出版面、畫照壁、裱糊、畫老虎……幾經破立，終成一代實力派花鳥畫家，
他就是被稱為“河東一枝梅”的柳水準。他一生與畫為伴，數十年來筆不離手；他畫梅、畫荷、畫竹入木三分，卻沒有上過一天美術課，未曾接受過系統訓練；他作品眾多，信手拈來，看過一眼就能畫出，不得不讓人嘆服。
柳水準是山西運城人，中國眾星書畫院晉南分院理事。
1961年出生在一個只有幾百口人的小村莊裡，他自幼就酷愛畫畫，二三年級時，就畫版面，畫各種景物。並且將報紙上的圖片剪下來，粘貼在本子上收藏起來，看到喜歡的，他就臨摹著畫下來，沒有老師指導的他因為愛好一直在堅持不斷的繪畫。十三歲那年，走上社會之時，他選擇以畫為生，給村裡人畫照壁等來養家糊口。十五歲，他開始燙畫，用火燒熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫，
這一干就是五年。柳水準年輕時一直以畫謀生，多為寓意好的畫，在當地積累了一定的名氣，並收了很多徒弟，在此階段他還是以臨摹為主。他前往河南學習畫老虎後，才逐漸走上了寫實的道路。從河南回來後，他畫了上百隻老虎，創作了百虎圖。2009年，他迎來了人生中第一次轉折，當年正值中華人民共和國成立六十周年，運城夏縣舉辦了一場白虎展，
轟動一時，卻沒有任何經濟效益，柳水準就開始從國畫寫實轉向寫意。二十多年間，柳水準在全國各地跑，在各個書畫院作畫。“我這個人認死理，不管有錢沒錢，我給你幹我就給你幹一兩年，我不亂跑。”柳水準說。這二十多年裡，柳水準幾乎跑遍了全國各地，曾在北京、西安、襄汾、侯馬、東北等地呆過。在此期間他積累了豐富的作畫經驗，找到了自己擅長所畫之物，並且形成了自己的作畫風格。
被問及多年來與畫為伴的心理歷程時，柳水準說：“我的特長是畫梅花，我喜歡梅花的傲骨，我畫梅花有不同的風格，我並沒有和任何人學過，我都是從實踐中得來的。而且我喜歡梅，也和我的經歷有關，我是從農村跑出來的，沒飯吃時睡在馬路上，
睡在樓道裡，這種苦難的經歷讓我覺得和‘梅花香自苦寒來’的精神非常像。”以前在農村時，柳水準家裡載了很多杏樹，他曾給杏樹剪枝，觀察它們的枝幹如何交叉，看它們如何生長。“梅樹和杏樹是一個系列，它的開花是一組一組的，不是一串一串的，基本上是第二年剪枝以後出新芽才開花。”回憶起當時的經歷，柳水準娓娓道來。根據這段經歷，柳水準就開始琢磨如何能把梅花畫得生動形象，如何讓人一看就能感受到梅花蓬勃的生命力，而不是軟趴趴的感覺。他從枝幹下手，力求表現出梅枝的堅韌，以及梅花的傲骨。就此，他在當地愛好者中得到了“河東一枝梅”的稱號。畫梅成名，形成自己的風格後，柳水準並沒有止步不前，他開始畫牡丹。他買了別人的白牡丹圖後，回來自己研究如何在白紙上畫白牡丹。研究成功後他將牡丹的雍容華貴展現得淋漓盡致，也因白紙上畫白牡丹聲名鵲起。
多年來，柳水準的大幅巨作《松梅竹三友圖》參加國家美術展覽並獲金獎，寫意牡丹《國色獻瑞圖》在人民大會堂展出受到國家領導人的高度評價，作品多次入選中國當代名家書畫薈萃，中國名家大辭典等十十精典……儘管獲得如此多的成就，柳水準依然難改樸實的本色，當被問到是否有一些繪畫方面的理論時，柳水準憨笑著說：“我也說不上來，沒有什麼系統的理論，就是憑經驗和感覺。”今年56歲的他依然保持著高產出的習慣，一年365天他有360天都在作畫，他希望自己能給社會上留一批財富，讓後人評說。（王冠霖）
如何讓人一看就能感受到梅花蓬勃的生命力，而不是軟趴趴的感覺。他從枝幹下手，力求表現出梅枝的堅韌，以及梅花的傲骨。就此，他在當地愛好者中得到了“河東一枝梅”的稱號。畫梅成名，形成自己的風格後，柳水準並沒有止步不前，他開始畫牡丹。他買了別人的白牡丹圖後，回來自己研究如何在白紙上畫白牡丹。研究成功後他將牡丹的雍容華貴展現得淋漓盡致，也因白紙上畫白牡丹聲名鵲起。
多年來，柳水準的大幅巨作《松梅竹三友圖》參加國家美術展覽並獲金獎，寫意牡丹《國色獻瑞圖》在人民大會堂展出受到國家領導人的高度評價，作品多次入選中國當代名家書畫薈萃，中國名家大辭典等十十精典……儘管獲得如此多的成就，柳水準依然難改樸實的本色，當被問到是否有一些繪畫方面的理論時，柳水準憨笑著說：“我也說不上來，沒有什麼系統的理論，就是憑經驗和感覺。”今年56歲的他依然保持著高產出的習慣，一年365天他有360天都在作畫，他希望自己能給社會上留一批財富，讓後人評說。（王冠霖）