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文 | 三娃
關於男人的花心一直以來都是很受爭議的話題， 而男人背叛愛情的初衷也被不少情感專家和心理醫生歸咎于“外部原因”。 比如感覺生活變得千篇一律一成不變而躍躍欲試尋求冒險， 不過是為了尋找婚姻中的欠缺來逃避壓力；比如對許多男人而言一夜風流發生的頻率遠比大部分女人想像的還多， 不過是想擺脫枯燥的生活且揚言與對妻子的感情毫無關係；比如性生活在婚姻中往往會被淹沒在日常瑣事中的夫妻忽略， 於是外遇就成了一時心血來潮的嘗試；再比如懷疑妻子對自己不忠又無法原諒，
世界上背叛愛情成本最高的國家大概就屬冰島了， 據說如果在和愛人同居期間與第三人有染被起訴， 法院可以判罰有罪而更要命的是背叛者會被所在單位炒魷魚甚至朋友們也看不起並遠離他；如果同居期間有子女降生則孩子所有費用均由背叛者承擔且國家將不再提供相關福利，
車勝元是最大的噱頭
影片導演安畔錫此前混跡於電視圈並憑藉「密會」拿下第50屆百想藝術大獎電視類最佳導演獎，
演技派車勝元的參演無疑是影片最大的噱頭， 據說此片是他出演的第一部愛情題材電影甚至為了演好善浩這個角色減重10公斤並練習了4個月的圓號演奏。 外形出眾、演技亦莊亦諧的車勝元通過電視劇處女作「紐約故事」正式開始了演藝之路，
作為韓國領軍男演員的車勝元恰好擁有喜劇中插科打諢的無厘頭和正劇中嚴肅深沉的熱血男兒兩張相對的臉，喜劇中的他通常是長於俗世而行動語言都難免韓國風土質感的“土俗”味兒，將自然和誇張巧妙結合這種收放自如的表現則極其討巧的展現韓國小人物的特點。正劇中的他則或時代超前或地域跨越亦或是沾染了靈異空間以及氛圍神秘的二重界，常藉以淒然的微笑或緊閉的雙唇並用節制的美德來感染並喚出觀眾心裡的痛，以至於不少影迷朋友直言“韓國近10年已無人能像車勝元那般在各種題材的影片中復蘇韓國票房了”。本片中將角色的微表情以及細節拿捏的爐火純青，與飾演燕華的趙依珍以及飾演到韓國後新結實女孩京珠的沈惠珍兩位實力演員的對戲也毫無違和感。
拍虐戀的翹楚
車勝元飾演的金善浩出生於1975年朝鮮勞動黨建黨日而長大後則成為了平壤藝術團的圓號演奏員，與清純可愛且性格開朗直接的軍事博物館講解員燕華談起了戀愛。然而故事卻在此處有了轉折，善浩的爺爺並未在戰爭中戰死而是流落到了韓國組建了新的家庭且頗有資財，而他寄來的秘密信件無疑擊垮了善浩全家忠於朝鮮的信仰並且堅定了逃往韓國的信念。逃亡行動選擇在善浩演奏朝鮮五大革命劇之一「党的好女兒」時同時開始是個諷刺，也暗示了一家五口走上的是條坎坷與艱辛的道路直到衝擊大使館通過第三國的方式正式進入韓國。
然而幸福壓根就沒有打算接納這個歷盡苦難的家庭，到了韓國的一家五口才知道善浩的爺爺已經死了而叔叔也並不歡迎這些從北邊九死一生逃來的親戚，於是善浩所剩下的只有艱難的積攢著能夠讓燕華逃出朝鮮的錢以及對她苦苦的思念了。可是命運的無常依然不肯放過這個可憐的人，生活逐漸削弱著這個年輕人的信心與毅力而在錢被悉數騙走後，相貌平平卻善良賢慧的韓國女人京珠無疑撫慰了善浩無助的心以及得知燕華結婚的消息後的絕望。沒有人能想到撕裂平靜的竟是偉大愛情的回歸而原動力則是愛情中最美麗的本質執著，以至於儘管多年杳無音訊且家人安排的結婚物件或許能帶給自己幸福，但信念無比執著的燕華寧願選擇冒著生命的危險偷渡韓國去追尋未知的飄渺以及多年未見的未婚夫。
影片從幾年後車勝元與韓國邂逅的女人京珠結婚而趙依珍偷渡到韓國致使兩人重逢開始進入正軌，盲目遮擋了燕華的眼睛讓她並沒有察覺重逢時善浩點煙時的失措和言語的彷徨以及被要求看手機時的驚恐，並直接導致了從電視上看到善浩美滿家庭並唱著朝鮮故鄉民歌時的殘酷打擊。而刻意隱瞞了真相且不忍心傷害善良妻子的聰明男人在主持人幾乎無法控制冷場局面時勉強說出了“我愛你”後顯然也崩潰了，他半夜鮮血淋漓的爬越臨時教導所的鐵絲網直闖燕華的宿舍只為用一通胡話掩飾自己的感情並希望將燕華逼離幻想，豈料對燕華的愛再也無法控制而在血液中流淌的義重情深也瞬間瓦解了假意的殘忍。
與現實的冷酷相對應的恰恰是影片中幾位主人公人性的善良，燕華會獨自去善浩與京珠開的餐廳在關門的時候扭扭捏捏要一碗冷面，只為看看搶走自己男人的京珠是否會帶給愛人幸福，以至於在短暫的接觸交流後得知自己的存在是對這份歡樂平和唯一的破壞後掩面奔離，甚至在和善浩對街相望時選擇了逃跑以及用小石子丟向心愛之人的發洩方式。也許當善浩意識到無法再失去真愛而抱住燕華的時候依然不知道要如何面對接下來地混亂，但兩個相愛的人往往會選擇成全與尊嚴而永遠失去愛情。所以說著“就算做情婦也絕不離開”的燕華最終選擇了消失並嫁給那個對她疼愛有加的員警，而善浩也與妻子有了愛的結晶還幸福地拍攝全家福。
背叛就該遭受唾棄？
其實這個世界每天都會發生一些意想不到的事情，就像原來的兩情相悅經歷了劫後重逢卻再不是什麼“天作之合”的代名詞，時間的不可回溯性使得某些感情只能面臨被埋葬的命運，而無數人窮其一生追求感情自由的結果卻是“道德”和“責任”仍舊永遠佔據主流但其實兩者都無所謂對錯。不過整部影片看完覺還是有種無奈和遺憾的情緒湧上心頭，燕華沒有選擇跟善浩一起離開逃往韓國而善浩被燕華結婚的消息打擊也放棄了等待，這兩個選擇其實都是當時環境下所能做的最好選擇了，可命運偏要他們重逢卻有再硬生生拆散，而在歷史和命運的洪流推動下也意識不到自己某一刻的選擇會在未來造成終生的遺憾。
縱觀韓國其實有很多講南北問題導致小人物生活的電影，本片中的愛情故事雖然沒有特別和新意之處，但在細節和鏡頭表現上卻繼承了韓國電影自始至終的細膩。比如用燕華對善浩扔石子的橋段表達女生心裡的抱怨和對愛人的無可奈何，再比如韓國和平壤兩段遊樂場情景的穿插再現，雖然玩的專案很是相似也同樣在摩天輪上情難自已，但在簡陋且言論不自由的平壤卻比經濟發發且言論自由的韓國多了份戀愛的味道。其實兩人在愛情中為對方的付出並不少，以至於愛情悲劇不能怪任何一方而是資訊不對稱以及遵守道德底線導致的必然結果，所以在遊樂場中的感情也因被命運的捉弄而變得不同。
當然，並不是所有的背叛都該遭受唾棄而看似悲劇的愛情其實也有著相對溫情的結局，相愛的人雖然沒能迎來“在一起”的圓滿結局卻與枕邊人過上了和諧幸福的生活。善浩與韓國女人的婚姻無疑讓餐館事業日漸興隆，而燕華與員警的結合也讓這個朝鮮女人在韓國有了新的希望，所以命運沒有完美的但是生活還是要繼續……
（圖片來源於網路，侵權可刪除）
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作為韓國領軍男演員的車勝元恰好擁有喜劇中插科打諢的無厘頭和正劇中嚴肅深沉的熱血男兒兩張相對的臉，喜劇中的他通常是長於俗世而行動語言都難免韓國風土質感的“土俗”味兒，將自然和誇張巧妙結合這種收放自如的表現則極其討巧的展現韓國小人物的特點。正劇中的他則或時代超前或地域跨越亦或是沾染了靈異空間以及氛圍神秘的二重界，常藉以淒然的微笑或緊閉的雙唇並用節制的美德來感染並喚出觀眾心裡的痛，以至於不少影迷朋友直言“韓國近10年已無人能像車勝元那般在各種題材的影片中復蘇韓國票房了”。本片中將角色的微表情以及細節拿捏的爐火純青，與飾演燕華的趙依珍以及飾演到韓國後新結實女孩京珠的沈惠珍兩位實力演員的對戲也毫無違和感。
拍虐戀的翹楚
車勝元飾演的金善浩出生於1975年朝鮮勞動黨建黨日而長大後則成為了平壤藝術團的圓號演奏員，與清純可愛且性格開朗直接的軍事博物館講解員燕華談起了戀愛。然而故事卻在此處有了轉折，善浩的爺爺並未在戰爭中戰死而是流落到了韓國組建了新的家庭且頗有資財，而他寄來的秘密信件無疑擊垮了善浩全家忠於朝鮮的信仰並且堅定了逃往韓國的信念。逃亡行動選擇在善浩演奏朝鮮五大革命劇之一「党的好女兒」時同時開始是個諷刺，也暗示了一家五口走上的是條坎坷與艱辛的道路直到衝擊大使館通過第三國的方式正式進入韓國。
然而幸福壓根就沒有打算接納這個歷盡苦難的家庭，到了韓國的一家五口才知道善浩的爺爺已經死了而叔叔也並不歡迎這些從北邊九死一生逃來的親戚，於是善浩所剩下的只有艱難的積攢著能夠讓燕華逃出朝鮮的錢以及對她苦苦的思念了。可是命運的無常依然不肯放過這個可憐的人，生活逐漸削弱著這個年輕人的信心與毅力而在錢被悉數騙走後，相貌平平卻善良賢慧的韓國女人京珠無疑撫慰了善浩無助的心以及得知燕華結婚的消息後的絕望。沒有人能想到撕裂平靜的竟是偉大愛情的回歸而原動力則是愛情中最美麗的本質執著，以至於儘管多年杳無音訊且家人安排的結婚物件或許能帶給自己幸福，但信念無比執著的燕華寧願選擇冒著生命的危險偷渡韓國去追尋未知的飄渺以及多年未見的未婚夫。
影片從幾年後車勝元與韓國邂逅的女人京珠結婚而趙依珍偷渡到韓國致使兩人重逢開始進入正軌，盲目遮擋了燕華的眼睛讓她並沒有察覺重逢時善浩點煙時的失措和言語的彷徨以及被要求看手機時的驚恐，並直接導致了從電視上看到善浩美滿家庭並唱著朝鮮故鄉民歌時的殘酷打擊。而刻意隱瞞了真相且不忍心傷害善良妻子的聰明男人在主持人幾乎無法控制冷場局面時勉強說出了“我愛你”後顯然也崩潰了，他半夜鮮血淋漓的爬越臨時教導所的鐵絲網直闖燕華的宿舍只為用一通胡話掩飾自己的感情並希望將燕華逼離幻想，豈料對燕華的愛再也無法控制而在血液中流淌的義重情深也瞬間瓦解了假意的殘忍。
與現實的冷酷相對應的恰恰是影片中幾位主人公人性的善良，燕華會獨自去善浩與京珠開的餐廳在關門的時候扭扭捏捏要一碗冷面，只為看看搶走自己男人的京珠是否會帶給愛人幸福，以至於在短暫的接觸交流後得知自己的存在是對這份歡樂平和唯一的破壞後掩面奔離，甚至在和善浩對街相望時選擇了逃跑以及用小石子丟向心愛之人的發洩方式。也許當善浩意識到無法再失去真愛而抱住燕華的時候依然不知道要如何面對接下來地混亂，但兩個相愛的人往往會選擇成全與尊嚴而永遠失去愛情。所以說著“就算做情婦也絕不離開”的燕華最終選擇了消失並嫁給那個對她疼愛有加的員警，而善浩也與妻子有了愛的結晶還幸福地拍攝全家福。
背叛就該遭受唾棄？
其實這個世界每天都會發生一些意想不到的事情，就像原來的兩情相悅經歷了劫後重逢卻再不是什麼“天作之合”的代名詞，時間的不可回溯性使得某些感情只能面臨被埋葬的命運，而無數人窮其一生追求感情自由的結果卻是“道德”和“責任”仍舊永遠佔據主流但其實兩者都無所謂對錯。不過整部影片看完覺還是有種無奈和遺憾的情緒湧上心頭，燕華沒有選擇跟善浩一起離開逃往韓國而善浩被燕華結婚的消息打擊也放棄了等待，這兩個選擇其實都是當時環境下所能做的最好選擇了，可命運偏要他們重逢卻有再硬生生拆散，而在歷史和命運的洪流推動下也意識不到自己某一刻的選擇會在未來造成終生的遺憾。
縱觀韓國其實有很多講南北問題導致小人物生活的電影，本片中的愛情故事雖然沒有特別和新意之處，但在細節和鏡頭表現上卻繼承了韓國電影自始至終的細膩。比如用燕華對善浩扔石子的橋段表達女生心裡的抱怨和對愛人的無可奈何，再比如韓國和平壤兩段遊樂場情景的穿插再現，雖然玩的專案很是相似也同樣在摩天輪上情難自已，但在簡陋且言論不自由的平壤卻比經濟發發且言論自由的韓國多了份戀愛的味道。其實兩人在愛情中為對方的付出並不少，以至於愛情悲劇不能怪任何一方而是資訊不對稱以及遵守道德底線導致的必然結果，所以在遊樂場中的感情也因被命運的捉弄而變得不同。
當然，並不是所有的背叛都該遭受唾棄而看似悲劇的愛情其實也有著相對溫情的結局，相愛的人雖然沒能迎來“在一起”的圓滿結局卻與枕邊人過上了和諧幸福的生活。善浩與韓國女人的婚姻無疑讓餐館事業日漸興隆，而燕華與員警的結合也讓這個朝鮮女人在韓國有了新的希望，所以命運沒有完美的但是生活還是要繼續……
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