「魚戲蓮葉間」明宣德禦制魚藻紋棱口大碗以2億2百萬港元成交！
期待的宣德青花盌，在香港蘇富比以2億2百萬港元高調落槌!現場氛圍升到高點。
蘇富比專家稱這只宣德青花盌為“絕世僅有”“宣德的碗王”，為什麼呢？李佳（蘇富比瓷器專家）解釋：“目前市場上很難找到可以跟比這個碗媲美的，
話不多說請看圖！
拍賣現場 搶先看！
Lot 0101 明宣德 青花魚藻紋十棱菱口大盌
尺寸：23cm
估價：諮詢價
落槌價：2億2百萬億港元
展覽
《中國明清美術展目錄》，東京國立博物館，東京，1963年，編號290
《新館完成．紀念特別展覧會図版目録》，京都國立博物館，京都，1966年，編號287
《名缽展》，大阪，1971年，編號10
《東洋の染付陶磁展》，三越百貨，東京，1977年，編號34
《明清の美術》，大阪市立美術館，大阪，1980年，編號1-26
明初永樂、宣德年間景德鎮禦窯廠所制官窯瓷器，以“龍鳳”或其他象徵皇權紋飾為多，佈局拘謹莊重，唯缺少筆墨情趣。
北宋 劉寀 群魚戲瓣圖卷
宋代以降，水墨畫作常見“魚藻”題材，且有數位畫家擅長畫魚而聞名，其中以徽宗時代的畫師劉寀作品最為生動出色。宋瓷中“魚藻”已成為紋飾主流，元代依舊承襲，青花器物中所常見，尤以大罐繪製場景生動。此件大碗雖異於元例，仍沿用技法、佈局，並顯現出更加精緻細膩的氣息。其造型多變，成型極為困難。碗壁作十棱狀，每面上寬下窄且微微內凹，各面銜接處也作“倭角”處理，口沿、足部亦隨器壁曲線一致。線條多變加大了繪畫的難度，極為考驗畫師技藝和對燒造後效果的預判。
“魚藻紋”較其他自然題材更需畫師敏銳觀察，師法自然後才能以純熟技法再現水中魚草姿態。其上蓮花盛開，荷葉仰俯，水草搖曳，其間“鯖、鱖、鯉、鯽”穿行往來，自然趣味非其他紋樣所能比擬。濃淡層次豐富多變，運用點染、堆垛、渲染、針刻，使“蘇麻泥青”酣暢淋漓地發揮，且更具水墨效果。
香港蘇富比2015秋拍
明宣德 青花魚藻紋葵花式洗
成交價2408萬港幣
“魚藻紋”在宣德官窯中還出現在洗和盤上，明中晚期官窯也有生產，而十棱大碗卻不再複現，原因無外乎製作難度極大。入清後，沿襲官窯制度，瓷藝日臻成熟並摹古、仿古。康熙晚期“仿宣德窯青花魚藻碗”才少量製作，與原器畫面一致，只是規範有餘，灑脫不足。
南京博物館藏 清康熙 仿宣德青花魚藻紋棱口大碗
元代依舊承襲，青花器物中所常見，尤以大罐繪製場景生動。此件大碗雖異於元例，仍沿用技法、佈局，並顯現出更加精緻細膩的氣息。其造型多變，成型極為困難。碗壁作十棱狀，每面上寬下窄且微微內凹，各面銜接處也作“倭角”處理，口沿、足部亦隨器壁曲線一致。線條多變加大了繪畫的難度，極為考驗畫師技藝和對燒造後效果的預判。“魚藻紋”較其他自然題材更需畫師敏銳觀察，師法自然後才能以純熟技法再現水中魚草姿態。其上蓮花盛開，荷葉仰俯，水草搖曳，其間“鯖、鱖、鯉、鯽”穿行往來，自然趣味非其他紋樣所能比擬。濃淡層次豐富多變，運用點染、堆垛、渲染、針刻，使“蘇麻泥青”酣暢淋漓地發揮，且更具水墨效果。
香港蘇富比2015秋拍
明宣德 青花魚藻紋葵花式洗
成交價2408萬港幣
“魚藻紋”在宣德官窯中還出現在洗和盤上，明中晚期官窯也有生產，而十棱大碗卻不再複現，原因無外乎製作難度極大。入清後，沿襲官窯制度，瓷藝日臻成熟並摹古、仿古。康熙晚期“仿宣德窯青花魚藻碗”才少量製作，與原器畫面一致，只是規範有餘，灑脫不足。
南京博物館藏 清康熙 仿宣德青花魚藻紋棱口大碗