成化瓷器的鑒賞
導 讀
成化瓷是漢族瓷器燒制的稀世珍品。其最重要的成就，是鬥彩的燒制成功。成化鬥彩瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩鮮豔，畫面清澹雅逸，代表作如雞缸杯、成化鬥彩三秋紋碗、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，
成化青花花鳥紋盤
明憲宗成化（西元1465-1487）時的景德鎮官窯。
這時的成化青花被推為明代八大時期之冠，淡描五彩精雅絕倫。 主要器形瓶、杯、罐、洗、碗、盤等。此杯胎質純潔，白釉如脂，彩色精良，筆法流利，造型秀美，造型玲瓏俊秀，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅。胎質細膩純淨，胎體輕薄，修胎規整厚胎者美如玉，
成化鬥彩姹紫牡丹花酒壺
成化瓷器最重要的成就，是五彩與鬥彩的燒制成功。成化五彩與鬥彩瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色階變化多端，畫面或濃豔熱烈，或清澹雅逸。
姹（差）紫色在後世極其難以仿製，所以姹紫就擔起了成化彩瓷尤其是鬥彩標準色的大任。雖此色在其它傳世成化鬥彩器上時有所見，但不像三秋杯那麼大面積呈現，而是呈點點星星或線狀，少有人注意觀察而已。以至被許多鑒定專家忽略，
成化暗刻雲龍紋青花鬥彩瓜果紋杯
成化朝沒有"鬥彩"一說，稱"青花間裝五色"，雍正朝時將成化朝"青花間裝五色"稱為"鬥彩"。"五彩"仍稱"五彩"。
成化鬥彩以釉下青花勾勒圖案，
成化鬥彩柔和淡雅與成化五彩濃豔熱烈成鮮明對比。
成化五彩傳世無多，成化鬥彩傳世名品有三秋杯，雞缸杯、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為絕代精品。
成化釉裡紅留白龍紋碗
明代成化皇帝學識淵博、愛好多樣，他還深深迷戀著比他大17歲的萬貴妃。據說萬貴妃喜歡紅色，成化皇帝為討貴妃歡心，便下旨燒造小巧的紅釉瓷器，於是漸趨衰落的紅釉瓷在這一時期又得到了發展。這時的紅釉瓷數量雖然不及永宣，但品質卻遠超永宣，小巧玲瓏、如脂似玉，達到了登峰造極的程度。
值得大書一筆的是成化紅釉克服了釉色流淌的問題。有一種成化時期創燒的紅底白花瓷，白色的花紋有些細如髮絲的地方依舊是白如初雪，一點不為紅地所染。大家不難想像，一件紅釉瓷器到1200℃時已經介於固態和液態之間，作為發色劑的金屬銅由於密度高、重量大，往下淌是必然的，而白釉處於半液態狀態時很像一張淋了水的宣紙，金屬銅很容易在此暈散，但成化高溫銅紅釉瓷沒有流淌，沒有暈散，這是奇跡，至今沒有破解。成化紅釉器只要有成化的時代特徵，有舊氣、色如熟棗、不暈散、不流淌往往就是真品。
成化姹紫鬥彩描金三秋杯
成化姹紫鬥彩描金三秋杯，此杯撇口，深腹，瘦底，圈足。杯外壁繪兩組鬥彩山石花草，間以飛舞的蝴蝶。蝶翅或覆黃彩，或 覆紫彩，花枝及一小蝶的尾上點以紅彩，蝶翅所施紫彩即所謂“姹紫”或“差紫”，其特點是色濃而無光，為成化鬥彩所特有，是後世仿品所不能及之處。由於描繪 的是秋天鄉居野景，歷時三月的秋季又有“三秋”之稱，故此種杯被賦予“三秋杯”之雅稱。杯外底青花雙方欄內署楷書“大明成化年制”六字雙行款。
成化五彩傳世無多，成化鬥彩傳世名品有三秋杯，雞缸杯、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為絕代精品。
成化釉裡紅留白龍紋碗
明代成化皇帝學識淵博、愛好多樣，他還深深迷戀著比他大17歲的萬貴妃。據說萬貴妃喜歡紅色，成化皇帝為討貴妃歡心，便下旨燒造小巧的紅釉瓷器，於是漸趨衰落的紅釉瓷在這一時期又得到了發展。這時的紅釉瓷數量雖然不及永宣，但品質卻遠超永宣，小巧玲瓏、如脂似玉，達到了登峰造極的程度。
值得大書一筆的是成化紅釉克服了釉色流淌的問題。有一種成化時期創燒的紅底白花瓷，白色的花紋有些細如髮絲的地方依舊是白如初雪，一點不為紅地所染。大家不難想像，一件紅釉瓷器到1200℃時已經介於固態和液態之間，作為發色劑的金屬銅由於密度高、重量大，往下淌是必然的，而白釉處於半液態狀態時很像一張淋了水的宣紙，金屬銅很容易在此暈散，但成化高溫銅紅釉瓷沒有流淌，沒有暈散，這是奇跡，至今沒有破解。成化紅釉器只要有成化的時代特徵，有舊氣、色如熟棗、不暈散、不流淌往往就是真品。
成化姹紫鬥彩描金三秋杯
成化姹紫鬥彩描金三秋杯，此杯撇口，深腹，瘦底，圈足。杯外壁繪兩組鬥彩山石花草，間以飛舞的蝴蝶。蝶翅或覆黃彩，或 覆紫彩，花枝及一小蝶的尾上點以紅彩，蝶翅所施紫彩即所謂“姹紫”或“差紫”，其特點是色濃而無光，為成化鬥彩所特有，是後世仿品所不能及之處。由於描繪 的是秋天鄉居野景，歷時三月的秋季又有“三秋”之稱，故此種杯被賦予“三秋杯”之雅稱。杯外底青花雙方欄內署楷書“大明成化年制”六字雙行款。