點的產品在國內市場上難以躋身一線遊戲行列，但在海外市場卻有不錯的表現。此前gamelook曾報導的國產遊戲《少女前線》到目前依然保持在韓國暢銷榜的前十名，成為了韓國手遊市場今年最為成功的遊戲之一。
這種情況的原因，在於國內市場和海外市場對於二次元的不同態度。在面對二次元產品的時候，國內廠商容易把二次元作為一種亞文化來處理，品類發展趨勢的一個普遍觀點是：產品難以大眾化、後繼跟風產品越做越小。
而日本二次元體系早已發展成熟，其成為了一種市場主流，甚至日本市場本身已沒有明確的二次元品類的概念。而這種影響在泛ACG屬性的玩家中表現得尤為明顯，二次元的擬人化因此擁有了相當一部分的擁躉。而在韓國和日本，本地廠商對於擬人化手遊並不感冒也是重要因素。成型的用戶基礎，優秀的遊戲品質以及當地語系化策略，這些使得國產擬人化遊戲能夠在海外迅速崛起。
牆內開花牆外香，對於國內廠商來說，這並不算是一件壞事。