英國最傑出的風景畫家，被稱“偉大的天才”！
約瑟夫·馬婁德·威廉·透納 《透納自畫像》 帆布油畫 743 x 584 mm 1856年收藏於英國泰特美術館
10歲開始學畫畫；
14歲被英國皇家美術學院錄取；
27歲成為皇家美術學院的正式院士；
29歲開設畫室；
31歲開始擔任透視學的教授；
40歲被著名雕塑家安東尼奧·卡諾瓦稱為“偉大的天才”；
45歲為拉斐爾逝世三百周年作畫；
40歲-69歲期間，周遊列國並大量作畫；
76歲最後一次參加英國皇家美術館年度晚會，年底逝世；
2016年，英國銀行將其頭像印在20英鎊鈔票上。
新版20英鎊紙幣概念圖
藝術界“寵兒”透納的一生
1775年，透納出生在倫敦考文特花園地區的一個貧寒的理髮師家庭。8歲時曾跟一個地貌色彩畫家湯瑪斯·瑪律頓學習水彩，他父親不但將其習作放在了自己理髮店的櫥窗進行展示和出售，而且不失時機地以“先生，我的兒子一定會成為畫家”為辭，
《巴特米爾湖》油彩 91.5cm×122cm
1789年，十四歲的他進入皇家美術學院學畫，第二年春天，即1790年的年展上，他首次展出了自己的水彩作品。1793年，透納建立了自己的畫室，成名之前，透納生活的並不富足，甚至稱得上拮据，他每天晚上都幫人作畫，
《暴風雪: 漢尼拔和他的軍隊越過阿爾卑斯山》 帆布油畫 1460 x 2375 mm 1856年收藏於英國泰特美術館並展出
透納26歲時，因他在藝術上的突出成就，被英國皇家美術學院破格接納為最年輕的會員。從此，他的藝術創作之路便一發不可收拾。
1851年，透納去世，這位藝術界“寵兒”的一生看起來是如此的順風順水，他神童般的作畫能力被發揮的淋漓盡致，一生創作出三百五十幅油畫和兩萬幅其他畫作。他一生中受到過無數讚譽，
《迦太基帝國的衰落》 帆布油畫 1702 x 2388 mm 1856年收藏於英國泰特美術館，並由英國國家美術館租借展出
藝術界的奧斯卡獎——透納獎
1984年，英國泰特美術館以這位偉大的英國畫家的名字命名了英國最著名的藝術獎項——透納獎，它通常被譽為藝術界的奧斯卡獎，影響巨大。是頒發給50歲以下英國視覺藝術家的年度獎項。這項活動由泰特美術館組織，在英國泰特美術館舉行。
2016年透納獎得主海倫·馬騰
自1984年創立以來，透納獎已成為了英國最著名的藝術獎項，並拓寬了英國當代藝術的界限。當然對於透納獎的爭議也一直如影隨形，但是，該獎項的設立就是為了激發公眾關於藝術的討論和關注。多年來，透納獎及其得主在一片罵聲和噓聲中成就了大名。例如1995年的得主達明安·赫斯特，1999年的得主翠西·艾敏等。
透納經典作品賞析
《海上漁夫》 帆布油畫 91.4 x 122.2 cm 1972年由英國泰特美術館(Tate Britain)購得並收藏
1796年，透納首次展出的作品是一幅叫《海上漁夫》的油畫，據說當時這幅畫被一個本來默默無聞的將軍以10英鎊買走。
“畫中的船隻在海面上自然漂浮、搖曳，水波蕩漾，效果逼真。”當年在皇家美術學院展覽評論導讀中，這幅畫因其自然主義的特色而獲此讚譽。在這幅早期的油畫上已經出現了“透納式”的劇烈漩渦結構的跡象。
《北威爾士的康威城堡》 紙本鉛筆水彩畫 419 x 635 mm 該作品現藏于亞洲水彩藝術博物館
透納的畫作《北威爾士的康威城堡》雖然還算不上他的代表作，但是這幅創作於1799年的其早期作品已體現出他從古典主義向浪漫主義的過渡。
作為一個24歲就成為英國皇家藝術學院最年輕會員的早熟藝術家，他在23歲時所創作的作品當然已很具功力。且從該畫來看，透納一生所迷戀的主題-大海、雲彩及大自然豐富且極具動感的狀態，均已有所展現。雖還不是像透納中後期作品那樣筆觸奔放、動人心魄，畫面中心地帶的城堡更凸顯當時透納還頗具古典主義情懷，但毫無疑問，透納之為透納的許多元素，在這幅早期傑作中已有所透露。
《威尼斯大運河》帆布油畫 91.4×122.2cm 該作品現藏於紐約大都會博物館
“透納十分注重對自然景色微妙變化關係的入微觀察。他1795年遊歷了威爾士和蘇格蘭，1802年去瑞士，1819年和1828年訪問了義大利，1826年又去比利時和法國，通過廣遊博覽，深入觀察不同地區的大自然變幻奧秘。1838-1845年還在義大利威尼斯作過逗留，這一系列的旅行開闊了他的眼界，特別是水都威尼斯的縱橫運河，傍水街景和雲靄煙霧都使他流連忘返。《威尼斯大運河》就是在這樣情況下創作出來的。藍天的雲映照在河面上，往來的船隻在運河面上緩慢而行，河岸兩邊聳立著整齊的古典建築，向人們展現出它過去的輝煌，令觀者嚮往。”
《古羅馬：阿格裡皮娜安置日爾曼尼庫斯的骨灰》 帆布油畫 914 x1219 mm。該油畫作品收藏於英國泰特美術館
“透納一生前後有四次義大利之行，幾乎走遍了這個國家。1819年赴羅馬停留兩個月中就畫了1500張速寫，1828年再度赴羅馬又住了兩個月，因此他對羅馬這座藝術之都十分留念，這幅《古羅馬》就是在這個生活經歷體驗基礎上創作出來的。朦朧虛幻的畫面中隱現出古羅馬城的雄姿，莊嚴神聖不減當年，形象塑造既抽象又具象，既寫實又加入自己的想像，畫出了畫家對古羅馬無限的崇敬。”
透納自己曾說：“描繪自然需要準確的觀察力。”他的繪畫是他視覺經驗的準確體現，而透納的視覺經驗正是他長期細緻觀察大自然的結果。
《被拖去解體的戰艦無畏號》 帆布油畫 90.7 x 121.6 cm 該作品1856年收藏於英國國家美術館的第34館
透納的這幅油畫創作於1839年，旨在向1805年特拉法加戰役中立下汗馬功勞的無畏號戰艦致敬，現藏於英國國家美術館。英國海軍在那場戰役中重創拿破崙的部隊，打得法國海軍一蹶不振。被譽為“世界十大名畫之首”，同時被英國民眾票選為“英國最偉大的畫作”
《奴隸船》 帆布油畫 91x138cm 現藏於美國波士頓美術館
1840年英國皇家藝術學院展出了透納的《奴隸船》。《販奴船》描繪的是一個發生在1783年真實事件。一艘販奴船的船長發現他的保險公司只賠償在海上失蹤的奴隸，而不是死去的奴隸時，竟下令把生了病的和奄奄一息的奴隸全部扔下海。
渺小的人類與無邊的海浪，以及燃燒的天空形成了鮮明的對比，如果走近觀察，還會倒吸一口冷氣——溺水的奴隸身上戴著手銬和腳鐐，殘忍的奴隸主甚至連自救的機會都不會給他們。
這樣一幅充滿奇特的想像色彩、擁有漩渦般的筆觸的油畫，卻被當時的藝評人稱為“塗鴉災難”，甚至認為他的創作是“毫無品味的愚行”。
《暴風雪—汽船駛離港口》 1842年 帆布油畫 914x1219mm
透納在畫《暴風雪》時，不顧自己67歲高齡，令人將自己捆在汽船的桅杆上，長達4小時，就是為了描繪這幅場景，他的目標不是達到惟妙惟肖或是自然主義，而是要將海上暴風雪的經歷封存在畫中。畫面構圖圍繞著一個瘋狂的漩渦旋轉，華麗大膽的筆觸強化了失去方向感的感覺；畫布表面仿佛就是那洶湧不息的波濤。
這幅《暴風雪》是有史以來描繪海上運動、光與霧的最偉大作品，但由於透納的作品超越了他所在的年代，卻被當時的媒體諷刺是“一大堆肥皂泡沫和石灰水”。
《雨，蒸汽和速度-西部大鐵路》 帆布油畫 91 x 121.8 cm 該作品由英國國家美術館於1856年收藏在第34館
1844年，69歲的透納完成作品《雨，蒸汽和速度-西部大鐵路》，本來是滿心期待維多利亞女王夫婦的參觀，沒想到新畫風不受女王夫婦青睞，而藝評家與媒體也繼續嘲諷著透納。雖然透納的新風格在當時飽受批評，但卻為印象派的發展鋪平道路。
《諾勒姆城堡日出》 帆布油畫 908 x 1219 mm 1856年收藏於英國泰特美術館並展出
1851年，這位備受爭議的畫家在1851年倫敦一僻靜之處安然辭世。有趣的是，人們對藝術的喜好有種奇特的反復表現。當《諾拉姆城堡日出》被當做遺作於1906年首次展出後，一下子被確定為一幅以往不為人知的傑作，受到評論家和媒體異常熱烈的追捧。
透納其他作品欣賞
《尤利西斯嘲弄波呂斐摩斯》 帆布油畫 132.5 x 203 cm 該作品1856年收藏於英國國家美術館的第34館
《霧中日出》 帆布油畫 134 x 179.5 cm 該作品1856年收藏於英國國家美術館的塞恩斯伯裡館
《霜晨》 帆布油畫 1137 x 1746 mm 該作品于1856年作為透納的遺產之一捐贈給國家，並收藏於英國泰特美術館
《沙夫豪森的萊茵河瀑布》 帆布油畫 1447 x 2337 mm 該作品為柯帝士遺產捐贈，收藏於波士頓美術博物館
《雷果祿》 帆布油畫 895 x 1238 mm 該作品收藏於英國泰特美術館
《救生艇和擱淺的船》 帆布油彩 91.4 x 122 cm 該作品收藏於位於倫敦的維多利亞與亞伯特博物館的第87館
《海上災難》 帆布油畫 1714 x 2203 mm 該作品收藏於英國泰特美術館
《格林尼治公園遠眺倫敦》 帆布油畫 902 x 1200 mm 該作品1856年收藏於英國泰特美術館
《從梵蒂岡遠眺羅馬》 帆布油畫 1772 x 3353 mm 該作品收藏於英國泰特美術館
《貝亞灣，阿波羅與女先知》 帆布油畫 1454 x 2375 mm 該油畫作品1856年收藏於英國泰特美術館
《暴風雨後的早晨》 帆布油彩 32.6 x 54.4 cm 該作品在1952年由大衛斯捐贈，並收藏於英國威爾士加地夫國家博物館的第九展館
《月光下的煤港》 帆布油畫 923 x 1228 mm 該油畫作品收藏於華盛頓國家美術館
並由英國國家美術館租借展出藝術界的奧斯卡獎——透納獎
1984年，英國泰特美術館以這位偉大的英國畫家的名字命名了英國最著名的藝術獎項——透納獎，它通常被譽為藝術界的奧斯卡獎，影響巨大。是頒發給50歲以下英國視覺藝術家的年度獎項。這項活動由泰特美術館組織，在英國泰特美術館舉行。
2016年透納獎得主海倫·馬騰
自1984年創立以來，透納獎已成為了英國最著名的藝術獎項，並拓寬了英國當代藝術的界限。當然對於透納獎的爭議也一直如影隨形，但是，該獎項的設立就是為了激發公眾關於藝術的討論和關注。多年來，透納獎及其得主在一片罵聲和噓聲中成就了大名。例如1995年的得主達明安·赫斯特，1999年的得主翠西·艾敏等。
透納經典作品賞析
《海上漁夫》 帆布油畫 91.4 x 122.2 cm 1972年由英國泰特美術館(Tate Britain)購得並收藏
1796年，透納首次展出的作品是一幅叫《海上漁夫》的油畫，據說當時這幅畫被一個本來默默無聞的將軍以10英鎊買走。
“畫中的船隻在海面上自然漂浮、搖曳，水波蕩漾，效果逼真。”當年在皇家美術學院展覽評論導讀中，這幅畫因其自然主義的特色而獲此讚譽。在這幅早期的油畫上已經出現了“透納式”的劇烈漩渦結構的跡象。
《北威爾士的康威城堡》 紙本鉛筆水彩畫 419 x 635 mm 該作品現藏于亞洲水彩藝術博物館
透納的畫作《北威爾士的康威城堡》雖然還算不上他的代表作，但是這幅創作於1799年的其早期作品已體現出他從古典主義向浪漫主義的過渡。
作為一個24歲就成為英國皇家藝術學院最年輕會員的早熟藝術家，他在23歲時所創作的作品當然已很具功力。且從該畫來看，透納一生所迷戀的主題-大海、雲彩及大自然豐富且極具動感的狀態，均已有所展現。雖還不是像透納中後期作品那樣筆觸奔放、動人心魄，畫面中心地帶的城堡更凸顯當時透納還頗具古典主義情懷，但毫無疑問，透納之為透納的許多元素，在這幅早期傑作中已有所透露。
《威尼斯大運河》帆布油畫 91.4×122.2cm 該作品現藏於紐約大都會博物館
“透納十分注重對自然景色微妙變化關係的入微觀察。他1795年遊歷了威爾士和蘇格蘭，1802年去瑞士，1819年和1828年訪問了義大利，1826年又去比利時和法國，通過廣遊博覽，深入觀察不同地區的大自然變幻奧秘。1838-1845年還在義大利威尼斯作過逗留，這一系列的旅行開闊了他的眼界，特別是水都威尼斯的縱橫運河，傍水街景和雲靄煙霧都使他流連忘返。《威尼斯大運河》就是在這樣情況下創作出來的。藍天的雲映照在河面上，往來的船隻在運河面上緩慢而行，河岸兩邊聳立著整齊的古典建築，向人們展現出它過去的輝煌，令觀者嚮往。”
《古羅馬：阿格裡皮娜安置日爾曼尼庫斯的骨灰》 帆布油畫 914 x1219 mm。該油畫作品收藏於英國泰特美術館
“透納一生前後有四次義大利之行，幾乎走遍了這個國家。1819年赴羅馬停留兩個月中就畫了1500張速寫，1828年再度赴羅馬又住了兩個月，因此他對羅馬這座藝術之都十分留念，這幅《古羅馬》就是在這個生活經歷體驗基礎上創作出來的。朦朧虛幻的畫面中隱現出古羅馬城的雄姿，莊嚴神聖不減當年，形象塑造既抽象又具象，既寫實又加入自己的想像，畫出了畫家對古羅馬無限的崇敬。”
透納自己曾說：“描繪自然需要準確的觀察力。”他的繪畫是他視覺經驗的準確體現，而透納的視覺經驗正是他長期細緻觀察大自然的結果。
《被拖去解體的戰艦無畏號》 帆布油畫 90.7 x 121.6 cm 該作品1856年收藏於英國國家美術館的第34館
透納的這幅油畫創作於1839年，旨在向1805年特拉法加戰役中立下汗馬功勞的無畏號戰艦致敬，現藏於英國國家美術館。英國海軍在那場戰役中重創拿破崙的部隊，打得法國海軍一蹶不振。被譽為“世界十大名畫之首”，同時被英國民眾票選為“英國最偉大的畫作”
《奴隸船》 帆布油畫 91x138cm 現藏於美國波士頓美術館
1840年英國皇家藝術學院展出了透納的《奴隸船》。《販奴船》描繪的是一個發生在1783年真實事件。一艘販奴船的船長發現他的保險公司只賠償在海上失蹤的奴隸，而不是死去的奴隸時，竟下令把生了病的和奄奄一息的奴隸全部扔下海。
渺小的人類與無邊的海浪，以及燃燒的天空形成了鮮明的對比，如果走近觀察，還會倒吸一口冷氣——溺水的奴隸身上戴著手銬和腳鐐，殘忍的奴隸主甚至連自救的機會都不會給他們。
這樣一幅充滿奇特的想像色彩、擁有漩渦般的筆觸的油畫，卻被當時的藝評人稱為“塗鴉災難”，甚至認為他的創作是“毫無品味的愚行”。
《暴風雪—汽船駛離港口》 1842年 帆布油畫 914x1219mm
透納在畫《暴風雪》時，不顧自己67歲高齡，令人將自己捆在汽船的桅杆上，長達4小時，就是為了描繪這幅場景，他的目標不是達到惟妙惟肖或是自然主義，而是要將海上暴風雪的經歷封存在畫中。畫面構圖圍繞著一個瘋狂的漩渦旋轉，華麗大膽的筆觸強化了失去方向感的感覺；畫布表面仿佛就是那洶湧不息的波濤。
這幅《暴風雪》是有史以來描繪海上運動、光與霧的最偉大作品，但由於透納的作品超越了他所在的年代，卻被當時的媒體諷刺是“一大堆肥皂泡沫和石灰水”。
《雨，蒸汽和速度-西部大鐵路》 帆布油畫 91 x 121.8 cm 該作品由英國國家美術館於1856年收藏在第34館
1844年，69歲的透納完成作品《雨，蒸汽和速度-西部大鐵路》，本來是滿心期待維多利亞女王夫婦的參觀，沒想到新畫風不受女王夫婦青睞，而藝評家與媒體也繼續嘲諷著透納。雖然透納的新風格在當時飽受批評，但卻為印象派的發展鋪平道路。
《諾勒姆城堡日出》 帆布油畫 908 x 1219 mm 1856年收藏於英國泰特美術館並展出
1851年，這位備受爭議的畫家在1851年倫敦一僻靜之處安然辭世。有趣的是，人們對藝術的喜好有種奇特的反復表現。當《諾拉姆城堡日出》被當做遺作於1906年首次展出後，一下子被確定為一幅以往不為人知的傑作，受到評論家和媒體異常熱烈的追捧。
透納其他作品欣賞
《尤利西斯嘲弄波呂斐摩斯》 帆布油畫 132.5 x 203 cm 該作品1856年收藏於英國國家美術館的第34館
《霧中日出》 帆布油畫 134 x 179.5 cm 該作品1856年收藏於英國國家美術館的塞恩斯伯裡館
《霜晨》 帆布油畫 1137 x 1746 mm 該作品于1856年作為透納的遺產之一捐贈給國家，並收藏於英國泰特美術館
《沙夫豪森的萊茵河瀑布》 帆布油畫 1447 x 2337 mm 該作品為柯帝士遺產捐贈，收藏於波士頓美術博物館
《雷果祿》 帆布油畫 895 x 1238 mm 該作品收藏於英國泰特美術館
《救生艇和擱淺的船》 帆布油彩 91.4 x 122 cm 該作品收藏於位於倫敦的維多利亞與亞伯特博物館的第87館
《海上災難》 帆布油畫 1714 x 2203 mm 該作品收藏於英國泰特美術館
《格林尼治公園遠眺倫敦》 帆布油畫 902 x 1200 mm 該作品1856年收藏於英國泰特美術館
《從梵蒂岡遠眺羅馬》 帆布油畫 1772 x 3353 mm 該作品收藏於英國泰特美術館
《貝亞灣，阿波羅與女先知》 帆布油畫 1454 x 2375 mm 該油畫作品1856年收藏於英國泰特美術館
《暴風雨後的早晨》 帆布油彩 32.6 x 54.4 cm 該作品在1952年由大衛斯捐贈，並收藏於英國威爾士加地夫國家博物館的第九展館
《月光下的煤港》 帆布油畫 923 x 1228 mm 該油畫作品收藏於華盛頓國家美術館