老旦——戲曲行當介紹
老旦是旦行的一種人物表現形式，主要扮演年長的婦女形象；老旦角色行當的戲路很寬，從窮苦的百姓到皇宮後妃都可以扮演，多穿女老鬥衣或蟒；
老旦化妝很簡單，就是本色臉不擦胭脂，
老旦的表演特點是唱、念都用本嗓，但不像老生那樣平、直、剛勁，而像青衣那樣婉轉迂回，要求演員有高亢的唱腔、沉實的念白和沉穩的動作。
早至元雜劇時，
到昆山腔分為江湖十二腳色，老旦行當也在其中，據《揚州畫舫錄》記載：“老旦、正旦、小旦、貼旦，謂之女腳色”；
在早期的京劇中，沒有專職的老旦演員，多是由老生或丑角演員兼演，但通過前輩演員的精心創造，悉心揣摩，不斷完善，終於形成了獨立的行當，並在京劇藝術中佔據越來越重要的位置。
老旦按技藝特點的不同，又可分為唱工老旦、做工老旦和文武老旦三類；
唱工老旦專門以唱工為主，如《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇后》、《打龍袍》的李後等，都屬於唱工老旦；
而《清風亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬於做工老旦；
還有一種武打和唱工並重的老旦角色，這是一種紮靠的特殊老旦角色，如《對花槍》中的蔣桂枝、《雁門關》中的佘太君等，都可以歸為文武老旦。
老旦行前輩名家很多：
譚志道，著名京劇老生譚鑫培之父，湖北江夏人，非科班出身，由業餘愛好戲曲(漢戲)而轉為職業演員，
羅福山，自幼坐科小福勝，出科後在四喜班搭班演出多年，曾為譚鑫培、田桂風、王瑤卿、梅蘭芳、余叔岩等名家配戲，羅派是做工老旦的主要流派。他能戲極博，昆亂兼能，戲路很寬，他的做工結合身段、步法，表現力強，傳人有文亮臣、孫甫亭、陳文啟、松介眉、李多奎等；
龔雲甫，在開拓老旦行當上具有承前啟後的作用，他富於創新，不但根據老年婦女的情感設計身段，更大膽吸收青衣唱腔，使老旦唱腔剛健婀娜，也改變了老旦在戲班中一直居配演行當的地位，能以老旦唱大軸，創過去未有之先例；
李多奎，師承羅福山，私淑龔雲甫，是唱工老旦的代表人物，曾與余叔岩、王又宸、高慶奎、馬連良、譚富英、梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、金少山、裘盛戎等名家同台合作，老旦必須有女性的“雌”音，同時還要有老年婦女顫巍巍的“衰音”， 李多奎的嗓子不僅“雌音”、“衰音”具備，而且特別洪亮寬厚，爽朗響堂，“李派”最突出的創造就是能根據劇中人物的需要，程度不同地把“衰音”和“雌音”結合，以調劑性的唱法用“潤”音沖淡“澀”音，再以“嬌、脆、柔”等不同音色來表達人物的內涵，後起的老旦演員大都宗法“李派”。
老旦必須有女性的“雌”音，同時還要有老年婦女顫巍巍的“衰音”， 李多奎的嗓子不僅“雌音”、“衰音”具備，而且特別洪亮寬厚，爽朗響堂，“李派”最突出的創造就是能根據劇中人物的需要，程度不同地把“衰音”和“雌音”結合，以調劑性的唱法用“潤”音沖淡“澀”音，再以“嬌、脆、柔”等不同音色來表達人物的內涵，後起的老旦演員大都宗法“李派”。