從吳昌碩到齊白石，文人畫的墮落靠他們來拯救丨畫事
畫事君說
吳昌碩和齊白石，這兩座近代畫壇的大山，
文人畫的墮落
中國畫歷來有寫實和寫意的不同，也有文人和畫師的差別。
早先，宋朝人相信寫實的力量，不相信虛頭巴腦的“意”。意是什麼呢？意境？意趣？意態？沒有寫實功夫，意是沒有用的。就像對於畫不好昭君而丟了腦袋的畫師毛延壽，
院體當然是寫實的極致。
宋人《出水芙蓉圖》
文人畫家的寫實功夫也相當高，比如文同的竹子。
文同的竹子
到了明朝，風氣變了。被生活踐踏的天才徐青藤出現了，他覺得畫畫不是繡花，不能那樣雅致,那樣從容不迫，文質彬彬，那樣溫良恭儉讓，他要潑灑筆墨，激情四射，把自己的個性和憤怒灑在畫上。
徐渭《雜花圖卷》
然後，是被時代拋棄的王孫八大山人，被拋棄了怎麼辦？翻它一個白眼。這個世界上，
如果有，那就翻兩個。
最能體會八大白眼背後的悲涼，當然是他的本家石濤。
在他們的啟發下，開創出大寫意的揚州八怪一派，比如金農用自創的“漆書”一格畫竹子、梅花，線條古拙渾樸。鄭板橋更是將蘭、竹的畫意帶入書法，將自創的“六分半書”筆意入畫，樹立獨特的畫格與書格。
金農的花卉
但是筆墨寫意發展過頭，必然會發生負面作用，最大的問題是草率。清代中期以後，所謂文人寫意、率性自然已經成了自欺欺人的毒雞湯。鄭板橋就感慨:“吾輩寫意，原不拘泥於此。殊不知寫意二字，誤多少事。欺人瞞自己，再不求進，皆坐此病。必極工而後能寫意，非不工而遂能寫意也”。特別是嘉慶道光咸豐這大半個世紀，期間沒有出過一個一流的畫家。沒有一流畫家，甚至沒有畫家，都不是一樁罪過，大不了只是留個空白，一個消極的缺憾。但草率的毒雞湯卻是一種積極的犯罪。一幫文人畫的末流，個個去玩逸筆草草，撇兩筆蘭草，刷幾棵竹子，題幾句發牢騷的歪詩，重視畫面塗抹效果而不講畫理，重視圈子交際而不去練習技法，文人畫的套路越來越熟，而生命力越來越弱。
文人畫墮落了，等待後來者的拯救。
拯救文人畫，吳昌碩靠的是“金石氣”
最先想拯救文人畫的，是海派的前輩源頭趙之謙。 趙之謙是全能型選手，書法、篆刻、繪畫樣樣頂尖。他開始把金石意趣融到繪畫裡，給大寫意花鳥畫帶來一股清流，他長於粗筆寫意，但並不忽視工細一體，他善於用色，特別擅長重色渲染，濃豔之中不失明朗。可惜，老趙擺不下文人治國平天下的情懷，把一生中最好的黃金歲月消磨在晚清官場上，十多年不能攤畫桌，不能拿刻刀，等終於明白“做官之術不出‘卑鄙無恥’四字，斷非我輩所能”的時候，他已經累倒了，病死在江西南城縣的官舍。
趙之謙花鳥
好在，還有吳昌碩。相比趙之謙，吳昌碩看得夠開，當了一個月的縣官，發現不對勁就果斷止損，投奔魔都；他運氣夠好，老趙一輩子被高利貸追討，為五斗米折腰，老吳卻有王一亭這樣的大老闆投奔門下，幫他宣傳包裝，甚至賣不掉畫就自己暗地裡買下了；更重要的是，他活得夠長，來得及積蓄力量，形成風格，在詩、書、畫、印上全面鋪開，變成大寫意畫派的一代宗師。
治療末流文人畫的毛病，有人用中和的方法，少一點寫意，多幾分寫實。而吳昌碩卻是以毒攻毒，比文人畫更文人畫，用真古董壓倒假古董。
所以他的畫雖然是傳統文人畫，充滿書卷氣和儒雅之風，卻多了一種古拙凝重、大氣豪邁的味道，後人叫他金石味。
金石是吳昌碩生命裡的關鍵字。幾十年的篆刻生涯，這門藝術的美學風格已經滲透進入了他的藝術基因。他的書法以金石學為根基，把清代諸家的篆書融會貫通，以石鼓文為體，並參用三代鐘鼎金文的筆意，把石鼓文從矮大緊的身段拉成腿腳修長的模特身材，從而創造出線條方圓並施，剛柔相濟的新面貌。
吳昌碩 石鼓文七言聯
水墨紙本
150cm×38cm×2
創作年代：1925年
釋文：帛兔可得射余日，黃馬一乘游高原。
題識：趾祥仁兄雅屬。為集獵碣文字。時乙丑嘉平，安吉吳昌碩年八十二。
鈐印：俊卿之印 倉碩 人書俱老
有故事說，吳昌碩50歲才開始學畫，他到任伯年家去拜訪，任伯年一看50多歲的大叔，要跟著我學畫？先寫兩筆看看？吳昌碩在紙上畫了幾根石鼓文的線條，任伯年驚了，“將來你的成就一定會超過我”。這個傳說看起來挺符合文人畫的思路：書法好了，畫自然好。但如果仔細分析，這其實是跟“黃公望50歲學畫”差不多，都是一種雞湯。吳昌碩的金石味並不是石鼓文直接入畫這樣簡單。
吳昌碩的金石味是一種書法韻味，在吳昌碩的畫裡，非常講究筆墨的書法韻味。
吳昌碩 竹如意齋
水墨紙本
60cm×210cm
創作年代：1919年
釋文：竹如意齋。
題識：禪甓軒晚霽試吳氏兩罍軒藏墨，時在己未
閏七月，吳昌碩老缶年七十有六。
鈐印：俊卿之印 倉碩 褒員天
鑒藏印：潘錫基 南海潘氏珍玩
他用篆書筆法畫梅花，用石鼓文和琅琊台刻石畫蘭花，畫葡萄、紫藤這些的時候，常採用草書筆法，又融入了篆隸之筆。筆法遠不止一種，如果單純拿圓柱子石鼓文去套他的畫，顯然是套不上的。
比如這幅《苔石桃花》，是吳昌碩愛用的傾斜構圖，樹幹樹枝的長線條，自上而下，一貫到底，並且首尾呼應，有篆刻分朱布白的味道，石頭也用圓渾之筆取代方折套路，富有篆書的韻味。
吳昌碩 苔石桃花
設色紙本
152cm×83cm
創作年代：1917年
題識：穠豔灼灼雲錦鮮，紅霞裹住頗黎天。不須更乞胡麻飯，飽啖桃花已得仙。丁巳春王正月，客海上去駐隨緣室，吳昌碩時年七十有四。
鈐印：吳俊之印 吳昌石 禪甓軒
鑒藏印：老舍 武進趙氏珍藏 去非鑒賞
吳昌碩的金石味還是一種節奏感。金石不同於筆墨流淌，青銅鑄造的時候免不了有銹蝕，有氣泡，石碑雕刻的時候免不了有崩口，有裂痕，這兒掉一塊，那裡凝一塊，坑坑窪窪。吳昌碩就是這樣，毛筆在他手裡，始終不會順著走，一定是磕磕絆絆擰著走，借機甩掉傳統文人畫的油滑和套路。
比如這幅梅花，吳昌碩畫過幾百幅梅花，題材本身不重要，具體筆法用篆書草書還是石鼓文也不重要，重要的是線條的頓挫能不能表達“金石氣”的內在力度。這才是金石大寫意的“意”。
吳昌碩 紅梅
設色紙本
143cm×71cm
創作年代：1917年
題識：南風薰鼻霞氣馥，青燈熒熒照板屋。堆書古案靜如拭，著樹春光紅可掬。燈前奉母一枝折，赬虯蠕蠕瘦蛟縮。兒童奇貨比顏色，瓦盆抱出重陽鞠（菊）。倉卒恐汙寒具油，忙煞山妻收卷軸。長須奴子背燈立，攔若鬥雞成木。守歲今宵拌閉門，門（外）人傳鬼聚族。衣冠屠販握手榮，得肥者分臭者逐。道人作畫筆盡禿，凍燕支調墨一斛。畫成更寫桃符新，爆竹雷鳴起朝旭。丁巳孟夏，七十四叟安吉吳昌碩。（門下奪外字，老缶自檢。）
鈐印：倉碩 俊卿之印 昌碩 歸仁裡民
鑒藏印：味蕖收藏
吳昌碩的金石味更是一種氣勢。他愛說“苦鐵畫氣不畫形”，“作畫時須憑一股氣”，但又絕不是文人畫末流那種沒有分寸的飆高音灑狗血。他的金石氣，不光是借用書法運筆和筆勢頓挫這些技術，而是將高古金石文字的雄渾陽剛氣象輸入到畫裡，貫穿於結構、運筆、取勢等每一個環節，使作品整體的精神而貌為之改觀。他有兩句著名畫訣:“奔放處離不開法度，精微處仍照顧到氣魄。”他作畫時特別注重整體構思，往往醞釀很久，不落一筆，一旦成熟，就落筆如飛，加上書印的筆法，更使作品充滿豪氣。這股氣就是源自金石的陽剛和嚴謹。
就像他的牡丹，沒有媚氣和俗氣，卻是生氣無限，配上厚重的石頭，耐得住寂寞，也消受得起富貴。難怪齊白石也服了吳昌碩——“放開筆機,氣勢彌盛,橫塗縱抹,鬼神亦莫之測,於是天下尚嘆服矣”。
吳昌碩 春風滿庭圖
設色紙本
137cm×63cm
創作年代：1910年
題識：石不能言，花還解笑。春風滿庭，發我長嘯。君遂老兄屬畫。庚戌八月客京華，吳俊卿。
鈐印：苦鐵 俊卿大利 缶無咎
吳昌碩 春風牡丹圖
設色紙本
124.7cm×51.8cm
創作年代：1916年
題識：春風吹上九張機。丙辰秋杪，吳昌碩。
鈐印：吳俊之印 吳昌石 古鄣
下次文章咱們接著聊，齊白石靠什麼超越吳昌碩。
（文中拍品全部來自北京榮寶2017秋季藝術品拍賣會）
北京榮寶2017秋季藝術品拍賣會
預展時間：2017年11月30日至12月1日
拍賣時間：2017年12月2日
展拍地點：北京富力萬麗酒店三層（北京市朝陽區東三環61號）
“民國畫事，深情講述藝術家，專業解讀藝術品，直接深入藝術市場。致力於做最好的藝術自媒體，寫最好看的藝術文章。——人生不長，你需要讀點好東西。關注我們，持續接收好文章。”
民國畫事更多精彩內容
這樣的老太太世間不會再有——張大千傳奇女弟子方召麐
畫出倫勃朗之後，人工智慧會不會超越趙孟頫和王羲之？丨畫事
抽根煙冷靜一下，猜猜這幅達芬奇能賣多少億？丨畫事
看完這些不說人話的藝術評論，感覺說都不會話了丨畫事
撿漏神器！看了第一本，就找到兩件民國老出版丨畫事
油膩中年男標準一出，齊白石張大千都躺槍了！｜畫事
恐怕連吳昌碩本人，都沒見過這麼全面的吳昌碩｜畫事
評論區留言，和畫事君聊天兒
▼▼▼
期間沒有出過一個一流的畫家。沒有一流畫家，甚至沒有畫家，都不是一樁罪過，大不了只是留個空白，一個消極的缺憾。但草率的毒雞湯卻是一種積極的犯罪。一幫文人畫的末流，個個去玩逸筆草草，撇兩筆蘭草，刷幾棵竹子，題幾句發牢騷的歪詩，重視畫面塗抹效果而不講畫理，重視圈子交際而不去練習技法，文人畫的套路越來越熟，而生命力越來越弱。文人畫墮落了，等待後來者的拯救。
拯救文人畫，吳昌碩靠的是“金石氣”
最先想拯救文人畫的，是海派的前輩源頭趙之謙。 趙之謙是全能型選手，書法、篆刻、繪畫樣樣頂尖。他開始把金石意趣融到繪畫裡，給大寫意花鳥畫帶來一股清流，他長於粗筆寫意，但並不忽視工細一體，他善於用色，特別擅長重色渲染，濃豔之中不失明朗。可惜，老趙擺不下文人治國平天下的情懷，把一生中最好的黃金歲月消磨在晚清官場上，十多年不能攤畫桌，不能拿刻刀，等終於明白“做官之術不出‘卑鄙無恥’四字，斷非我輩所能”的時候，他已經累倒了，病死在江西南城縣的官舍。
趙之謙花鳥
好在，還有吳昌碩。相比趙之謙，吳昌碩看得夠開，當了一個月的縣官，發現不對勁就果斷止損，投奔魔都；他運氣夠好，老趙一輩子被高利貸追討，為五斗米折腰，老吳卻有王一亭這樣的大老闆投奔門下，幫他宣傳包裝，甚至賣不掉畫就自己暗地裡買下了；更重要的是，他活得夠長，來得及積蓄力量，形成風格，在詩、書、畫、印上全面鋪開，變成大寫意畫派的一代宗師。
治療末流文人畫的毛病，有人用中和的方法，少一點寫意，多幾分寫實。而吳昌碩卻是以毒攻毒，比文人畫更文人畫，用真古董壓倒假古董。
所以他的畫雖然是傳統文人畫，充滿書卷氣和儒雅之風，卻多了一種古拙凝重、大氣豪邁的味道，後人叫他金石味。
金石是吳昌碩生命裡的關鍵字。幾十年的篆刻生涯，這門藝術的美學風格已經滲透進入了他的藝術基因。他的書法以金石學為根基，把清代諸家的篆書融會貫通，以石鼓文為體，並參用三代鐘鼎金文的筆意，把石鼓文從矮大緊的身段拉成腿腳修長的模特身材，從而創造出線條方圓並施，剛柔相濟的新面貌。
吳昌碩 石鼓文七言聯
水墨紙本
150cm×38cm×2
創作年代：1925年
釋文：帛兔可得射余日，黃馬一乘游高原。
題識：趾祥仁兄雅屬。為集獵碣文字。時乙丑嘉平，安吉吳昌碩年八十二。
鈐印：俊卿之印 倉碩 人書俱老
有故事說，吳昌碩50歲才開始學畫，他到任伯年家去拜訪，任伯年一看50多歲的大叔，要跟著我學畫？先寫兩筆看看？吳昌碩在紙上畫了幾根石鼓文的線條，任伯年驚了，“將來你的成就一定會超過我”。這個傳說看起來挺符合文人畫的思路：書法好了，畫自然好。但如果仔細分析，這其實是跟“黃公望50歲學畫”差不多，都是一種雞湯。吳昌碩的金石味並不是石鼓文直接入畫這樣簡單。
吳昌碩的金石味是一種書法韻味，在吳昌碩的畫裡，非常講究筆墨的書法韻味。
吳昌碩 竹如意齋
水墨紙本
60cm×210cm
創作年代：1919年
釋文：竹如意齋。
題識：禪甓軒晚霽試吳氏兩罍軒藏墨，時在己未
閏七月，吳昌碩老缶年七十有六。
鈐印：俊卿之印 倉碩 褒員天
鑒藏印：潘錫基 南海潘氏珍玩
他用篆書筆法畫梅花，用石鼓文和琅琊台刻石畫蘭花，畫葡萄、紫藤這些的時候，常採用草書筆法，又融入了篆隸之筆。筆法遠不止一種，如果單純拿圓柱子石鼓文去套他的畫，顯然是套不上的。
比如這幅《苔石桃花》，是吳昌碩愛用的傾斜構圖，樹幹樹枝的長線條，自上而下，一貫到底，並且首尾呼應，有篆刻分朱布白的味道，石頭也用圓渾之筆取代方折套路，富有篆書的韻味。
吳昌碩 苔石桃花
設色紙本
152cm×83cm
創作年代：1917年
題識：穠豔灼灼雲錦鮮，紅霞裹住頗黎天。不須更乞胡麻飯，飽啖桃花已得仙。丁巳春王正月，客海上去駐隨緣室，吳昌碩時年七十有四。
鈐印：吳俊之印 吳昌石 禪甓軒
鑒藏印：老舍 武進趙氏珍藏 去非鑒賞
吳昌碩的金石味還是一種節奏感。金石不同於筆墨流淌，青銅鑄造的時候免不了有銹蝕，有氣泡，石碑雕刻的時候免不了有崩口，有裂痕，這兒掉一塊，那裡凝一塊，坑坑窪窪。吳昌碩就是這樣，毛筆在他手裡，始終不會順著走，一定是磕磕絆絆擰著走，借機甩掉傳統文人畫的油滑和套路。
比如這幅梅花，吳昌碩畫過幾百幅梅花，題材本身不重要，具體筆法用篆書草書還是石鼓文也不重要，重要的是線條的頓挫能不能表達“金石氣”的內在力度。這才是金石大寫意的“意”。
吳昌碩 紅梅
設色紙本
143cm×71cm
創作年代：1917年
題識：南風薰鼻霞氣馥，青燈熒熒照板屋。堆書古案靜如拭，著樹春光紅可掬。燈前奉母一枝折，赬虯蠕蠕瘦蛟縮。兒童奇貨比顏色，瓦盆抱出重陽鞠（菊）。倉卒恐汙寒具油，忙煞山妻收卷軸。長須奴子背燈立，攔若鬥雞成木。守歲今宵拌閉門，門（外）人傳鬼聚族。衣冠屠販握手榮，得肥者分臭者逐。道人作畫筆盡禿，凍燕支調墨一斛。畫成更寫桃符新，爆竹雷鳴起朝旭。丁巳孟夏，七十四叟安吉吳昌碩。（門下奪外字，老缶自檢。）
鈐印：倉碩 俊卿之印 昌碩 歸仁裡民
鑒藏印：味蕖收藏
吳昌碩的金石味更是一種氣勢。他愛說“苦鐵畫氣不畫形”，“作畫時須憑一股氣”，但又絕不是文人畫末流那種沒有分寸的飆高音灑狗血。他的金石氣，不光是借用書法運筆和筆勢頓挫這些技術，而是將高古金石文字的雄渾陽剛氣象輸入到畫裡，貫穿於結構、運筆、取勢等每一個環節，使作品整體的精神而貌為之改觀。他有兩句著名畫訣:“奔放處離不開法度，精微處仍照顧到氣魄。”他作畫時特別注重整體構思，往往醞釀很久，不落一筆，一旦成熟，就落筆如飛，加上書印的筆法，更使作品充滿豪氣。這股氣就是源自金石的陽剛和嚴謹。
就像他的牡丹，沒有媚氣和俗氣，卻是生氣無限，配上厚重的石頭，耐得住寂寞，也消受得起富貴。難怪齊白石也服了吳昌碩——“放開筆機,氣勢彌盛,橫塗縱抹,鬼神亦莫之測,於是天下尚嘆服矣”。
吳昌碩 春風滿庭圖
設色紙本
137cm×63cm
創作年代：1910年
題識：石不能言，花還解笑。春風滿庭，發我長嘯。君遂老兄屬畫。庚戌八月客京華，吳俊卿。
鈐印：苦鐵 俊卿大利 缶無咎
吳昌碩 春風牡丹圖
設色紙本
124.7cm×51.8cm
創作年代：1916年
題識：春風吹上九張機。丙辰秋杪，吳昌碩。
鈐印：吳俊之印 吳昌石 古鄣
下次文章咱們接著聊，齊白石靠什麼超越吳昌碩。
（文中拍品全部來自北京榮寶2017秋季藝術品拍賣會）
北京榮寶2017秋季藝術品拍賣會
預展時間：2017年11月30日至12月1日
拍賣時間：2017年12月2日
展拍地點：北京富力萬麗酒店三層（北京市朝陽區東三環61號）
“民國畫事，深情講述藝術家，專業解讀藝術品，直接深入藝術市場。致力於做最好的藝術自媒體，寫最好看的藝術文章。——人生不長，你需要讀點好東西。關注我們，持續接收好文章。”
民國畫事更多精彩內容
這樣的老太太世間不會再有——張大千傳奇女弟子方召麐
畫出倫勃朗之後，人工智慧會不會超越趙孟頫和王羲之？丨畫事
抽根煙冷靜一下，猜猜這幅達芬奇能賣多少億？丨畫事
看完這些不說人話的藝術評論，感覺說都不會話了丨畫事
撿漏神器！看了第一本，就找到兩件民國老出版丨畫事
油膩中年男標準一出，齊白石張大千都躺槍了！｜畫事
恐怕連吳昌碩本人，都沒見過這麼全面的吳昌碩｜畫事
評論區留言，和畫事君聊天兒
▼▼▼