官帽椅見證南北文化的異同

■清中期金絲楠南官帽椅。

官帽椅起源于魏晉,在敦煌285窟西魏時期的壁畫上就已出現這種椅子的造型。

到了五代時期,南唐畫家王其翰《勘書圖》中所描繪的人物坐椅已和明式官帽椅造型基本一致。

按形制和適用地域,官帽椅可分為主要用於北方的四出頭官帽椅,以及主要用於南方的南官帽椅。

四出頭官帽椅 “北官”之大氣

四出頭官帽椅指椅背搭腦的兩端和兩個扶手都有出頭的造型,這種椅子的式樣和古代官員所戴的帽子相似,因此得名。

四出頭官帽椅又被稱為“北官”,此種形式的椅具形成于宋元時期,較早的“北官”是大同華嚴寺所藏的金代閻德源墓出土的四出頭扶手椅,其造型說明四出頭官帽椅的雛形已經形成。四出頭官帽椅的基本形制是椅的搭腦和扶手均出頭。早期其搭腦、扶手、聯幫棍均是直材,聯幫棍上細下粗,鵝頸稍彎,後經過發展,產生了使用彎材的官帽椅。

以一款藏於上海博物館的明代黃花梨四出頭官帽椅為例,此椅裝飾極簡,僅在靠板上浮雕花紋一朵,由朵雲雙螭圍合而成。

此椅構件細、彎度大,原本可做得相當粗碩,但在大型不變的基礎上,當時卻不惜耗費工料,把它削成纖細、柔婉的特殊效果。此款結構特點還在於,它的前後腿是一木連做,後腿直接延伸連在搭腦上,前腿支撐鵝脖。這款四出頭官帽椅屬於典型的明式傢俱,造型簡練,卻法度嚴謹、比例適中。看似平淡,卻盡含機巧。工匠充分地運用造型語言,線條曲直相間,方中帶圓。如搭腦的處理,委婉柔和,不露線角,卻體面分明；四出頭的處理,乾淨利索,盡顯其剛柔相濟。同時,這把椅子充分運用了黃花梨材質的優點,木質硬潤,顏色不靜不喧,紋理或隱或現,生動而多變。這種設計構思充分體現了中國美學中動靜相宜、剛柔並濟,無勝於有的審美概念。

南官帽椅:“南官”之秀麗南官帽椅以扶手和搭腦不出頭而向下彎扣其直交的棖子為特徵。

它看似樸素,其實極為考究,造型生動靈巧,清新別致。南官帽椅通常分為高背式和矮背式兩類,後者的高度一般不會超過100釐米,其中高背式者較為舒適。

南官帽椅 “南官”之文氣

南官帽椅可以看作是四出頭官帽椅的一種改良,一般被認為出現在明末。它的尺寸基本和四出頭官帽椅一致,但背部搭腦被降至人的肩下部,同時扶手和椅背部兩根立柱的榫頭點上移了寸許,形成扶手後高前低之勢,更適合坐者雙手的支放。

南官帽椅的主要特點是搭腦和扶手兩端不出頭,拐角圓潤,流露出優雅圓渾的感覺。它採用“挖煙袋鍋”式的榫卯製作工藝處理出平整、流暢的效果。此外,南官帽椅的正中靠背常用厚材開出s形板,這是根據人體脊椎曲線設計而成的,靠上去感覺非常舒服。

官帽椅造型簡潔,就椅子本身而言,點、線、肌理、色彩構成了其造型審美的基本元素。雖然其椅面、腿等下部結構都是以直線為主,但上部椅背、搭腦、扶手乃至豎棖、鵝脖都充滿了靈動的氣息,端莊大氣、樸素清雅。不論古今,不管在廳堂還是在書房,官帽椅都能夠較好地為環境渲染出從容祥和的寧靜氛圍。 易茗

官帽椅造型簡潔,就椅子本身而言,點、線、肌理、色彩構成了其造型審美的基本元素。雖然其椅面、腿等下部結構都是以直線為主,但上部椅背、搭腦、扶手乃至豎棖、鵝脖都充滿了靈動的氣息,端莊大氣、樸素清雅。不論古今,不管在廳堂還是在書房,官帽椅都能夠較好地為環境渲染出從容祥和的寧靜氛圍。 易茗