這塊絕美的小鏡子，讓每位姑娘都難以抗拒
一個小鏡子，背面看起來、摸上去都是光滑的平面，
小編旁邊的妹子說，“天呐，手工鑲進去的？我還以為是印出來的圖案呢，牛！”
不僅有手作木器的溫度，還有不同木料的色澤帶來的細膩變幻。
鏡子中間有個凸出的鏡鈕，電鍍24k真金，經久不易掉色。
第一次看到它的人，無不被它驚豔到，直呼“好美！”
這種手工藝，是在中國流傳了幾千年的“木鑲嵌技藝”。
唐代八棱銅鏡的背面
小鏡子的式樣借鑒唐代八棱銅鏡，上面的紋樣有“寶相唐花”和“瑞鵲”。
鏡子背面的寶相唐花
畫家常沙娜對敦煌壁畫的臨摹作品
“寶相唐花”來自古老的敦煌壁畫。
花瓣分裡外兩層，外寬內緊，緊密☆禁☆處又疊套花蕊，花蕊密簇花芯，逐層遞進，每個花瓣的頂端有細小分叉。
鏡子背面的瑞鵲
唐朝的紫檀木供箱
“瑞鵲” 來自唐朝紫檀木供箱上的裝飾圖案。
寶相：佛教徒對佛像的尊稱，“寶相花”是傳統吉祥紋樣之一，吉祥三寶之一，盛行于中國隋唐時期，有聖潔、端莊、美麗的美好寓意。
瑞鵲：古代人喜歡將喜鵲或飛鳥圖案稱為瑞鵲，取“祥瑞、喜慶”的意思。
鏡子背面的紋樣蘊含著濃厚的東方韻味，古典又靈動。
是每個女生都無法抗拒的精緻禮物！
特惠價319元（廠商指導價499元）
如此精緻、繁瑣的木鑲嵌工藝，源于設計師祁天和他的夥伴們對中國唐朝文化、唐代器物、紋樣的癡迷。
祁天在日本奈良時，去看正倉院2016年度特展，展覽海報上有一把唐代的紫檀木琵琶。琵琶正面是山水人物畫，背面及側面，是有著淺黃色花蕊的四邊花菱紋、有綠色花心的六邊花紋規則排列，天然木材做成，無比精緻耐看。
正倉院，在日本奈良，是日本皇家的寶庫，珍藏著迄今為止種類最豐富、最全面、且最有價值的唐朝寶物、藝術品。平時密不示人，只在每年10～11月期間最乾燥涼爽的兩周裡舉行“正倉院展”。
唐人的木鑲嵌技藝之美，讓祁天感覺“完爆當今國際一線品牌”。
唐代器物、藝術作品中，總有一種高昂的豐沛之美與驚人的創造力，胡人撫琴、寶相蓮花……那時的審美無拘無束，紅、綠、黃等各種顏色，貝殼、螺鈿等各樣材料，都可以做成日用品使用，這讓祁天戀戀不捨。
於是便有了用唐風手法，做一面實用小鏡子的想法。
小鏡子的鑲嵌圖案有兩種配色，顏色靈感來自唐代張萱名作《搗練圖》中的女子衣著。
一種是竹青色，另一種是脂粉色，古雅、靈動、不俗氣。
直徑8.4cm，厚度0.5cm，配以精美的流蘇，拿在手裡特別好看。
既可以像普通小鏡子一樣隨身攜帶，當化妝鏡用。
也能背面朝外擺在桌子上，當作一件藝術品欣賞。
每一隻都有精美包裝，送給親朋好友，是一份無比精緻、獨特的禮物。
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想法很好，實現起來卻並不容易。
用木鑲嵌工藝做一面小圓鏡，一朵拇指指甲大小的六瓣花，大約需要十五片細小的木料拼成；一面滿工嵌花的鏡子需要60塊木質零件，每一塊木材之間的縫隙精度必須控制在0.1毫米之內，這個精度是純手工難以達到的。
做出一面滿工嵌花木作手鏡一共需要22個流程，194道工序。
● ● ●
選料
每一塊零件都是選用珍貴的純天然木材切割、打磨而成。
瑞鵲、花瓣的白色部分，白色鵲眼木；
花瓣的米色部分，米色白梣木樹瘤；
黑色花芯，煙熏橡木；
花瓣的粉色部分，瑞士梨木；
花瓣的竹青色部分、竹青色底色，都是綠色鵲眼木；
脂粉色底色，粉色白梣木樹瘤。
脂粉色鏡子的邊框是硬楓木，潔白清新。
竹青色鏡子的邊框是楓木外面加一層烏木，悠遠深邃。
風吹日曬讓木材愈加沉穩；經年累月的觸摸、把玩、使用，能讓木材生出油潤的包漿。
● ● ●
切割
沒有現成的專業機械可用。幾個夥伴自己買來做木工的車、銑、刨、鑽等全套工具。
沒有適用於小鏡子零件的加工程式，學晶片製造專業小夥伴自行程式設計，開發了一套程式，這才做到把木頭零件的誤差控制在0.1毫米之內。
不同木料分別切割，個別零件不足1毫米。
● ● ●
鑲嵌
在不到1毫米厚的天然染色木皮上，挖出與紋樣相符的孔槽。
將切割成型的各類木材，一個一個手工鑲嵌到底板的孔槽中，使它嚴絲合縫，最終形成一個完整的平面。
鑲好的花片和邊框，都要一點點打磨光滑。
邊框剛好能卡在花底周圍，不偏不倚。
鑲嵌一個小鏡子，要經過數十小時手工操作，沒有兩隻完全一模一樣的鏡子。
照人的鏡面平整光滑，不變形、不失真，補妝清清楚楚。
小鏡子的設計師祁天，清華大學建築系畢業，又在美國賓夕法尼亞大學攻讀建築學專業，還是一個旅行作家；他的好夥伴李煦也是清華大學建築系畢業，又在美國哈佛大學學建築；還有一位夥伴李淵君，在美國賓夕法尼亞大學攻讀電子工程專業，擅長用現代科技攻克傳統技術難題。
三位常青藤畢業生聯手回國創立“端木良錦”這個品牌，專門做精美小木器。
來自上海的文創品牌“浦poa'”，與“端木良錦”聯合將這面美美的小鏡子帶到一條生活館，分享給大家。
一面小小的鏡子，凝聚著這一代人對中國傳統文化深深的熱愛和不舍。
在讀睡銷售的每一件產品所帶來的收益，都將用在今後讀睡線下詩歌活動上，希望大家多多支持。祝各位在讀睡玩得愉快。
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正倉院，在日本奈良，是日本皇家的寶庫，珍藏著迄今為止種類最豐富、最全面、且最有價值的唐朝寶物、藝術品。平時密不示人，只在每年10～11月期間最乾燥涼爽的兩周裡舉行“正倉院展”。
唐人的木鑲嵌技藝之美，讓祁天感覺“完爆當今國際一線品牌”。
唐代器物、藝術作品中，總有一種高昂的豐沛之美與驚人的創造力，胡人撫琴、寶相蓮花……那時的審美無拘無束，紅、綠、黃等各種顏色，貝殼、螺鈿等各樣材料，都可以做成日用品使用，這讓祁天戀戀不捨。
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花瓣的粉色部分，瑞士梨木；
花瓣的竹青色部分、竹青色底色，都是綠色鵲眼木；
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脂粉色鏡子的邊框是硬楓木，潔白清新。
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切割
沒有現成的專業機械可用。幾個夥伴自己買來做木工的車、銑、刨、鑽等全套工具。
沒有適用於小鏡子零件的加工程式，學晶片製造專業小夥伴自行程式設計，開發了一套程式，這才做到把木頭零件的誤差控制在0.1毫米之內。
不同木料分別切割，個別零件不足1毫米。
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鑲嵌
在不到1毫米厚的天然染色木皮上，挖出與紋樣相符的孔槽。
將切割成型的各類木材，一個一個手工鑲嵌到底板的孔槽中，使它嚴絲合縫，最終形成一個完整的平面。
鑲好的花片和邊框，都要一點點打磨光滑。
邊框剛好能卡在花底周圍，不偏不倚。
鑲嵌一個小鏡子，要經過數十小時手工操作，沒有兩隻完全一模一樣的鏡子。
照人的鏡面平整光滑，不變形、不失真，補妝清清楚楚。
小鏡子的設計師祁天，清華大學建築系畢業，又在美國賓夕法尼亞大學攻讀建築學專業，還是一個旅行作家；他的好夥伴李煦也是清華大學建築系畢業，又在美國哈佛大學學建築；還有一位夥伴李淵君，在美國賓夕法尼亞大學攻讀電子工程專業，擅長用現代科技攻克傳統技術難題。
三位常青藤畢業生聯手回國創立“端木良錦”這個品牌，專門做精美小木器。
來自上海的文創品牌“浦poa'”，與“端木良錦”聯合將這面美美的小鏡子帶到一條生活館，分享給大家。
一面小小的鏡子，凝聚著這一代人對中國傳統文化深深的熱愛和不舍。
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