金牌影擎｜2018大女主前瞻 你所知道的女演員都在這了
我們知道，自從《仙劍一》打開了內地仙俠劇市場之後，仙俠劇一直就很受歡迎。從2014年《古劍奇譚》開始仙俠劇開始井噴式的爆發出來，幾乎每一個流量小生小花人手一部仙俠劇。
但隨著近兩年來奇幻仙俠開始走下坡路，可以說基本上沒有一部真正火起來的仙俠劇後，反而是從《甄嬛傳》開始大女主戲尤其是古裝大女主戲成了電視劇的主流，佔據著電視螢屏的半壁江山。此外，隨著資本的介入和IP熱潮的影響，討好年輕女性觀眾成為這些“闖入者”們的共識，“大女主戲”逐漸成為國產商業大劇的標準範本。所以，18年更是有十幾部大女主戲等著輪番轟炸螢屏，
從表中我們可以看到，除了原本就活躍於電視螢屏的一線小花外，電影咖的回流以及90後新生代也都踴躍投入、挑大樑出演。仿佛沒有一部自身專屬的“大女主劇”，都不好意思當個小花。但這同時也透露出很現實的一個問題，
大女主的未來，必將是寒冬？
想想大女主的定義，雖然目前還沒有一個準確的定義。但從劇本來看，大女主戲多為網路小說改編的大熱IP，還未開拍前就具有一定的群眾基礎。從劇情講，大女主以女性視角為主線，擅用家鬥、宅鬥、宮鬥等元素或嫁接到歷史人物身上，著重描寫女性傳奇勵志的一生，多以古裝劇為主。
縱觀已播出的大女主劇，無一不是以女性為視角，講述女性自立自強、胸懷天下的故事。並且隨著觀眾審美的更新，原本的一些瑪麗蘇劇或多或少行了改良，女主不再完美，而是有了自己鮮明的性格特徵，有優點也有缺點，更像個活生生的人，有了一個更具現代女性意識的思想。
值得注意的是，隨著市場的發展，《翻譯官》、《談判官》《外科醫生》等現代職場劇也開始以女性角色為主要人物，可以看做“大女主”戲的另一種存在方式。但披著職場行業劇的外皮，談著該談的戀愛這一點，也並未跳脫出“大女主”套路的閉環。
悉數今年已播的大女主，除了《那年花開月正圓》留下濃墨重彩的一筆外，其他或多或少都有詬病。《秦時麗人明月心》作為迪麗熱巴第一部“大女主”戲，播出前還是非常受觀眾的期待，但收視和播出量效果並未驚豔。編劇腦洞大開的把原本以荊軻為主的故事，硬生生套上“大女主”殼子，將歷史故事改的面目全非。《秦時麗人明月心》的收拾慘澹，也是整個市場“大女主”的實際情況，注水的情節、任意篡改的史實、天雷滾滾的瑪麗蘇式愛情，“大女主”開始讓觀眾感覺到厭煩了。無獨有偶，再拿今年暑期檔的”大女主”戲來說，《楚喬傳》雖然收視還不錯，但因為大結局的虎頭蛇尾招致不少吐槽。而《醉玲瓏》和《秦時麗人明月心》的收視和口碑都不及預期。
因此小編認為，在今明兩年古裝大女主劇的集中轟炸下，古裝女權這一題材終將迎來觀眾的審美疲勞。這就像之前大批青春偶像劇紮堆，起初百看不厭，但很快大家就看膩了超級瑪麗蘇的“胡扯”劇情，開始對影視劇中女性的思想意識有了要求，於是大女主劇應運而生。同樣，這些因為因緣際會最終掌握天下局勢的大女主們在經歷了熱捧後也必將迎來寒冬。
結尾：中國電視劇經常出現跟風的現象，當某一類型的電視劇創作氾濫成災之時，也就是該類型走進死胡同的時候。其實觀眾並非是對大女主戲厭倦，而是厭倦了如今“大女主”戲套路化，故事無邏輯，集數大注水，角色太雷同，以套路化簡單化的模式投機取巧，是一個非常極端的現象。
一方面，依舊忠於古裝題材創作的作者們可以改變下創作思路，讓這些女主們接接地氣，不要每一部的女主都身懷絕技、名震天下，小老百姓的故事就不能寫寫嗎？另一方面，也是許多觀眾想要看到的，就是希望能夠體現現代女性獨立、果敢、善良的優秀現實題材作品多多出現，而不僅僅只是談戀愛。
希望在未來中國螢屏上所呈現的大女主劇能夠有另闢蹊徑的不單一的好作品。
除了《那年花開月正圓》留下濃墨重彩的一筆外，其他或多或少都有詬病。《秦時麗人明月心》作為迪麗熱巴第一部“大女主”戲，播出前還是非常受觀眾的期待，但收視和播出量效果並未驚豔。編劇腦洞大開的把原本以荊軻為主的故事，硬生生套上“大女主”殼子，將歷史故事改的面目全非。《秦時麗人明月心》的收拾慘澹，也是整個市場“大女主”的實際情況，注水的情節、任意篡改的史實、天雷滾滾的瑪麗蘇式愛情，“大女主”開始讓觀眾感覺到厭煩了。無獨有偶，再拿今年暑期檔的”大女主”戲來說，《楚喬傳》雖然收視還不錯，但因為大結局的虎頭蛇尾招致不少吐槽。而《醉玲瓏》和《秦時麗人明月心》的收視和口碑都不及預期。因此小編認為，在今明兩年古裝大女主劇的集中轟炸下，古裝女權這一題材終將迎來觀眾的審美疲勞。這就像之前大批青春偶像劇紮堆，起初百看不厭，但很快大家就看膩了超級瑪麗蘇的“胡扯”劇情，開始對影視劇中女性的思想意識有了要求，於是大女主劇應運而生。同樣，這些因為因緣際會最終掌握天下局勢的大女主們在經歷了熱捧後也必將迎來寒冬。
結尾：中國電視劇經常出現跟風的現象，當某一類型的電視劇創作氾濫成災之時，也就是該類型走進死胡同的時候。其實觀眾並非是對大女主戲厭倦，而是厭倦了如今“大女主”戲套路化，故事無邏輯，集數大注水，角色太雷同，以套路化簡單化的模式投機取巧，是一個非常極端的現象。
一方面，依舊忠於古裝題材創作的作者們可以改變下創作思路，讓這些女主們接接地氣，不要每一部的女主都身懷絕技、名震天下，小老百姓的故事就不能寫寫嗎？另一方面，也是許多觀眾想要看到的，就是希望能夠體現現代女性獨立、果敢、善良的優秀現實題材作品多多出現，而不僅僅只是談戀愛。
希望在未來中國螢屏上所呈現的大女主劇能夠有另闢蹊徑的不單一的好作品。